Bleší trhy jsou skvělými místy k nalezení jedinečných a zajímavých předmětů. Mnoho lidí si užívá vzrušení z lovu, hledání skrytých drahokamů mezi troskami. Pro kreativce mohou tyto honby za pokladem vést k nečekaným objevům a novým uměleckým projektům. Tento článek se zabývá tím, jak někteří umělci použili nálezy z blešího trhu k vytvoření uměleckých předmětů ze starých filmových kotoučů.

Filmové kotouče se často nacházejí na bleších trzích, obvykle ve špatném stavu. Vintage filmové kotouče zachycují nostalgii minulé éry a často evokují vzpomínky na klasické filmy. Umělci toho využívají a přeměňují je v jedinečná umělecká díla. K obnově kotoučů používají různé techniky, od čištění a lakování až po řezání a lepení. Poté pomocí kotoučů vytvářejí sochy, šperky a další umělecké předměty.

Umělci často vzdávají hold klasickým filmům, které jsou s kotouči spojeny. Toho lze dosáhnout pomocí ikonických filmových obrázků, uvozovek a symbolů. Je možné zakomponovat i moderní prvky, jako jsou LED světla a další elektronika. Kombinací těchto prvků jsou umělci schopni vytvořit poutavá díla, která zkoumají souhru minulosti a současnosti.

Zatímco umělecké předměty vytvořené z filmových kotoučů jsou vysoce jedinečné, jsou také dostupné a cenově dostupné. Jsou ideální pro lidi, kteří hledají jedinečné umělecké dílo, aniž by museli vydělat peníze. Bleší trhy jsou skvělým zdrojem těchto pokladů a vzrušení z lovu přidává na zábavě.

Honba za pokladem na bleším trhu: Přeměna starých filmových kotoučů na umělecké předměty zdůrazňuje kreativní možnosti použití starých filmových kotoučů. Kombinací tradičních technik s moderními prvky jsou umělci schopni vytvářet jedinečné a cenově dostupné umělecké předměty. Bleší trhy nabízejí skvělou příležitost najít tyto skryté drahokamy a proměnit je v krásná umělecká díla.

Michelle Sloey a Jesse Brunt z JM Film Resins

Místo toho, aby nechali staré filmové kotouče chřadnout a sbírat prach ve skladech, rozhodli se Jesse Brunt a jeho žena Michelle Sloey dát těmto filmům nový život a vytvořit z nich umění, díky čemuž se film znovu zobrazí světu.

Duo, které spolupracuje pod názvem JM Film Resins, našlo film od filmy jako Čaroděj ze země Oz (v technické barvě), Pulp Fiction, Indiana Jones a poslední křížová výprava, Můj bratranec Vinny, Ďábel nosí Pradu, Gladiátor, Absolvent … v podstatě jakýkoli film, který máte rádi, z něj udělají umělecké dílo z filmové pryskyřice.

„Každý film, který najdeme, je skutečný poklad,“ říká Brunt Hollywoodský reportér . 'Pokaždé je to jako malý zázrak.'

Pár pořídí tisky, a to buď do jedné sekundy, jedné sekundy nebo dvou sekund v závislosti na velikosti díla, zapouzdří je do pryskyřice, aby se zabránilo další oxidaci inkoustu, a prodávají svá umělecká díla na místních trzích.

Historie Brunta a jeho manželky je hluboce zakořeněna ve filmové historii. Oba pocházejí z Rochesteru v New Yorku, domovské základny pro hlavní zařízení společnosti Kodak; Brunt vysvětluje, že mnoho členů jejich rodiny řídilo montážní linky v průběhu let natáčení filmu, který se dostal do Hollywoodu. Jako kameraman s důrazem na vrtulníkovou leteckou kinematografii pro Wolfe Air Aviation pracoval Brunt na zakázku pro špičkové vesmírné společnosti, jako je SpaceX a Blue Origin, pracoval také na velmi významných reklamách (například během Super Bowlu) a hudební videa pro Taylor Swift a Harry Styles.

