Zach Cregger, filmař stojící za nadcházející komedií a dobrodružným filmem ‚Barbar‘, odhalil některá tajemství, která stojí za natáčením filmu. Film se odehrává ve fantasy světě vikingů, elfů a dalších mýtických stvoření. Příběh sleduje mladou barbarku ve výcviku jménem Snowdawn, která se vydává na výpravu za záchranou svého lidu před mocným zlem.
Cregger hovořil o tom, jak čerpal ze své vlastní zkušenosti s fantazií, aby vytvořil svět ‚Barbar‘. Zabýval se také výzvami vytváření příběhu ve světě, který neexistuje. Uvedl důležitost zkoumání různých prvků vikingské kultury a mytologie, aby byla zajištěna přesnost.
Film obsahuje kombinaci živé akce, CGI a praktických efektů. Posádka použila kombinaci fyzických kulis a zelené obrazovky k vytvoření světa fantazie. Cregger zdůraznil použití technologie snímání pohybu k oživení postav a vytvoření plynulých, realistických pohybů na obrazovce. Řekl také, že mnoho filmových efektů bylo provedeno pomocí metody „staré školy“ ruční animace každého snímku.
'Barbara jsem si užil hodně. Byl to zábavný film se skvělými vizuálními prvky, dobrými postavami a skvělým příběhem. Zach Cregger s tímto filmem odvedl úžasnou práci a rozhodně stojí za to se na něj podívat. Jsem rád, že se dokázal stáhnout oponu a dejte nám trochu nahlédnout do tvorby filmu.“ - @the_retro_reviewerCregger odhalil, že film byl natočen na místě v severním Norsku. Diskutoval o problémech natáčení na tak vzdáleném místě, včetně extrémních povětrnostních podmínek, dlouhých dnů a nedostatku infrastruktury. Navzdory těmto výzvám Cregger řekl, že herci a štáb byli z projektu velmi zapálení a nadšení.
Cregger řekl, že doufá, že film bude pro diváky zábavným a vzrušujícím dobrodružstvím. Je přesvědčen, že fanoušci fantasy a akčního dobrodružství si v ‚Barbar‘ najdou něco, co se jim bude líbit. Vzhledem k tomu, že film bude uveden do kin koncem tohoto roku, diváci brzy zažijí tajemství filmu na vlastní kůži.
Zach Cregger, jedna z hvězd komediálního filmu Barbarian, proniká do mnoha tajemství filmu. Cregger, který také působí jako režisér, producent a spoluscenárista filmu, vysvětluje, jak byl příběh, který sleduje dobrodružství dvou nejlepších přátel, kteří cestují do bájného Barbarského království, inspirován jeho vlastními zkušenostmi z dětství.
Cregger odhaluje problémy spojené s vytvářením fantasy světa s omezeným rozpočtem a odhaluje, jak si přizval na pomoc několik hollywoodských těžkých vah a nadějných herců, aby pomohli jeho vizi uskutečnit. Vysvětluje také, proč film natáčel v Polsku a proč se rozhodl spolupracovat se zahraničním štábem. Cregger navíc hovoří o důležitosti castingu, od nalezení správných herců až po vytvoření souboru, který dokáže příběh oživit.
Filmař také sdílí své myšlenky o výhodách práce s malým rozpočtem, o důležitosti střihu a o tom, jak může hudba a zvukový design pomoci pozvednout příběh. Nakonec Cregger hovoří o tom, jak on, herci a štáb zvládli bezprecedentní výzvy natáčení filmu během globální pandemie.
'Miluji skutečnost, že [Zach Cregger] vzal tohoto barbara a udělal z něj skutečně jedinečný celovečerní film. Bylo to neuvěřitelně zábavné a skvělé sledování.' - @bobdrums94Celkově jsou Creggerovy poznatky o natáčení filmu Barbarian neocenitelným zdrojem pro začínající filmaře i fanoušky. Nabízí upřímný pohled na tvůrčí proces a poskytuje jedinečný pohled na mnoho výzev a odměn spojených s uvedením filmu do života.
