Hirokazu Kore-eda o zkoumání světa japonských gejš pro sérii Netflix „The Makanai: Cooking for the Maiko House“

Režisér Hirokazu Kore-eda nedávno oznámil novou sérii Netflix, ‚The Makanai: Cooking for the Maiko House‘. Přehlídka sleduje životy domu gejš v Kjótu a jejich každodenní spletitosti, něco, co bylo v televizi prozkoumáno jen zřídka. Kore-eda odhaluje svůj jedinečný přístup k objevování tohoto světa, obsazení, které sestavil, a výzkum, který byl součástí show.

Kore-eda vždy chtěla prozkoumat svět gejš na obrazovce a našla perfektní příležitost se sérií Netflix. Inspirovaly ho příběhy, které slyšel od lidí, kteří zažili životní styl geiko v Kjótu, a chtěl jejich příběhy oživit. Zjistil, že nejlepší způsob, jak vyprávět tyto příběhy, je zaměřit se na život jednoho domu geiko a jejich každodenní život. Sestavil hvězdné obsazení japonských herců, kteří byli odborníky na umění kultury gejš, aby do show vnesli autenticitu.

Kore-eda strávila měsíce hledáním seriálu, navštěvovala skutečné domy geiko a mluvila s jejich zaměstnanci. Dokonce chodil na lekce umění souvisejících s gejšami, jako je kaligrafie, aranžování květin a tanec. Zaměřil se také na kulinářský aspekt série, prozkoumal tradiční jídla maiko domu a jedinečný způsob jejich podávání. Jeho cílem bylo přivést diváky do světa geiko a umožnit jim nahlédnout do jejich kultury a tradic.

'Hirokazu Kore-eda je skvělý režisér a jsem nadšený, když ho vidím, jak se potýká s novým žánrem - japonskou kulturou gejš - pro 'The Makanai: Cooking for the Maiko House' od Netflixu. Bude zajímavé vidět, jak pohled na věc.'
'Hirokazu Kore-eda je skvělý režisér a jsem nadšený, když ho vidím, jak se potýká s novým žánrem - japonskou kulturou gejš - pro 'The Makanai: Cooking for the Maiko House' od Netflixu. Bude zajímavé vidět, jak pohled na věc.'

Kore-eda doufá, že série bude oknem do životního stylu geiko a umožní divákům lépe porozumět a ocenit kulturu. Věří, že zkoumáním každodenního života geiko lidé získají hlubší uznání pro jejich umění a tradice. Je přesvědčen, že „The Makanai: Cooking for the Maiko House“ bude zábavná, vzdělávací a provokující série.

'The Makanai: Cooking for the Maiko House'

'Makanai: Vaření pro dům Maiko'

Hirokazu Kore-eda naplňuje svět japonských gejš svým typickým jemným humanismem v Makanai: Vaření pro dům Maiko , jeho první dramatický seriál pro Netflix , celosvětově spuštěný tento týden.

Série devíti epizod, založená na bestsellerové manze od Aiko Koyamy, se odehrává v tradiční čtvrti Geiko v Kjótu a zobrazuje vnitřní svatyni začínajících kurtizán maiko. Příběh sleduje dvě 16leté dívky Kiyo (Mori Nana) a Sumire (Natsuki Deguchi), které se stěhují z venkova v Aomori se snem stát se gejšou. Ale zatímco Sumire je okamžitě identifikován jako přirozený talent v tradičním umění – tanci, propracovaných kostýmech a jemném muzicírování – Kiyo se ukazuje jako nešikovný. Místo toho najde své místo jako makanai, tradiční kuchařka, která připravuje jídla v domě yakata, kde žijí všichni geiko společně.

Kore-eda, který získal Zlatou palmu v Cannes v roce 2018 se svým rodinným dramatem Zloději v obchodech , působí jako producent pořadu, showrunner a spoluautor scénáře. Některé epizody také režíruje a zároveň dohlíží na trio začínajících japonských chráněnců – Megumi Tsuno, Hiroshi Okuyama a Takuma Sato – kteří řídí další epizody. Kore-eda otevřeně hovořil o své touze využít vliv svého průmyslu k vytvoření příležitostí pro novou generaci japonských filmařských talentů. Sérii produkuje japonský multitalent Genki Kawamura ( zpovědi , Tvé jméno ).

'The Makanai: Cooking for the Maiko House'

„Makanai: Vaření pro dům Maiko“

„Kore-eda přináší Makanai trochu stejné něhy a soucitu, jaké se natáčejí jako filmy Makléř a Zloději v obchodech tak milovaný,“ napsal Hollywoodský reportér je v ní kritik Posouzení publikováno ve čtvrtek a označilo sérii za „útulné a uklidňující jako domácí jídlo“.

THR se spojil s Kore-edou, aby prodiskutovali inspirace za jeho prvním projektem Netflix a také některé ožehavější otázky týkající se správného místa tradice gejš v současném japonském životě.