Pracoval také na filmech pro Netflix a také na nezávislých filmech, jako je např Americký dresser . Sloey, která je obeznámena se světem uměleckého oddělení, byla v březnu 2020 dole v St. Petersburgu na Floridě, kde pracovala jako úpravkyně na komedii o jarních prázdninách, která je v současné době stále v předprodukci, když potkala Brunta, který byl kameraman na celovečerním filmu. Později toho roku se přestěhovala do Kalifornie a od té doby „vytvářejí kouzla“.

Filmové pryskyřice JM

Brunt připisuje digitální revoluci velkou část toho, jak se vůbec zapojil do tohoto odvětví. Se stávkou spisovatelů v roce 2007 a rozvojem digitálních fotoaparátů se zapojil do společností, které stály v čele nové filmové produkce s digitální kinematografií. Díky jeho zkušenostem s prací s filmem a čerstvě vystudované filmové škole říká, že pochopil řemeslo natáčet filmy novým, revolučním způsobem.

„Když si myslíte, že Hollywood začal používat digitál, bylo to na začátku digitálního vysílání pro skenování starých filmů, protože jste nepotřebovali tolik výpočetního výkonu,“ říká Brunt. 'Jen jste vzali digitální fotoaparáty, převedli je na tyto stolní skenery a pak přes to projeli ty staré nitrátové filmy.' Pak jsou to všechno jen jednotlivé soubory fotografií, které lze numericky sekvenovat, aby znovu vytvořily pohyb, a můžete je sestavit v jakémkoli současném softwaru pro úpravy a digitalizovat film. To bylo opravdu, když Hollywood začal používat digitální technologie – pak se skutečná počítačová část těchto fotoaparátů natolik zlepšila, že jste mohli nastavit skener a najednou je vše digitální.“

Díky většímu výkonu digitálního snímání a zpracování „můžete film úplně eliminovat. Film byl a stále je drahý a jeho natáčení stálo 17 centů za stopu,“ pokračuje Brunt.

Konverzace se změnily v natáčení na digitál nebo na film, a zatímco někteří slavní, prestižní filmaři jako Quentin Tarantino, Steven Spielberg a Christopher Nolan budou stále točit na negativy, Brunt říká, že to ukazuje propast v tom, kdo má prostředky na to, aby stále používal film k výrobě svých filmů. 'Myslím, že od této chvíle jsou všichni jednostranně na stejné stránce, že digitál je lepší, a bude to jen lepší.'

Brunt si ale rychle uvědomil, že s přechodem na digitální technologie se vytvořila obrovská díra konzervace filmu . V Rochesteru je Eastman House, kde George Eastman, zakladatel společnosti Kodak, zřídil „sejfy typu bombových úkrytů“, ve kterých bylo uloženo mnoho originálních negativů, jako např. Čaroděj ze země Oz , stejně jako pozitivní tisky. 'Je to přesně to, co si myslíte, že to je: Jsou to velmi tenké chodby s plechovkami a jsou řízeny a monitorovány teplotou,' říká.

Filmové pryskyřice JM

„Zbytek filmu, hlavně divadelní tisky, jsou opotřebované a poseté škrábanci a spoji a jen leží v kartonových krabicích, některé křehké jako skořápky od vajec,“ říká Brunt. 'Proč? Nedává mi to smysl, kromě současného hollywoodského obchodního modelu nedává smysl, aby do těchto věcí investovali peníze, takže to, o co se Michelle a já snažíme, je proměnit tyto filmy v relikvie. .“

Duo nachází mnoho svých filmů v prodeji nemovitostí a některé jsou založeny na darech a pocházejí z mnoha telefonních hovorů a e-mailů s lidmi, kteří by mohli vědět, kde po celém světě jsou tisky. 'Někdy nám zavolají jako: 'Hej, jsme ve Wichitě v Kansasu, máme tisk, který vypadá jako blbost, chceš?' a my říkáme: ‚Absolutně.‘ A bereme to, protože nás nezajímá přehrávání filmu nebo kopírování filmu. Máme zájem zachovat architekturu doručovacího systému, který byl pracovním koněm tohoto odvětví: film.“