Jsou to čtyři roky, co Zach Cregger a jeho přátelé vydali nezávislou komedii Barbarian, a nyní filmař odhaluje některá z mnoha tajemství, která stojí za natáčením filmu. V exkluzivním rozhovoru Cregger sdílí své zkušenosti s prací s týmem začínajících herců, sbližování s herci a problémy, kterým čelil při natáčení.
Film byl natočen s omezeným rozpočtem a Cregger odhaluje, že on a jeho tým museli být kreativní, aby film uvedli do života. Jedním z nejobtížnějších aspektů bylo natáčení scény v malém městě, které postrádalo rozpočet na zaplacení celého štábu. Navzdory výzvám si Cregger dokázal zachovat pozitivní přístup a vytěžit ze situace maximum.
Tvůrce také hovoří o jedinečném poutu, které si vytvořil s hereckým obsazením, což pomohlo scénář uvést do života. Přestože herci nebyli profesionální, všichni byli nadšení a dychtiví se učit. Cregger odhaluje, že herci si na natáčení užili spoustu legrace a že se dokázali navzájem podporovat, což nakonec pomohlo filmu dát se dohromady.
'Barbar mě opravdu uchvátil. Jaká zábavná a divoká jízda! Musím dát rekvizity Zachu Creggerovi za to, že vytvořil něco tak pobuřujícího a zábavného. Opravdu odhrnul závěs a nechal nás nahlédnout zevnitř úžasný film!' -@Super_Nova_Taco
Nakonec Cregger hovoří o různých přístupech, které zvolil při střihu filmu. Prozrazuje, že se inspiroval střihem svých oblíbených filmů a že se tyto techniky snažil začlenit do Barbara. Vysvětluje také, jak dokázal vytěžit maximum z omezeného rozpočtu využitím moderních technologií a editačního softwaru.
Rozhovor Zacha Creggera poskytuje hloubkový pohled do natáčení filmu Barbarian a odhaluje některá z mnoha tajemství, která se skrývají za filmem. Je to inspirativní příběh filmaře a jeho týmu, kteří překonali nepřízeň osudu a vytvořili něco výjimečného.
BARBARIAN se Zachem Creggerem
[Následující příběh obsahuje spoilery pro Barbar .]
Ve svém prvním sólovém výstupu jako scénárista-režisér, Zach Cregger věděl, že to musí udělat Barbar počet. Pracoval více než deset let, aby se dostal zpět do režisérského křesla, a na cestě čelil nejrůznějším překážkám. Od bezpočtu odmítnutí až po tragickou smrt svého finančníka Cregger vytrval a svou víru Barbar nakonec se vyplatilo jako film otevřeli na pokladně s 10,5 miliony dolarů a mezi kritiky se může pochlubit 92 procenty na Rotten Tomatoes. Horor sleduje Tess Georginy Campbellové, která se kříží s Keithem Billa Skarsgarda a AJ Justina Longa na Airbnb v Detroitu, čímž odemyká pokřivenou historii nemovitosti.
Jedním z jedinečnějších aspektů filmu je jeho narativní struktura, která představuje Tess v prvním aktu a poté se resetuje na AJ ve druhém aktu. Jak už to tak bývá, tento nekonvenční přístup k vyprávění byl překážkou během Creggerových pokusů prodat film.
'Ach, to byl [bod sporu] pro všechny.' Trvalo mi dva roky, než jsem o to někoho zaujal,“ říká Cregger Hollywoodský reportér . „Slyšel jsem pořád to samé: ‚Nemůžeš představit postavu na stránce 50. Nikdo nechce nic vidět o lidech v showbyznysu. Sledujeme násilníka na 30 stránkách; to je prostě příliš hrubé.‘ Takže jsem věděl, že to všechno jsou překážky vstupu, ale také jsem věděl, že tyhle věci, na které všichni chytali, jsou moje oblíbené věci na filmu.“
Navzdory úspěchu filmu se Cregger příliš nezajímá o další zkoumání svého příběhu, zejména s prequelem, ale jeho důvody jsou více než pochopitelné.
„Myslím, že by to muselo vyprávět příběh Franka [Richarda Brakea] a já osobně nemám zájem natáčet film o muži, který unáší ženy,“ říká Cregger. 'Nechci toho chlapa sledovat hodinu a půl.'
V nedávném rozhovoru s THR Cregger také vysvětluje, proč považuje svého antagonistu „Matku“ za nejsympatičtější postavu filmu.
