V posledních letech došlo ke zvýšenému zaměření na reprezentaci v animaci, s potenciálem pro větší rozmanitost a zařazení do žánru. Tento článek se zaměřuje na dvě nedávné animované série, které prolomily půdu černošským rodinám v animaci: Marvel's Moon Girl a Devil Dinosaur a My Dad the Bounty Hunter. Oba pořady demonstrují odklon od tradičních stereotypů černošských rodin a odrážejí jemnější a realističtější přístup k reprezentaci.
Moon Girl and Devil Dinosaur je superhrdinská série, kterou pro Disney+ vytvořil slavný černý spisovatel, producent a režisér Laurence Fishburne. Seriál sleduje dobrodružství nedospělého génia jménem Lunella Lafayette a jejího dinosauřího společníka, ďábelského dinosaura. Přehlídka byla chválena pro svou pozitivní reprezentaci černošské rodiny, přičemž rodiče Lunelly poskytovali podporu a povzbuzení a zároveň ji tlačili, aby rozvíjela svůj talent.
V podobném duchu je My Dad the Bounty Hunter originál Netflix vytvořený černým spisovatelem a režisérem Coreym Grantem. Pořad sleduje dobrodružství týmu lovců odměn otce a dcery, kteří vystopují zločince a pomáhají ostatním v nouzi. Série byla chválena pro své realistické zobrazení rodiny Blacků, ukazující boje a triumfy úzké rodinné jednotky.
'Moon Girl and Devil Dinosaur je skvělým příkladem úspěšné značky pro černošské zastoupení v animaci. Je inspirativní vidět postavy v kreslených filmech, které vypadají jako my a prožívají dobrodružství. Je to skvělý způsob, jak ukázat, že i černošské rodiny mohou být superhrdiny.' .' [email protected]_dee_dee_dee
Celkově tyto dvě show prolomily půdu pro černošské rodiny v animaci a ukázaly odklon od tradičních stereotypů. Poskytují alternativní vyprávění o tom, co to znamená být černošskou rodinou, a ukazují je v jemnějším a realističtějším světle. Je to pozitivní znamení, že v animaci se objevuje více černošských rodin a že jejich příběhy jsou vyprávěny způsobem, který je přesný a uctivý.
„Měsíční dívka a ďábelský dinosaurus“ a „Můj táta, lovec odměn“
Když Proud Family: Hlasitější a hrdější debutoval loni Disney+ , zavolal zpět do minulé éry situačních komedií Black TV, ve kterých zazářil její předchůdce Disney Channel z roku 2001. Jeden, kde se černošské rodiny, kultura a lidé oslavovali nejen na malých obrazovkách v obývacích pokojích po celé zemi, ale také ústředním bodem několika souběžně vysílaných (i když většinou živě hraných) seriálů.
Jeho návrat 3. února však ukázal na ohromující realitu. Zatímco původní seriál se vysílal v roce 2000 spolu s několika animovanými dětskými pořady, které také představovaly černé hlavní role, včetně Filmore!, Statický šok, Tutenstein a Malý Bille, od té doby existuje jen hrstka animovaných pořadů zaměřené na nedospělé publikum, které se výslovně zaměřuje na černošské vedoucí a konkrétněji na jejich rodiny.
'Ralph [Farquhar] a já jsme si vždycky mysleli, že vedle nás budou lidé, kteří budou dělat show, která budou i nadále zobrazovat tuto potpourri temnoty v animaci,' Bruce W. Smith, Hrdá rodina : Hlasitější a hrdější spoluukazovatel řekl Sup v loňském rozhovoru. 'To se opravdu nestalo. Takže mluvíte o této 15leté mezeře. Moc černých show tu nebylo.“
Cartoon Network Craig z Creeku a Disney Jr Doktor McStuffins , spolu s Netflix s Domov: Dobrodružství s Tip & Oh , Vědkyně Ada Twist a Svět karmy jsou jedny z mála amerických seriálů, které se objevily za posledních 20 let The Hrdá rodina poprvé debutoval. S příchodem druhé sezóny začátkem tohoto měsíce však série Disney Channel, která dala animaci jedno z nejpamátnějších zobrazení života rodiny Blacků, už není sama.
V historickém okamžiku pro televizní animaci dva pořady, oba vydané tento měsíc, přivádějí do popředí nejen černošské děti, ale i jejich rodiny, přičemž se rozvětvují na nové žánrové území a přinášejí své vlastní jedinečné vizuální styly. Připojení k Disney+ Hrdá rodina restart je na Netflixu Můj táta, lovec odměn — od kreativců za týmem Láska k vlasům – a animovaný seriál Disney Měsíční dívka a ďábelský dinosaurus , což je jeden z prvních titulů Marvel s černošskou hlavní rolí.