Co ve vás vyvolalo zájem vyprávět tento příběh?

No, zajímalo mě to, protože tohle byl svět, který jsem neznal. Ve filmech jsem tento svět viděl ztvárnit Kenji Mizoguchi a Mikio Naruse, ale uvědomil jsem si, že nemám ponětí, jak geiko a maiko vlastně žijí své životy v současnosti. Byl jsem tedy velmi zvědavý nahlédnout do tohoto světa. A když jsem začal se svým výzkumem, zjistil jsem, že podoba jejich života je skutečně velmi odlišná od toho, co většina z nás zažívá. Většina z nás ztratila kontakt s mnoha z těchto zvyků a zapomněla je. Způsob, jakým žijí podle ročních období a všech rituálů, které dodržují – tyto tradice přetrvávají. Dnes je to velmi malá komunita a svět, takže spojení, která v něm mají, jsou velmi intenzivní. Myslel jsem, že reflexe tohoto odlišného, ​​staršího stylu života by mohla nabídnout určitý pohled na to, jak dnes žijeme my ostatní. A je to svět, o kterém jsem věděl, že bych ho rád točil.

Mohl byste se podělit o něco více o tom, jaký byl váš výzkumný proces? Co jste museli udělat, abyste se ujistili, že máte všechny podrobnosti o jejich tradicích a životním stylu správně?

No, původní manga je zjevně fikce. Ve skutečném životě v tomto prostředí nejsou žádní teenageři, kteří pracují jako Makanai. Ale když jsem provedl svůj výzkum, šel jsem do jednoho z těch domů Yakata, kde všechny ženy žijí jako malá komunita, a trávil jsem čas s jejich Makanai. Osoba, se kterou jsem dělal rozhovor, byla žena ve věku kolem 70 let. Ve skutečnosti nebyla domácí Makanai; měla samostatný domov, kde bydlela a vařila všechno. Ale v podstatě jsem ji celý den sledoval a pozoroval, co dělá a jak žije svůj život. A pokud jde o domy Yakata, nemohl jsem je ve skutečnosti navštívit přímo, protože mají velmi přísné pravidlo o zákazu vstupu cizích osob. Ale existují lidé zvaní otokoshi, jejichž úkolem je oblékat Maiko do jejich kimona; jsou to jediní cizinci, kteří mají povolený vstup do domů Yakata. Takže očima makanai a otokoshi jsem mohl udělat nějaký průzkum a získat nějaké dojmy. Navštívil jsem také kimonové domy v sousedství a prozkoumal jsem ozashiki, místa, kde Geiko a Maiko předvádějí své umění pro své publikum. A nakonec jsem také udělal rozhovory s nějakou Maiko a samotnými gejšami.

'The Makanai: Cooking for the Maiko House' 3

„Makanai: Vaření pro dům Maiko“

Z toho, co jsem pochopil, je toho často hodně mezinárodní nedorozumění ohledně japonských gejš a historických reálií tradice. A věřím, že v Japonsku se dokonce diskutuje o tom, jak moc byly gejša historicky zmocněny a jak by měla být tradice vnímána ve vztahu k moderním feministickým ideálům. S touto sérií vyprávíte velmi sladký a nevinný příběh, ale to, co jste právě řekl o tom, že v dnešních domech gejš nepracují žádní 16letí mladíci jako Makanai, mě přimělo přemýšlet o vašich názorech na některé z těchto složitějších otázek. Příběh sleduje dvě 16leté dívky, které opustily střední školu, aby mohly pracovat v tomto světě. A ačkoli je to svět nádherných, vysoce vyvinutých uměleckých forem, týká se to také mladých žen, které hostují a podávají nápoje mnohem starším mužům. Vytvořili jste si v průběhu práce na pořadu názor na správné místo této tradice v dnešní japonské společnosti?

Viděli jste všechny epizody?

Zatím jsem jich viděl pět.

Dobře, jsem si vědom skutečnosti, že lidé mají názory na opačné strany tohoto problému, a to nejen ze své zkušenosti s prací na tomto dramatu. Osobně mám pocit, že je pravděpodobně nutné, aby tato tradice prošla nějakou reformou, a někteří lidé v tomto světě mi řekli, že právě na tom pracují. Ale jak jste zmínil, je také pravda, že ohledně gejš a Maiko panuje spousta nedorozumění. Když jsem dělal rozhovor s jednou z Okami-sanů, bývalých matek v domácnosti, řekly mi, že mnoho cizinců, kteří je navštěvují, vidělo Memoirs of a Geisha a jejich chápání gejš bylo zcela formováno tímto filmem. Takže předpokládají, že všechny dívky byly prodány do domu kvůli špatné výchově nebo že jsou tam ze zoufalství. A moje vlastní znalosti o Gejše byly v podstatě formovány Mizogučim, který ve své době také vyprávěl velmi smutné příběhy.