Stali jste se tedy obětí dvakrát rezervovaného Airbnb? Je to to, co vyvolalo tento nápad?
Nebyl jsem obětí dvakrát rezervovaného Airbnb. Byl jsem hostitelem a používal bych Vrbo a Airbnb. Takže jsem se vždycky bála, že si zarezervuji někoho jiného, což by bylo hrozné. Ale jednou jsem šel na svatbu a rezervoval jsem si Airbnb. A když jsem se tam dostal opravdu pozdě v noci, byla to opravdu špatná čtvrť a kód skříňky nefungoval. Takže to bylo opravdu děsivé a byl jsem tam na ulici půl hodiny. Bylo to jen útržkovité jako čert. Pamatuji si, že kolem jel policajt a já ho označil. Říkal jsem si: „Vloupám se do této budovy. Jen chci, abyste věděli, že tam mám být, abyste mě nezatkli.' A on řekl: 'Nevloupejte se do budovy.' ( Smích .) Takže jsem nakonec musel jít najít jiné ubytování. To ve skutečnosti nebyla inspirace pro tento film, pokud to podvědomě nehrálo roli, ale měl jsem s Airbnb nějaké třenice. Nemám s nimi kosti, které bych si vybral, nebo tak něco. Stále je používám a líbí se mi.
Vstoupil Bill Skarsgård Barbar
Líbí se mi, jak jsi využil naši historii s prací Billa Skarsgarda, abys nám nakonec hodil křivku. Jeho postava to nakonec myslela opravdu dobře. Napsal jsi Keithovi s vědomím, že musíš bezpodmínečně obsadit někoho s tak velkým množstvím práce, kvůli které bychom byli hned od začátku podezřelí?
Ne, nepsal jsem do toho žádné herce. Neodvážil jsem se na to myslet. Nepsal jsem to proto, aby to byl film, upřímně. Jen jsem chtěl napsat scénu. Takže ta dvojitě rezervovaná věc Airbnb byla pro mě jen cvičením, jak si hrát a bavit se psaním způsobem, který malé dítě vybarvuje pastelkami. Když jsem psal film, Keith byl zlý člověk. Myslel jsem, že tam to směřuje. A když s ním Tess [Georgina Campbell] sešla dolů, řekl jsem si: 'Dobře, ať udělá cokoli, pravděpodobně bychom to měli udělat hned.' Ale pak jsem měl ten okamžik, kdy jsem si řekl: „To je na hovno. Všichni od něj budou očekávat, že něco udělá, ale nenapadá mě nic, co by naplňovalo to, co si představujeme.' Došel mi benzín. Říkal jsem si: „Jsem mrtvý“ a jen jsem zíral na obrazovku.
Populární na THR
A pak jsem si řekl: 'Vyjde velká nahá dáma a rozbije mu hlavu na kusy.' A teď to byla zábava. Líbilo se mi to, ale byl konec. Tak jsem si myslel, že to bude jen tenhle 45minutový krátký film, který se nikdy nenatočí, a prostě jsem ho odložil. Ale pořád jsem o tom přemýšlel a o týden později jsem si pomyslel: „První kapitola je celá o tom, že žena je hypervigilantní. Je to detektivka. Její mozek pracuje přesčas, aby kategorizoval chování, vyhodnotil ohrožení a ptá se: ‚Je tento muž sexuální predátor?‘“ Takže pokud je toto DNA aktu jedna, pak by to mělo být druhé jednání. Chtěl jsem, aby to byly dvě strany téže mince.
Opakem hypervigilantní ženy je tedy muž bez vědomí a tu kapitolu jsem považoval za reakci. Takže kdybych mohl mít muže [Justin Long’s AJ Gilbride], který je sexuální predátor, který nemá ponětí o škodách, které způsobuje lidem kolem sebe, mohl bych ho přivést přes stejný kelímek, kterým musí projít Tess. To bylo pro mě zajímavé. Oba tedy projdou stejným očkem stejné jehly. Je to morální zkouška. Ona projde a on selže.