Jakmile mají fólii, musí ji projít a vyčistit, aby se ujistili, že je dokonce ve stavu pro uchování. Většinu času, říká Brunt, je to jen spousta prachu. „Naší největší věcí je, že někdy nám výtisky přijdou vážně narušené, což znamená, že inkoust na skutečném filmu již zoxidoval a jsou velmi nebarevné. Stále to dáme do odlitků, ale věci rozdělíme [na menší rámečky]. V dobrém vědomí také zajišťujeme, že obsah, který máme, byl řádně digitalizován a je již přístupný veřejnosti.“

Filmové pryskyřice JM

Mohli by použít plexisklo, říká Brunt, nicméně pryskyřice obaluje fólii, nejenže jí dodává mnohem elegantnější vzhled, ale také brání kyslíku, aby se dostal na tisk. Tímto způsobem nemůže barva vyblednout a zachová tisk po celou věčnost. Proces odlévání začíná u základny, pak se nastaví film a pak je tu montážní linka na připevnění pryskyřice. Výroba jedné položky trvá v jejich domácí dílně asi 10 dní, ale nevyrábějí jen jednu po druhé. 'Zacházíme s tím jako s dávkou,' říká Brunt.

Jejich otisky Hvězdné války záběry, stejně jako díla Tarantina, Spielberga a Stanleyho Kubricka se rychle prodávají, říká dvojice, a z regálů létají i hudební filmy. Jejich díla se prodávají mezi 60 a 120 dolary, v závislosti na velikosti: čtverec 6 palců x 6 palců pojme až jednu sekundu filmu (24 snímků), zatímco větší obdélník 17 palců x 6 palců pojme dvě sekundy filmu (48 snímků). Je možné provádět zakázkové objednávky, zatímco vzácné filmy mají cenovou dostupnost po domluvě. Jejich cílem je nakonec vyrobit obří pryskyřičné tisky pro muzea a statky.

'Empatie, která z toho vychází, je super silná,' říká Brunt. „Když lidé přijdou a uvidí, co jsme s tím udělali, lidé tam opravdu chvíli sedí. Naše filmové pryskyřice prodáváme necelý rok. Obvykle dostáváme poznámku: ‚tohle jsou úžasné, nikdy jsem nic takového neviděl.‘“

Na konci dne je jejich posláním vrátit lidem lásku k filmu a dále vytvořit komunitu, která rozumí tomu, na co se dívali, když se do těchto filmů zamilovali, tím, že přemostí minulost. do současnosti pomocí samotného filmu jako připomínky.

JM Film Resins prodává svá díla na místních trzích, jako je Los Feliz Flea, Melrose Trading Post, Artists & Fleas in Venice, Topanga Vintage Market, Malibu Farmers Market a další. Najdete je také na Instagram .

Filmové pryskyřice JM

FAQ

• Otázka: Jaké položky mohu najít na bleším trhu? A: Bleší trh je skvělé místo, kde najdete řadu zajímavých věcí. Najdete zde vintage oblečení, šperky, nábytek, hračky a mnoho dalšího. Můžete dokonce najít nějaké filmové kotouče!
• Otázka: Jak přeměním staré filmové kotouče na umělecké předměty? Odpověď: Přeměna starých filmových kotoučů na umělecké předměty je kreativní proces. Nejprve musíte určit film, se kterým chcete pracovat. Pak můžete být kreativní a přeměnit filmový kotouč na něco nového. Některé nápady zahrnují přeměnu na nástěnný závěs, lampu nebo sochu.
• Otázka: Existují nějaké tipy, jak najít skvělé zboží na bleším trhu? A: Ano! Jedním z nejlepších tipů, jak najít skvělé zboží na bleším trhu, je být trpělivý a procházet různé stánky. Nikdy nevíte, jaké skryté drahokamy najdete. Pomáhá také přinést hotovost a smlouvat s prodejci. V neposlední řadě je důležité se před nákupem ujistit, že položky, které kupujete, jsou v dobrém stavu.