Stejně jako jejich Hrdá rodina Předchůdce, obě show a jejich černé postavy také těží z kreativního a technologického pokroku animační prostor po úspěchu oscarových projektů Láska k vlasům a Spider-Man: Into the Spider-Verse .
'Pro mě technologie dohnala myšlenku, jak jsem poprvé vizuálně viděl show,' řekl Smith, když hovořil o tom, jak vypadá Pyšná rodina se svým návratem změnila. „Nejnovější verze technologie nám umožňuje dělat opravdu vynikající 2,5-D animace. Teď jsme se opravdu opřeli o filmovou hodnotu. Chtěli jsme umožnit osobnostem a nuancím psaní, aby prozářily novou verzi těchto postav.“
Hollywoodský reportér promluvil k týmům vzadu Můj táta, lovec odměn a Měsíční dívka a ďábelský dinosaurus o tom, jak přistoupili k rozšíření televizního zobrazení černošských dětí a jejich rodin.
„Můj táta, lovec odměn“ mapuje nové teritorium pro černé rodiny ve vesmíru
v Můj táta, lovec odměn , sourozenci Sean (JeCobi Swain) a Lisa (Priah Ferguson) náhodou zjistí, že jejich otec Terry (Laz Alonso) je ve dne táta a v noci mezigalaktický lovec odměn známý jako Sabo Brok. Když vyjde najevo jeho dvojí život, Sean a Lisa se vplíží na jeho loď a ztroskotají na jeho nejnovější misi, čímž zahájí svou cestu navigací přes nebezpečí a radosti vesmíru a rodinných vztahů.
Koncept byl inspirován částečně touhou vidět prostor z černé perspektivy a vyprávět animovaný příběh, který je částečně poháněn Afrofutrismus . Bylo také ovlivněno spolujezdcem Everettem Downingem Jr. Toy Story 3, The Emoji Movie ) vlastní vztah se svými dcerami, který byl komplikován tím, kolik času strávil prací. 'Když jsme přišli s tímto nápadem, uvědomili jsme si, že jsme to ještě neviděli - tato témata afrofuturismu a černošské rodiny v centru,' říká Downing Jr. THR .
Pro spoluúčinkujícího Patricka Harpina ( Clarence, Hotel Transylvánie 2 ), který strávil část dětství se svou sestrou v otcově práci, zaujímá pořad podobný prostor v rodinném vyprávění jako Úžasňákovi . Dalo by se to přirovnat i k živému seriálu Ztracen v prostoru , ale s jedním zásadním rozdílem v obou případech. 'Velká věc, o které jsme mluvili a dělali jsme to velmi vědomě, bylo udělat z toho černošskou rodinu,' říká. 'A proč ne? S Úžasňákovi , na to se jich nikdo neptal. Nikdo neříkal, proč je tohle bílá rodina?
Zleva: Priah Ferguson jako Lisa, JeCobi Swain jako Sean a Yvonne Orji jako Tess ve filmu „Můj táta, lovec odměn“.
Downing Jr. byl perfektní pro to, aby pomohl uvést černošskou rodinu seriálu na plátno, přičemž úroveň detailů sladil s hlavními představiteli seriálu – po jejich dětských vláskách –, které přinesl do spolurežírování krátkého filmu napsaného Matthewem Cherrym. Láska k vlasům . „V animačním průmyslu jsem nějakou dobu a lidé dokážou zajít na určité úrovni, ale někdy nejdou příliš hluboko. Mohou mít černošský charakter a je to jako: ‚Ach, ty vlasy jsou trochu rozcuchané‘,“ říká. „To je jeden z mých mazlíčků. Možná budete muset strávit trochu více času získáváním copánků nebo správným afro texturou. Je to velmi specifická textura.'
Můj táta, lovec odměn obsahuje jak 2D (pro flashbacky), tak 3D styly, ačkoliv funguje primárně v oblasti 3D animací. 'První sezóna je trochu standardnější, pokud jde o umělecký směr, ale dáváme do ní vlastní zvrat,' říká Downing Jr. THR . „Měli jsme velmi specifický umělecký styl, o který jsme šli, což je důvod, proč jsme byli opravdu neústupní, abychom získali naše dva umělecké vedoucí – uměleckého ředitele Alexe Konstada a produkčního designéra Yuhkiho Demerse. Už jsme s nimi několikrát spolupracovali a měli jsme pocit, že by se mohli postavit do role, která by nám mohla skutečně pomoci dosáhnout toho, oč jsme šli.“
I když se 3D může nyní v tomto médiu stále více používat, stále je to prostor, který jen zřídka zobrazuje černochy. 2D animace také čelila historické kritice za zobrazení černoty jako karikatury. S příchodem pořadu Netflix, a zejména jeho volbou provozovat převážně ve 3D, přináší médium vzácný okamžik, ve kterém jsou černé rysy nejen přijímány, ale také oslavovány ve vizuální plnosti.