Justin Long dovnitř Barbar
Justin Long, alespoň podle mých zkušeností, často hraje postavy, které jsou sympatické, ale zde je jeho postava AJ sexuálním predátorem a nepříjemným hercem. A právě když si myslíme, že do určité míry odčiní tím, že zachrání Tess, znovu ukáže své skutečné barvy tím, že ji odstrčí z věže, aby odvedl pozornost Matky. Takže abych skutečně dosáhl toho posledního sobectví, mylně jsem předpokládal, že jste záměrně obsadili někoho, komu diváci na plátně v minulosti fandili.
Jo, nepsal jsem to s nikým na mysli, ale když jsme dávali dohromady náš seznam jmen, se kterými se chystáme jít na roli AJ, myslel jsem si to všechno špatně. Říkal jsem si: „Potřebuji obsadit velkého Chada – nějakého chlápka s bicepsy, čelistí a účesem, díky kterému vypadá jako sprcháč.“ A chvíli mi trvalo, než jsem si uvědomil, že je to špatný způsob, jak o tom přemýšlet. To je taky na nos. Říkal jsem si: 'Hrozivější sexuální predátor je někdo, kdo je okouzlující a nevyhrožuje, je sympatický a odzbrojující.' A tak jsem si říkal: „Nejlepší verze tohohle je někdo jako Tom Hanks. A kdo je jako Tom Hanks? Justin Long.' Takže jakmile jsem měl takový mentální klíč, byl to první člověk, za kterým jsme šli, a jsem tak rád, že jsme ho dostali.
Struktura je fascinující, když představíte Tess v prvním aktu, AJ ve druhém a pak se vrátíte do 80. let. Co inspirovalo tento přístup?
Stephen King říká, že když píše, je jako archeolog. Odkrývá tyto dinosauří kosti jednu po druhé a nikdy neví, s jakým dinosaurem skončí. Takže jsem chtěl psát stejným způsobem, jako David Lynch Chytání velké ryby , kde prostě vypnete mozek. Chtěl jsem dostat hlavu z rovnice. Chtěl jsem, aby to bylo podvědomé a doslova jen následovalo moje prsty. Takže jsem to nikdy nenastínil. Nevěděl jsem, co se bude dít. Takže jak se dějí tyto radikální zvraty a obraty, myslel jsem si jen já: „Co bych chtěl, aby se stalo dál? Co by pro mě bylo nejzajímavější, co jsem jako divák ještě nikdy neviděl? Takže jsem o tom opravdu moc nepřemýšlel. Nebyla to plánovaná struktura. Někdy, když píšete tímto způsobem, píšete se do slepé uličky nebo z útesu a ztrácíte čas. Ale s tímhle jsem měl to štěstí, že jsem přistál s letadlem, míchal metafory, ale jsem spokojený s tím, jak to dopadlo.
Mnohokrát mi bylo řečeno, že flashbacky ve třetím dějství jsou překážkou pro vedoucí pracovníky, byla tedy vaše struktura na cestě sporným bodem?
Oh, to bylo pro všechny. Trvalo mi dva roky, než jsem o to někoho zaujal. Slyšel jsem pořád to samé: „Nemůžeš představit postavu na stránce 50. Proč je AJ v showbyznysu? Nikdo nechce nic vidět o lidech v showbyznysu. Sledujeme násilníka na 30 stránkách; to je prostě příliš hrubé.' Takže jsem věděl, že to všechno jsou překážky vstupu, ale také jsem věděl, že tyhle věci, na které všichni chytají, jsou moje oblíbené věci na filmu. Struktura je pro mě to, co ho dělá tak výjimečným. Tak jsem se nezastavil. Jen jsem to zkoušela dál. A nakonec jsem našel kluky z BoulderLight, kteří to okamžitě dostali. A pak to dali [producentovi] Roy Lee, který to okamžitě dostal, a pak jsme vyrazili na závody.
Co tedy můžete říct o The Mother (Matthew Patrick Davis) a Richard Brake’s Frank?
Existuje linka ADR, kterou jsme vložili později, kde bezdomovec [Jaymes Butler] vysvětluje, že [Frank] tam přiváděl ženy. A pak s nimi začal dělat miminka a potom miminka s miminky. Takže pokud uděláte kopii kopie kopie, skončíte s něčím jako [The Mother]. Takže jakkoli bych normálně chtěl nechat věci na publiku, aby o tom přemýšleli a rozhodli se sami, myslím si, že Matka je jeho potomek. Pravděpodobně je to její otec a dědeček. Takže byla vychována v této černočerné kobce a existuje v binárním systému, kde byla pouze svědkem dvou forem interakce: této videokazety dusící mateřské lásky a tohoto strašlivého násilí, které jí ukázal její otec.
