„Fire of Love“ zachycuje milostný trojúhelník jako žádný jiný

Oheň lásky je romantické drama o milostném trojúhelníku mezi dvěma muži a ženou. Hrají superstar Kannada Sudeep, tamilský herec Arya a nádherná herečka Amala Paul.

Příběh sleduje mladou ženu jménem Priya (Amala Paul), která se zamiluje do dvou mužů současně. Je rozpolcena mezi svou láskou k okouzlující a úspěšné Devě (Arya) a vášnivým, a přesto problémovým Siddhartou (Sudeep). Přestože Priya věděla, že být s oběma je nemožné, nemůže si mezi nimi vybrat.

Film nás vezme na emocionální cestu, kde se postavy vyrovnávají se svými pocity a snaží se činit správná rozhodnutí. Jak jejich milostný trojúhelník sílí, jsou nuceni čelit pravdě a svým nejniternějším tužbám. Film se dotýká i problematiky domluveného manželství a důsledků špatné volby.

'Fire of Love' je vynikající film, který zachycuje nuance komplikovaného milostného trojúhelníku tak jedinečným způsobem. Nemohla jsem si pomoct, ale postavy a jejich příběhy mě vtáhly. - @isabellacatusi na Reddit.com

Oheň lásky je strhující a přesvědčivý příběh lásky a oběti, plný intenzivních emocí a silných hereckých výkonů. Je to krásný příběh o lásce a jejích mnoha podobách a svědectví o síle pravé lásky.

Celkově je Fire of Love příběhem lásky a boje ve stejné míře a zkoumáním složité povahy lidských vztahů. Film diváky jistě zaujme svým upřímným a srdečným vyprávěním a zanechá jim několik důležitých ponaučení o lásce a vztazích.

  Maurice a Katia Krafftovi, subjekty Nat Geo/Neon’s Fire of Love.

Maurice a Katia Krafftovi, subjekty Nat Geo/Neon’s Fire of Love.

Maurice a Katia Krafftové nebyli jen dva z nejpozoruhodnějších světových vulkanologů – byli to také dva největší filmaři, kteří se vydali do nebezpečných sopečných míst, aby zachytili snímky některých z nejkrásnějších a nejkouzelnějších forem přírody na planetě. Po své smrti během erupce na japonské hoře Unzen 3. června 1991 po sobě zanechali neuvěřitelný archiv záběrů, které ukazovaly nejen nepředvídatelnou povahu sopek, ale také to, co znamená být člověkem v chaotickém světě.

Duo je předmětem Sara Dosa dokumentární Oheň lásky , který sleduje poutavý milostný příběh mezi Krafftovými a jejich společnou posedlostí. Ředitel promluvil k THR o sestavení příběhu z filmů manželů Krafftových a představení partnerství manžela a manželky na plátně.

Jak jste se poprvé setkal s Krafftovými a jejich tvorbou?

  Sara Dosa

Sara Dosa

Můj poslední film, Vidoucí a neviditelný , byl o islandské ženě, která komunikuje s duchy přírody. Opravdu jsme chtěli tento film otevřít obrazy sopečných erupcí na Islandu; Klíčovým tématem bylo zobrazení sil stvoření a destrukce v tajemství a magii islandské přírody. Mysleli jsme si, že zejména archivní snímky by mohly poskytnout nadpozemskou kvalitu. A tak jsme se dostali ke Katii a Maurice – jen málo lidí udělalo to, co oni. Až když jsme se o nich jako o lidech dozvěděli [uvědomili jsme si], že jsou hloupí, hraví a tak filozofičtí. Byli to skutečně vědci a umělci, i když si neříkali [ti posledně jmenovaní].

Jak jste se dostali do jejich archivu?

Archiv v průběhu let mnohokrát změnil majitele, ale z velké části jej spravoval Mauriceův starší bratr Bertrand Krafft. Archiv svěřil i různým archivním domům. Když jsme přišli k projektu, archiv sídlil v zařízení zvaném Image’Est se sídlem v Nancy ve Francii. Krafftovy naprosto milovali a o záběry se neuvěřitelně postarali. Bylo to během prvních měsíců pandemie, takže jsme nemohli jet do Francie, abychom si prohlédli samotné kotouče, což byl můj absolutní sen. Poslali nám dávky [digitálně naskenovaných záběrů], asi 20 hodin v kuse. Také jsme pilně hledali ve veřejném záznamu další klipy Katie a Maurice; se hodně objevovali v televizi. Určitě zanechali vizuální stopu.

Jaký byl stav záběrů?

První 16milimetrové záběry, které Katia natočila, se kterými jsme mohli pracovat, nebyly v dobré kvalitě. Opravdu jsme chtěli ctít věrnost materiálu, takže jsme toho moc nečistili. Opravdu jsme milovali skutečnost, že jsme viděli určité částice prachu - tolik Oheň lásky je o tom, co to znamená zachytit události, kdy by váš život mohl každou chvíli skončit, nebo vidět nesmrtelnost geologického času ztělesněnou v délce života sopky. Měli jsme pocit, jako by k nám všechny ty věci mluvily skrz celuloid.

Netočili za ideálních podmínek pro natáčení. Myslíte si ale, že mysleli na životnost svých záběrů, zvláště když film v té době působil trochu pomíjivě než nyní?

Vždycky nás zajímalo, jestli se dávají před kameru jako způsob, jak se popsat svými vlastními [pojmy]. Opravdu se chápali jako mýtické postavy, a to vůbec ne tak, aby to bylo neautentické. Takoví skutečně byli. Ale také vystupovali sami před kamerou pro svou veřejnost. Bylo cítit autorství jejich vlastních snímků, které vyvolalo otázky ze strany editačního týmu – přemýšleli, [jestli jejich záběry] byly nějakým návodem do budoucna, protože věděli, že je pravděpodobné, že zemřou při sopečné erupci, dělají takovou práci.