„Možná jsme mohli jít s bláznivějšími grafickými vizuály a hrát si s tvary ještě víc, ale cítili jsme, že tu nebylo něco, co by vypadalo jako toto, že je to skoro Disney film, který není Disney, nebo film Pixar, který není Pixar,“ vysvětluje Harpin. . „V našem pořadu není mnoho lidí, takže je to skoro jako prohlášení, i když to nehláskujeme. Potřebujeme, abyste se dokázali vcítit do těchto postav. Potřebujeme, abyste cítili jejich emoce, viděli jejich oči. Takže u lidských vzorů jsme kladli důraz spíše na: budete se k nim vztahovat? Budeš cítit to, co oni?'
Zleva: Rob Riggle jako Glorlox a Laz Alonso jako Sabo Brok ve filmu „Můj táta, lovec odměn“.
„Byl jsem velmi konkrétní a opravdu úzce jsem spolupracoval s Yuhkim, který byl tak dobrý s detaily. Poskytl jsem mnoho různých referencí toho, co jsem hledal. A Yuki to dostala. Rozuměl a kreslil překryvy a malby,“ dodal Downing Jr. o Demersovi, který s ním spolupracoval na předchozích projektech. 'Jen když si uděláš trochu času navíc, dostaneš toho tolik.'
'Pochází z Spider-Verse , takže to není jeho první rodeo,“ pokračoval Harpin. 'Myslím, že v jednom bodě byla Taye Diggsová jeho múzou.' Měl tabulku Taye Diggse ve všech různých druzích osvětlení, aby dostal osvětlení na kůži postav a správnou zrcadlovost.“
Tým nepřemýšlel jen vizuálně o černošské kultuře a rodinách. Zatímco vesmír na obrazovce byl z velké části bílou hranicí, část smysluplného vynesení černošské rodiny do vesmíru znamenala, že věci rozpoznatelné pro černochy by byly zastrčené mezi planetami a hvězdným prachem.
„V první sezóně jdou na intergalaktický Wingstop. bavíme se tím. Ne, nechceme dělat kantýnu. Chceme udělat Wingstop,“ vysvětluje Downing Jr. 'To, co jsme opravdu chtěli udělat a v čem jsme byli opravdu velcí, je obracet konvence a přerámovat věci.'
„Moon Girl and Devil Dinosaur“ oslavuje hnědou a černou komunitu v New Yorku
Pro Měsíční dívka a ďábelský dinosaurus , výkonný producent Steve Loter ( Kim Possible, Rocket Power ) a dohlížející producent Rodney Clouden ( The Wild Thornberrys, Futurama ) říkají, že mají EP Laurence Fishburne a Helen Sugland, kterým vděčí za to, že jim pomohli adaptovat příběh Lunelly Lafayette, 13leté super-géniové (vyjádřené Diamond White), která chrání New York City s pomocí deseti- tunového červeného T-Rexe, kterou náhodně zplodila z časového portálu. „Nějakou dobu si razili cestu podobnými show Černobílý a Dospělý “, Loter vypráví THR .
Na rozdíl od Můj táta, lovec odměn , Měsíční dívka je upravená nemovitost, jejíž rodinné vyprávění bylo nakonec rozšířeno od původního materiálu prostřednictvím původního konceptu Roll With It, posledního rodinného kluziště v New Yorku. Podle Lotera to byla volba, která pomohla show „jít tam, kde jsme potřebovali, aby šla na jiné médium“. „Dali jsme do toho svůj vlastní směr, abychom to udělali zábavnou a vzdělávací, ale také abychom zahrnuli zobrazení černošských rodin, které jsou trojrozměrné,“ pokračoval Clouden.
Podobně jako u série Netflix a jejího předchůdce The Hrdá rodina , Měsíční dívka a ďábelský dinosaurus zobrazuje odlišnou rodinnou strukturu než mnohé živé televizní ztvárnění. V případě Můj táta, lovec odměn Rodiče Seana a Lisy jsou odloučeni, ale jsou v pozitivním rodičovském vztahu. v Měsíční dívka , mohou diváci vidět vícegenerační rodinu rodičů a prarodičů, která své hlavní hrdince Lunelle nabízí „jiné úhly pohledu a lekce,“ říká Clouden.