Takže nezná žádné mezi tím. Vidíme, jak se dusí nebo je hrozná. Udělali jsme mnoho výzkumu o divokých dětech a ona není příliš nepodobná tomu, jak se skutečné divoké děti chovají jako dospělí. Pokud nejste vystaveni angličtině před dosažením dvou let nebo jinému jazyku, nikdy nebudete verbální, nikdy, protože ty synapse, ty nervové dráhy se nikdy nespojí. Pokud to neudělají v tomto klíčovém věku, budete jednoslabičný člověk. Takže způsob, jakým mluví, odpovídá tomu, jak mluví někdo takový. Nyní má trochu více síly a moci; Prosazuji tam důvěřivost, ale to je v pořádku. je to horor.
Ale pro mě je to nejsympatičtější postava z celého filmu. Myslím si o ní podivně jako o nevinné. Někdo o ní hovořil jako o kombinaci Leatherface a King Konga a mně to přišlo opravdu výstižné. Můžete se dostat za obě tyto postavy. Je tam opravdová lidskost. Nejzajímavější filmová monstra jsou monstra, se kterými můžete sympatizovat a vcítit se do nich, a když nakonec na konci zemře, ozve se kolektivní lítostivé zasténání. Kdyby všichni říkali: 'Jo, je mrtvá!' pak bych selhal. Bylo pro mě důležité, abychom ji viděli jako člověka.
Unášel Frank ženy, aby mohl matce stvořit děti, o které se starala jako o své vlastní, a doufejme, že ji tím udrží na uzdě? Nebo ho více zajímalo jeho vlastní zvrácené uspokojení?
Nemyslím si, že by byl zaměřený na produkt. Nemyslím si, že mít potomstvo bylo velkou součástí jeho cíle. Když se podíváte na množství videokazet, které měl, uvědomíte si, kolik tam bylo obětí, takže se s tím chlapem děje něco jiného. Takže si nemyslím, že [potomstvo] pro něj bylo nutně cílem, ale Matku nezavrhl, když se narodila. Bylo v něm něco, co ji zdržovalo. Moc nevím, co to bylo, ale je zajímavé o tom přemýšlet.
Postavil Frank tunely sám? Nebo už tam byly, jako součást historie, která bude teprve definována?
V mé mysli je postavil.
Vzhledem k tomu, že se film odehrává ve zchátralé čtvrti poblíž Detroitu, musím předpokládat, že komentujete michiganské skutečné neštěstí a zanedbávání, zvláště když jste se vrátili do doby, ve které byla stejná čtvrť idylická. Takže to byl váš skutečný myšlenkový proces?
Nebylo to nutně tak, že jsem chtěl udělat velké prohlášení o Michiganu. Strávil jsem tam hodně času. Už jsem v těch čtvrtích byl. Mám přátele, kteří žijí v Detroitu, a každý rok bych je navštěvoval. V Americe je takových míst stále více, ale Detroit byl ten velký. Takže mi to prostě připadalo zralé na čtvrť, kde můžete dělat téměř cokoliv a nikdo si toho nevšimne, protože je opuštěná. Je to také filmové a strašidelné. Takže jsem rád, že tento film vyvolává konverzace o tom, ale nebyl to můj program. Pod povrchem tohoto filmu se dějí nejrůznější věci, o kterých mohou lidé mluvit, a to je skvělé. Mým jediným cílem je, aby lidé chodili křičet, smát se a dobře se bavit. To je prvořadý cíl. Vše ostatní je jen bonus.
Zdá se, že tento příběh je zralý na prequel. Už jste ten nápad na velikost vyzkoušeli?