Jak jste z tolika archivního materiálu sestavili vyprávění?

Opravdu nás inspirovala věta v knize, kterou napsal Maurice: „Pro mě, Katia a sopky – je to milostný příběh.“ Byl to opravdu bod zrození. Maurice nám dal tezi pro jejich život. Nebyla to jen láska mezi ním a Katiou, byla to láska mezi těmito třemi entitami – milostný trojúhelník. To nám pomohlo vytvořit příběh, kde byly tyto tři postavy ve vzájemném napětí. To nám také pomohlo přijmout vlivy francouzské nové vlny, které se objevují ve vlastní tvorbě Katie a Maurice. Mauriceova kinematografie má například tyto opravdu zábavné, rychlé zoomy, které jsou v té době tak ikonické. A milostné trojúhelníky jsou jádrem mnoha skvělých francouzských filmů. ( Smích .) To, co se v té době dělo kulturně, utvářelo to, jak jsme přistupovali k látce, nejen jako k narativnímu umění, ale také k estetické gramatice filmu. Když natočíte film o lásce k něčemu, co vás může zabít, objeví se spousta věcí – spousta otázek o smyslu a existencialismu.

Ve filmu nejsou žádné mluvící hlavy. Byl jste v kontaktu s lidmi, kteří Kraffty znali, abyste pochopili, kdo jsou?

Vypátrali jsme řadu jejich spolupracovníků. Sdíleli příběhy, které nám vyrazily dech. Mezi různými účty byly nesrovnalosti a zpočátku to [to] bylo frustrující. Nechtěli jsme nutně vybrat věc, která posloužila našemu příběhu nejlépe; spíše nás zajímala temnost. Když někdo žije svůj život tak velký, stává se to v oblasti veřejné interpretace. Byli to lidé, kteří je znali a milovali, a měli své vlastní verze toho, co považovali za pravdivé. To se ukazuje ve filmu, když mluvíme o třech různých způsobech, jak se mohli setkat. Tento proces zkoumání a mluvení s blízkými přinesl mnohem větší hloubku, zejména s ohledem na dynamiku vztahů – a také vyvolal tolik dalších otázek, na které jsme nikdy nedokázali odpovědět.

Zdálo se, že jsou rovnocennými partnery v osobních i pracovních vztazích. Ale profesionálně, byli respektováni stejně?

Katia a Maurice byli naprosto rovnocenní. Maurice měl tuto půvabně bojovnou osobnost, kde mohl vyzvat všechny věci, včetně Katie – ale pak ho Katia vyzvala zpět. Mnoho jejich spolupracovníků by řeklo, že Maurice poslouchal Katiu a často byla Katia jedinou osobou, která ho mohla přimět, aby ustoupil.

Katia se samozřejmě setkala s fenomenálním sexismem. Protože byla v té době žena ve vědě, bylo pro ni důležité, aby byla vnímána jako vulkanolog, nikoli jako žena vulkanolog. Narazili jsme na záběry, které to bolestně ilustrovaly. Ve francouzské talk show je jeden obzvláště nezapomenutelný moment, kde moderátor říká: „Dnes je s námi světoznámý vulkanolog a dobrodruh Maurice Krafft… a jeho žena Katia.“ Ve skutečnosti viděla více vybuchujících sopek než Maurice a on to často opravoval. Ale [v tom klipu] jsi mohl vidět, jak se jí sevřela čelist. Opravdu jsme si pohrávali s tím, abychom to dali do filmu, ale chtěli jsme respektovat, jak se Katia na sebe dívá. Katia se ve vizuálním záznamu objevuje méně než Maurice, [v důsledku] sexismu [v té době] a také proto, že on rád stál před kamerou a ona ne. Navzdory tomu, že záznamů Katie bylo méně než zvukového záznamu, přinesli jsme její psaní, aby byla stejně přítomna.

Jak jste se rozhodli pro Mirandu July jako vypravěčku filmu?

Miranda je jedna z mých absolutně nejoblíbenějších umělkyň. Byla takovou silou inspirace. Hlas vypravěče, který jsme vyvíjeli – nazvali jsme ho „mrtvý, zvědavý hlas“. Mysleli jsme si, že Miranda velmi dobře zachytí mrtvolu a zvědavost a přinese svůj vlastní pocit touhy. Tak důvěrně a krásně žasne nad tím, jak je to zvláštní, jak mimořádné je být naživu, a vnesla do svého představení všechnu tu složitost. Vzala to, co jsem napsal, a vytvořila si to svým způsobem, který mi připadal jako správný druh textury pro náš film.

Rozhovor upraven pro délku a srozumitelnost.

FAQ

  • Q: O čem je Oheň lásky? A: Oheň lásky je romantický román o milostném trojúhelníku mezi ženou, mužem a ženinou adoptivní dcerou.
  • Q: Jaká témata kniha zkoumá? A: Kniha zkoumá témata lásky, identity, sounáležitosti a rodiny.
  • Q: Je Fire of Love součástí seriálu? A: Ne, Oheň lásky je samostatný román.
  • Q: Kdo je autorem Ohně lásky? A: Autorkou Ohně lásky je Joanne Hillhouse.

Napište Nám

Pokud Hledáte Dobrý Smích Nebo Se Chcete Vrhnout Do Světa Historie Kina, Je To Místo Pro Vás

Kontaktujte Nás