„Chceme vidět tu rodinnou jednotku a zbavit se narativu, že pokud jde o rodinu Blacků, vždy existuje pouze situace s jedním rodičem. Není tomu tak nutně vždy,“ dodává dohlížející producent. 'Opravdu jsem tíhnul k Dobré časy a Rodinné záležitosti. Rád jsem to viděl v televizi.'
Další podobnost se sérií Netflix? Sony oceněné Oscarem Do Spider-Verse hrál do vizuálního stylu Disney Channel a série Disney+, přičemž Loter poznamenal, že to pro nás nebyla jen „obrovská inspirace“, ale „změnilo hru pro všechny animace vpřed“.
Lunella/Moon Girl and Devil Dinosaur ve filmu Marvel’s Moon Girl and Devil Dinosaur.
„Chtěli jsme vytvořit něco, co bude vizuálně působivé, ale nechtěli jsme to kopírovat. Takže jsme šli jiným směrem, kde jsme dělali věci, které vypadaly spíše ručně nakreslené. A ve snaze zachovat sci-fi vzhled jsme některé věci – jako praskání Jacka Kirbyho, které byste viděli v komiksech – upravili do digitalizované verze,“ říká. THR . 'Byla to aplikace této retro věci, kterou znáte, ale její přetažení do něčeho, co bylo technologicky pokročilejší, a přitom si zachovalo cit pro komiks.'
Jako dva kreativci, kteří vyrostli v New Yorku v 90. letech přibližně ve stejnou dobu, chtěli duo pro své pozadí a postavy umělecký styl, který oslavuje tuto éru „těsně předtím, než došlo v New Yorku k gentrifikaci, kde se město stále cítilo velmi kreativně“. do Loteru. Zatímco design postav se opřel do moderního vzhledu pro černošské a hnědé obyvatele New Yorku Lower East Side, tým — jako Můj táta, lovec odměn — dávali pozor, aby byli konkrétní, a to jak z hlediska charakteru, tak designu prostředí.
„Ulice, které jsme udělali, jsou přesnější než ty ulice v LES. Chtěli jsme zobrazit skutečné pouliční značky a toto jako roh tohoto místa,“ řekl Clouden. „Na budovách je vždycky nějaké lešení. Vždycky se tam něco staví.'
'A šálky na kávu,' připojil se Loter. 'Chtěli jsme se ujistit, že New York byl proveden správně, protože byl ve všech vizuálních médiích tolik zkreslen. Rodney a dělal jsem si legraci, že jsme se jednou dívali na animovaný film a postavy běží velmi strmý kopec. Bylo to jako: ‚Kde v New Yorku je ten strmý kopec? To jsem nikdy neviděl.‘ Takže pro nás bylo důležité, aby byla přesná nejen kultura, ale i její architektura.“
Tato architektura a umění na pozadí je částečně inspirováno jejich mládím v New Yorku: pop art, graffiti, Keith Haring, Jean-Michel Basquiat a Andy Warhol. To je pak spojeno s vlivy seriálu ze staré školy komiksů, jako jsou tečky v texturování a styl pera a inkoustu pro postavy.
S postavami bylo zacházeno se stejnou úrovní péče a detailů jako s jejich prostředím, přičemž oba showrunneri si byli vědomi rasismu, který historicky existoval ve vizuálních stylech animace. 'Tato konverzace byla vedena nejen pro černochy, ale také pro latinskoamerickou komunitu.' Dívám se na pořady a je to jako: Tento je hnědá barva,“ říká Clouden. „Pracoval jsem na představeních, kde jsem musel vložit nějaké postavy na pozadí s nějakou barvou. Ano, hlavní postavy seriálu jsou bílé, ale svět, který se kolem nich točí, bílý není.“
Ďábelský dinosaurus a Lunella ve filmu Marvel’s Moon Girl and Devil Dinosaur.
Toto zobecnění v zobrazení je důvodem, proč je show tak zvláštní, že dává postavám různé účesy a odstíny a také začleňuje prvky kultury jako Timberlands nebo Air Force Ones. „Chtěli jsme se ujistit, že to skutečně zobrazujeme, aby lidé, kteří se dívají, mohli tuto osobu poznat,“ dodává dohlížející producent. Tato specifičnost je také proto, že rozmanitost je to, co definuje New York City. 'Vlakem jezdí všichni, bez ohledu na jejich socioekonomický status,' poznamenává Clouden.
„V jedné z našich epizod je část, v sestřihu z místa, odkud pocházíte, která byla původně animovaná jako žena sedící na shrbení a splétající dceři vlasy,“ vzpomíná. „Bylo to uděláno určitým způsobem – tak nějak roboticky – a já se na to dívám. „Ano, to není správné. Musíme to napravit.‘ Protože se chci ujistit, že je to všechno vykresleno tím nejpřesnějším způsobem.“