Nemyslím si, že by mě teď nutně zajímal prequel. Myslím, že by to mělo vyprávět příběh Franka, a já osobně nemám zájem natočit film o muži, který unáší ženy. Jsem víc než rád, že to je prostředí pro další podobný příběh Barbar je, ale nechci toho chlapa sledovat hodinu a půl. Mohl jsem o tom všem špatně přemýšlet. Možná změním melodii, ale momentálně ne. Existuje pokračování, o kterém žertuji a které bych rád viděl, a to je Matka, která přežije svůj výstřel a bude se muset začlenit do společnosti. Mohla by navštěvovat komunitní vysokou školu a získat povolení pro studenta a získat profil Tinder. ( Smích .) To by byla legrace. Podíval bych se na ten film. Nevím, jestli bych to zvládl, ale rád bych to viděl.
Flashback má takovou snovou, nadpozemskou kvalitu. Myslíte si, že až steadicam, konkrétní výběr objektivu a barevné třídění?
Takže se jmenuje rakouský film z roku 1983 Angst , což je do značné míry film, o kterém jsem právě řekl, že ho nikdy nechci vidět. Je to o muži, který jen cestuje a ubližuje lidem, a bylo to natočeno úžasným způsobem. Použili SnorriCam, kde je namontována na vás a sleduje vás. Takže vizuální slovník toho filmu je úžasný a líbí se mi, jak vypadá. Takže jsem jen chtěl použít tento vizuální motiv pro příběh Franka. Dostali jsme Steadicam, nasadili jsme 12mm objektiv a jen jsme kolem něj kroužili. Díky tomu se cítí jako mimozemšťan, který okupuje naše známé předměstské místo. Zdá se mi to hrozivé a moc se mi to líbilo.
Podali jste tedy svou rezignaci SAG-AFRA, abyste se mohli věnovat pouze filmové tvorbě? Je Barbar bude váš exodus typu Taylor Sheridan z herectví na plný úvazek?
( Smích .) Nevím! Neučinil jsem žádná rozhodnutí. Jdu do toho Barbar . Jsem přítel v baru. Takže jsem otevřen herectví v budoucnu, ale je to pro mě tak vzrušující, vzrušující a nová věc. Režie mě opravdu baví, takže na to zaměřím svou energii víc.
Rozhodli jste se nakonec po chvíli čekání na příležitost, jako je tato, udělat si vlastní štěstí?
Jo, natočil jsem film, na který jsem před 10 lety opravdu nebyl hrdý. S někým jsem to režíroval. Vzal jsem scénář, který se mi nelíbil, a byl jsem nalákán, abych to udělal. A když to nedopadlo dobře, přesvědčil jsem se, že jsem ve vězení režiséra. Jen jsem se přesvědčil, že všichni věděli o mém selhání a všichni mluvili o tom, jak jsem to zpackal, a nikdo už o mně nechtěl slyšet. Takže mi trvalo dlouho, než jsem se překonala a uvědomila si, že na mě nikdo tolik nemyslí. Není to všechno o mně. A pokud jsem se měl vrátit na koně, pak jsem se musel vrátit na koně. Tak jsem prostě začal psát a napsal jsem spoustu scénářů. Některé z nich byly dobré, jiné špatné. A nakonec jsem dostal tohle. Takže to byl dlouhý proces. Bylo to jako 10 let, co jsem pracoval zpět na této pozici.
Tak jsem se zavěsil na něco hloupého, ale propracoval jsem se k tomu. Když Tess trvá na tom, že Keithova povlečení před spaním vypere, jen Keith to všechno odčiní tím, že za ni udělá svůj peřinový trik.
( Smích .) Nikdy jsem o tom nepřemýšlel! To je tak vtipné.
Ale na tom už nezáleželo, protože se s ním v tu chvíli cítila pohodlněji.
Ano, máte pravdu. To je dobré. Její stráž byla stažena. Mám něco o čistých prostěradlech a je to přímo od mé ženy [Sara Paxton]. Velmi dbá na pravidelné praní povlečení a tak dále. Takže to bylo od ní.
Georgina Campbellová Barbar
O výkonu Georginy Campbellové jsme nemluvili dostatečně. Můžeš mi říct o chvíli, kdy tě přehnala?
Georgina je jedním z těch herců, kteří jsou rozžhavení na jednoho, a to je opravdu vzácné. Takže jsem věděl, že nebudu plýtvat jejími ranými záběry, protože bude okamžitě skvělá. Dělám to často jako režisér, kde si říkám: „Pojďme jen jeden natočit, i když stále ladíme světla. Pojďme se do toho pustit, kluci.' Ale ona prostě začala házet rychlými míčky a já si řekl: 'Dobře, berme to s ní vážně, protože je prostě skvělá.' Ona to všechno umí.
