Michael K. Williams, v roce 2011 Interview, Got Real About His Scar, Struggles and Salvation: „Neexistují žádná slova, která by řekla, jak jsem šťastný“

V roce 2011 poskytl Michael K. Williams, který je možná nejlépe známý svou rolí v uznávaném seriálu HBO The Wire, rozhovor, ve kterém se otevřel o svém úsilí překonat svou minulost a o tom, jak našel záchranu. Williams hovořil o tom, jak se jeho jizva na obličeji, která byla výsledkem dětského boje, stala symbolem jeho tvrdé práce a odolnosti.

Williams diskutoval o svém raném životě, jeho boji s drogami a alkoholem a jeho cestě k nalezení svého místa ve světě. Poznamenal, že i když se díky své jizvě cítil jinak, nakonec se stala symbolem muže, kterým se stával. Pokračoval ve vysvětlování, že i když zažil nějaké těžké časy, je vděčný za lidi, kteří to všechno s ním prožili.

Williams diskutoval o své herecké kariéře, která ho podle něj zachránila před životem plným zločinu a drog. Mluvil také o tom, že měl to štěstí, že dostal přestávku v herectví, a jak to změnilo jeho život. Poznamenal, že jeho úspěch je důkazem toho, jak tvrdě pracoval a jak dlouhá cesta k učení byla.

'Byl jsem na místě, kde jsem věděl, že potřebuji pomoc, abych přežil, a mám takové štěstí, že jsem to udělal,' řekl Williams v roce 2011 v rozhovoru pro NPR. 'Neexistují žádná slova, která by řekla, jaké mám štěstí.'

Williams uzavřel svůj rozhovor rozhovorem o tom, jak mu jeho zkušenosti pomohly stát se člověkem, jakým je dnes. Řekl, že našel svůj vlastní druh spásy a že je vděčný za lidi, kteří mu na cestě pomohli, a za jeho nově nalezený úspěch. Řekl, že neexistují žádná slova, která by vyjádřila, jaké měl štěstí.

  Michael K Williams

Michael K Williams

10. června 2011, krátce po první sezóně dramatického seriálu HBO Boardwalk Empire dokončil zavádění, novinář Scott Feinberg – kdo by se přidal Hollywoodský reportér později toho roku — setkal se v restauraci Five Leaves Diner v Brooklynu s jednou z hvězd show, Michaelem Kennethem Williamsem. Jejich syrový hodinový rozhovor se dotkl Williamsovo „turbulentní“ dětství, incident k jeho 25. narozeninám, po kterém mu zůstala jizva na obličeji, jeho boj s drogami, jak ho zachránilo herectví, jak by si přál, aby se na něj vzpomínalo a další. O deset let později, při tragické příležitosti Williamsovy smrti, se zde přetiskuje lehce upravený přepis tohoto rozhovoru.

Nejprve vám musím říct, že hodně z vaší práce mám velmi čerstvě v paměti – sledoval jsem ji teprve nedávno Drát , ale viděl jsem každý díl Boardwalk Empire když se to poprvé odvysílalo - a myslím, že jste nejlepší. Nedávno jsem někomu říkal, že si myslím, že jsi jako Černý Steve McQueen.

( Smích .) Děkuji.

Ne, děkuji! Takže, když se pustíte do podnikání, kde jste se narodil a vyrostl? A jaké jsi měl dětství? V dalším rozhovoru, který jste poskytl, jste to nazval „turbulentní“ – co to znamená?

( Smích .) Přesně to, co to znamená, „turbulentní“ – mnoho stoupání a klesání, mnoho nerovností na silnici. Vyrostl jsem v East Flatbush v Brooklynu v projektech jménem Vanderveer a vyrůstat v této čtvrti byla velmi turbulentní doba. Byla to směs Západní Indie a Karibiku; kolem vás byla židovská komunita; a to jen způsobilo spoustu násilí, spoustu krveprolití. A vyrostl jsem jako dítě, které – v mé domácnosti, moje matka byla násilník – víš, na určité věci si nehrála a určité věci se v našem domě nesměly, víš? Takže jsem vyrostl v podstatě jako „skloněné dítě“, abych se zmínil Drát , víš? A měl jsem přátele, které miluji a mluvím s nimi i dnes, kteří se stali „rohovými kluky“ a kteří se stali notoricky známými. Ale věděl jsem, že nemám co překročit tuto hranici, protože ty ulice by mě sežraly. Ne že bych si myslel, že jsem lepší; Věděl jsem, že to nemůžu přežít. Takže mi šlo o to, že jsem se stal dítětem večírku – víte, kompletní s „paříčky“ a vším ( Smích ) – a to byla moje věc, víte, a to byla v jistém smyslu můj zánik.

Z toho, co jsem pochopil, jste nakonec dostal práci ve společnosti Pfizer, začal jste chodit na obchodní kurzy v BMCC a pak jste zažil něco jako zlom.