Ale pak ve skutečném životě, když jsem dělal svůj výzkum a šel do Hanamachi (čtvrť, kde žijí a pracují Gejši), lidé, které jsem tam potkal, byli touto tradicí velmi nadšení a bylo to něco, co aktivně vyhledávali. Chtějí tuto kulturu zachovat a chtějí, aby byla akceptována, a pokračují v reformách velmi vážně. Všechny domy, se kterými jsem měl kontakt, by Maiko přijaly pouze tehdy, pokud by měly výslovnou podporu svých rodičů. Opravdu se mi zdálo, že podnikají solidní kroky a cítil jsem jejich vášeň pro zachování jejich tradice a umělecké formy. Osobně cítím, že bych jim chtěl fandit. Je zřejmé, že to není dokonalé. Ale my, tvůrci v zábavním průmyslu, jsme s reformami také příliš pozdě. Rád bych si tedy myslel, že bychom mohli v tomto smyslu spolupracovat i nadále.

Ale když jsem vyvíjel show, myslel jsem si, že představovat tento svět jako místo čistého, snového zázraku by bylo velmi nezodpovědné. Takže jsem do show začlenil také některé prvky, které v původním příběhu mangy neexistovaly – jako lehkou kritiku. Proto jsem se vás zeptal, kolik z představení jste viděli. Zahrnula jsem například postavu dcery, která má silné kritické názory na způsoby maiko. A přidal jsem také Sumiřina otce, který silně protestuje proti tomu, aby se chtěla stát maiko. A pak jsem měl také sekvenci, kdy Okami-san v odpovědi sdílela své názory. Přidal jsem tedy tyto prvky, abych uvedl některé otázky, které vznášíte, ale nakonec jsem se snažil nechat na divákovi, aby si udělal vlastní úsudek.

'The Makanai: Cooking for the Maiko House'

„Makanai: Vaření pro dům Maiko“

Jaké byly vaše vizuální ambice pro show, vzhledem k tomu, že v Kjótu se kolem gejši automaticky očekává vzácná krása? Celá show má tak krásnou přirozenou záři.

No, myslel jsem na ulice Kjóta a krásu kimona – a samozřejmě jsem chtěl jídlo zapálit, aby vypadalo chutně. To byly některé ze samozřejmých věcí, o kterých jsem přemýšlel. Nejvíc mě ale zajímalo, jak byl postaven dům Yakata neboli gejša. Navrhli jsme tři příběhy. V prvním patře je společný prostor; druhé patro má ložnice; a pak třetí patro je Kiyovo podkroví. A také jsme přidali horní část prádla jako čtvrtou vrstvu. To vše jsme postavili ve studiu jako komplet. V každé z těchto čtyř různých oblastí ženy ukazují různé tváře. Například v prvním patře máte Okasan, matku, a hned vedle máte přilehlý bar se zákazníky. Takže tato úroveň je veřejná oblast a tam nasazují své veřejné tváře. Ve druhém patře je společný prostor, takže v tomto prostoru mají své společné životy mezi sebou. A pak ve třetím patře vždycky najdeme Kiyo úplně samotného. Venkovní věšák na prádlo, který je hned vedle souseda, je prostorem, kam chodí, když řeší problémy dospívání nebo ještě ne dospělí. Je to jakýsi přechodový prostor. Prostřednictvím dialogu, který se odehrává v těchto čtyřech prostorech, jsem chtěl jasně vykreslit rozdíly ve vzduchu a dát těmto nuancím pevný tvar. Kdybych to dokázal, cítil jsem, že postavy příběhu by byly mnohem rozměrnější a bohatší.

FAQ

  • Q: O čem je nová série Netflix „The Makanai: Cooking for the Maiko House“ od Hirokazu Kore-eda?
  • A: Seriál sleduje život gejši v Japonsku a režíruje ho Hirokazu Kore-eda. Zkoumá kuchyni, kulturu a životní styl domu gejš a jeho obyvatel, když se připravují na šlechtu, festivaly a další kulturní akce.
  • Q: Co je na této sérii výjimečné?
  • A: Tato série nabízí jedinečný pohled do světa japonských gejš a jejich kuchyně. Jde o první sérii Netflix, kterou režíruje uznávaný japonský filmař Hirokazu Kore-eda.
  • Q: Jaké další projekty Hirokazu Kore-eda režíroval?
  • A: Hirokazu Kore-eda režíroval několik kriticky uznávaných filmů, včetně „Jako otec, jako syn“, „Obchodníci“ a „Naše malá sestra“.

Napište Nám

Pokud Hledáte Dobrý Smích Nebo Se Chcete Vrhnout Do Světa Historie Kina, Je To Místo Pro Vás

Kontaktujte Nás