Také pro mě bylo opravdu těžké režírovat ji ve scénách, kde křičí a pláče, protože jako herec sám vím, co to vyžaduje. Byly chvíle, kdy bych se při jejím sledování rozbrečel, jen proto, že jsem se k této osobě cítil tak strašně. Když se díváte, jak někdo dělá těch 15 záběrů za sebou, je to prostě vyčerpávající. Takže její výdrž je opravdu něco, co jsem ocenil.
Je také tak obětavá. Herci jsou náladoví lidé. Herci mohou být velmi obtížní. Herci mohou říct: 'Skončil jsem.' To se stává hodně. Ale ona a Justin byli tak dobrý sport. A to neznamená, že Bill nebyl; jeho část to od něj prostě nevyžadovala. Aby mi lidé tohoto kalibru důvěřovali a věnovali svůj čas a svou image, sešlo se mnoho požehnání.
Na závěr vím, že jste mluvil s mým kolegou Chrisem Gardnerem o Kim Masters/ Hollywoodský reportér portrét ve filmu, takže chci jen poděkovat za to, že jsem ve své promítací místnosti vypadal cool. Dostal jsem alespoň jednu hlavu, abych zkontroloval svou reakci, a to je v mé knize víc než dost.
( Smích .) To je tak zábavné. Děkuji vám, chlapci, že jste nás nechali použít. Jsem tak rád, že nám Kim dala svolení. Byla to jedna z věcí, kam bych se nedostal The Hollywood Zpravodaj , nebude to působit autenticky. Je to jako mít ve filmu číslo 555; Nesnáším, když dostanu číslo 555. [Poznámka: 555 čísel jsou nefunkční čísla, která byla určena pro použití ve filmu a televizi.] Tak jsem chtěl, aby to bylo The Hollywood Zpravodaj . Nechtěl jsem dělat něco [vymyšleného] jako Dnešní zprávy ze zábavy nebo cokoli jiného. Možná je to skutečná věc. Nevím. Natočili jsme tři různé desky toho, co je na telefonu, a bylo tam několik falešných. Takže to byla pro nás velká výhra, když jsme dostali zelenou, že můžeme použít skutečnou dohodu.
*** Barbar nyní hraje v kinech . Tento rozhovor byl z důvodu délky a srozumitelnosti upraven .
Q: O čem je Barbarian? A: Barbarian je komediální film napsaný a režírovaný Zachem Creggerem, který sleduje neštěstí umělce v Hollywoodu, který se kvůli živobytí obrátí na život ve zločinu. Otázka: Kdo hraje ve filmu Barbarian? A: Zach Cregger, Sam Huntington, Carla Gallo a Hayes MacArthur hrají ve filmu Barbarian. Otázka: Jak přišel Zach Cregger s nápadem na Barbarian? A: Zach Cregger byl inspirován svými vlastními zkušenostmi a frustrací ze snahy prosadit se v Hollywoodu. Chtěl vytvořit příběh, kde umělec musí zcela porušit pravidla, aby přežil. Otázka: Jaká byla reakce na Barbarian? Odpověď: Barbarian se setkal s pozitivními recenzemi, které chválí ostrý vtip a chytré psaní filmu. Kritici také chválili Creggerův výkon a režii. FAQ- Q: O čem je kniha Barbarian?
- A: Barbar je akční komedie o skupině přátel, kteří cestují do fantasy světa, aby zachránili svůj nemocný domov. Cestou musí bojovat s monstry a čelit svým vlastním vnitřním démonům.
- Q: Kdo Barbara napsal a režíroval?
- A: Barbar napsal a režíroval Zach Cregger.
- Q: Jaká témata se v Barbarian zkoumají?
- A: Barbarian zkoumá témata přátelství, loajality a statečnosti. Dotýká se také důležitosti čelit vlastním strachům, bez ohledu na to, jak jsou skličující.
- Q: Do jakých žánrů se Barbar hodí?
- A: Barbarian je mix akce, komedie a fantasy.