( Smích .) Víš, snažil jsem se dát svůj život dohromady, abych udělal mámu šťastnou, víš, a přestal se bát. Šel jsem do školy, dostal jsem koncert a bum, tady je Janet Jackson, víš co myslím? Vydala projekt „Rhythm Nation“ a, víte, bylo to... kromě toho, že jsem vyrůstal s ní a její hudbou, zjistil jsem, že se s tím dokážu ztotožnit díky tomu poselství – všichni byli oblečení v černém a militantní , bylo to v unisonu, byla to rodina, druh gangsta, v jistém smyslu, víš? A ztotožnil jsem se s tím mladým mužem, který pobíhal v tom temném opuštěném skladišti a snažil se najít sám sebe, snažil se najít cestu ven. Říkal jsem si: 'To jsem já!' Víš, co říkám? Říkal jsem si: 'Janet, pojď mě zachránit!' ( Smích .) Víš? Vždycky jsem měl cit pro tanec a hudbu – kdybych byl na večírku, byl bych ten, kdo má nové taneční kroky ( trochu tančí na svém místě ), a všichni mě sledovali, jak tančím, a to byla moje věc. A když jsem to viděl, uvědomil jsem si – dostal jsem tuto žárovku – že bych si mohl vydělat na živobytí nebo bych se mohl věnovat možnosti vydělávat si na živobytí tancem. A odešel jsem ze školy, dal jsem se do práce a šel jsem hledat Janet. ( Smích .)

Chápu to tak, že nedlouho poté, co jste viděli hudební video Janet Jackson, jste ve svém životě zažili několik šílených událostí…

Těsně předtím, než jsem viděl to video, se zdálo, že začínám dospívat, a pak přicházím s tímto chlupatým schématem. Netřeba dodávat, že moje rodina ze mě byla velmi zklamaná, ale něco mi řeklo: „Zkus to! Tohle je moje šance najít svou identitu, to, co chci dělat.“ Protože jsem dělal [práci ve společnosti Pfizer] jen proto, abych udělal svou rodinu šťastnou, víš? Ale pořád jsem měl talent šlápnout do obrovských sraček, víš? Stále jsem měl tento způsob hledání problémů. Bylo mi asi 22 a 23, když jsem se rozhodl stát se tanečnicí, což je velmi pozdě v životě, a ke svým 25. narozeninám jsem měl tři ( se na chvíli zastaví a přemýšlí ) — Měl jsem jedno, dvě — dvě obvinění z krádeže auta a padesátku na obličeji [ slangově se označuje velký řez nebo jizva přes obličej způsobená čepelí nebo žiletkou a vyžadující 150 stehů, odtud termín ] a šťastný obličej [ slang pro velký řez nebo jizvu na spodní straně obličeje nebo krku, způsobenou čepelí nebo břitvou ], víš? ( Smích .) Vše do 25 let, víš? Takže, víte, myslel jsem, že je něco určitě špatně. Hovno se začalo vymykat kontrole a znovu jít špatným směrem – něco, co jsem velmi dobře znal. Víte, nechci se malovat jako „zlého chlapce“ v tomto smyslu; Byl jsem opravdu ten nejzávažnější frajer, jakého jste kdy chtěli vidět – pitomec; Udělal bych cokoliv, abych se vyhnul konfrontaci; Nebyl jsem bojovník, víš? ( Smích .) Ale měl jsem způsob, jak se vždycky dostat do potíží – jako velké potíže, víte, co říkám? ( Smích .) A to bylo to, co se začalo znovu rozvířit. A to bylo asi podruhé, co jsem si myslel, že umřu. Asi ve věku 25 let jsem měl dva velmi silné pocity, že už tu dlouho nebudu, a to byl ten druhý, když jsem dostal dvě obvinění z velké krádeže auta a můj obličej se na ulici otřepal o padesátku.

Nechci se rozepisovat o druhé z těchto dvou věcí, ale chtěl jsem se vás na to zeptat. Četl jsem, že se to stalo v noci na tvé 25. narozeniny?

Opravit.

Vzhledem k tomu, že to byl určitý zlomový bod, nejen co se týče způsobení fyzické změny, ale také změny ve zbytku vašeho života, možná můžete vysvětlit, co se té noci stalo? Pokud vám to vyhovuje – nechci vás nutit, abyste o tom mluvili.

Víte, není to nic zvláštního. Děje se to pořád. Opil jsem se a zvrtlo se mi to, víš co myslím? Měl jsem v sobě tu tekutou odvahu a vystrčil jsem hruď v prostředí, ve kterém jsem neměl co dělat, protože při zdravém rozumu vím, že to nejsem, víš? A vyměnil jsem něco, co bych normálně ignoroval, a když jsem cvaknul, on cinknul, a dostal jsem padesátku. Nic zvláštního. Jen jsem byl opět mimo charakter.

A to tě nechalo blízko smrti, že?

To jo. Měl břitvu. V puse měl žiletku a nikdy jsem ji ani neviděl. Mohl to skončit přes moji krční páteř a já bych nikdy ani nevěděl, co mě zasáhlo, víš? Příliš opilý.

Poté, co se to stalo, jak se věci změnily? Myslel sis, že je to pro tebe konec, pokud jde o chlapa, který by mohl stát před kamerou jako tanečník nebo co?

Víte, pokud někdy existoval „brooklynský stav mysli“ a pokud jsem ho měl, tehdy se to nakoplo, víte? Byl jsem rozhodnutý netraumatizovat se ze situace a něco mi řeklo: „Chovej se k tomu jako k pupínku. No a co?' Víš? … A já hned – vzpomínám si, že jsem měl stehy a hned jsem se vrátil na taneční zkoušky se stehy v obličeji. Hned jsem se vrátil do práce. Dostal jsem práci. Byl jsem opravdu dobrý v získávání opravdu dobrých brigád. Dostal jsem ránu 22. listopadu a o prázdninách jsem pracoval v American Express a dělal – víte, když zavoláte kvůli kreditní kartě – jaké je slovo, které hledám? Ověření. Byl bych na telefonu, víte, jako bum - znal jsem všechny kódy. Pokud by byla karta ukradena, řekl bych svým přátelům v oboru kreditních karet – řekl bych: „Poslouchejte, když je uslyšíte říkat 10-1, snižte se! Po-po na cestě!' ( Smích .) Takže, víte, odmítl jsem se nechat zmlátit. Řekli mi, abych šel a získal psychologickou pomoc – například abych navštívil psychiatra. Jednou jsem šel a řekl jsem: „To není pro mě. Nepůjdu touto cestou.' A ve skutečnosti jsem si to nedovolil cítit [ ukazuje na jizvu po padesátce ]. Bylo to moje první spojení jako aktér metody. Dělal jsem tento film pro Matta Mahurin MugShot a byla tam scéna, kde mě tihle chlapi drželi a kreslili mi inkoustem po celém obličeji a dali mi ho do úst a, víte, znehodnotili můj obličej, takže jsem se musel vrátit domů a podívat se do toho zrcadlo a podívej se na to, co mi udělali, a cítím vztek. A to bylo poprvé, co jsem viděl svou jizvu – v té scéně – a myslím, že to bylo naposledy, co jsem to viděl.

Lidé by mohli předpokládat, že to ztížilo věci, ale v mnoha ohledech, z toho, co jsem četl, to tak nebylo. Lidé začali víc a víc komentovat, že si myslí, že máš krásný obličej, a ty jsi začala s modelingem a začala jsi dělat všelijaké věci, ještě víc než předtím, že?

To jo. A, víte, nezní to jako nějaký duchovní guru nebo tak něco, ale opravdu věřím – žiji svůj život podle zákona karmy a díval jsem se na to jako na způsob, jak se ptát sám sebe: „Co dělám špatně? Co nedostávám? Jaké poselství se mi Bůh snaží říci, které se mi nedostává?' Protože zjevně musel zvýšit svůj hlas, víš? Tak jsem se na to podíval takhle a pak jsem řekl – víš, nebudu lhát – víš, jak jsem řekl: „Nejsem žádný gangsta, ale znám gangsta,“ a měl jsem příležitost vydat rozkaz aby za to došlo k určitým akcím jako odveta, a já jsem se odhlásil. Odhlásil jsem se. Věděl jsem, že nechci mít na rukou krev. A upřímně věřím, že když jsem to nechal být, neměl jsem v sobě žádné špatné pocity, nereagoval jsem negativně na pomstu, věřím, že se něco stalo uvnitř, duchovně. To je důvod, proč se na to lidé dívají a vidí něco krásného. Kdybych šel jinou cestou, myslím, že by mě to udělalo ošklivým – zevnitř.

A podívejte se, kolik skvělých věcí se vám za tu krátkou dobu od té doby stalo…

Jsem velmi, velmi šťastný.

Byl jsi velmi úspěšný při tanci, natočil desítky hudebních videí, ale byla nějaká událost – nějaký zlomový bod –, který tě přiměl říct: „Nejsem jen tanečník, umím být i hercem“?

Absolutně. Byl jsem na natáčení videa George Michaela. Vzal píseň o tuleňích a přeměnil ji. Říkalo se tomu - ( odmlčí se, aby se pokusil vymyslet jméno ).

Oh, byl to 'Killer'?

'Zabiják'! Jo, děkuji, byl to 'Killer.' A Marcus Nispel, víte, to režíroval. Už mám asi tak 30, 40, 50 videí hluboko, a víš, on mě střílel a pořád křičel s tím silným německým přízvukem: „Michaeli, emote! Emo, Michaele, emo! Dej mi bolest!' A já si říkal: 'Co to sakra znamená 'emote'?' Víš? A právě mi v hlavě zhasla žárovka. Doslova jsem měl takové odhalení - jako: 'Do prdele, já vlastně hraju!' Víš? A já jsem tam stál s holou hlavou a jdu, samozřejmě, hodně přes vrchol. ( Smích .) Bylo to, jako bych cítil, co mi říká, abych udělal – zasáhlo mě to ( ukazuje na jeho srdce ). A pak, víš, prostě, tak nějak, jako, dáš to tam. Víš, šel jsem domů a doslova jsem změnil svůj životopis. Přidal jsem slovo „herec“ k „model/tanečník“ a věci se začaly měnit.

Vím, že za vaší první velkou herní pauzou máte jedinečný, úžasný příběh, takže vás musím požádat, abyste mi to řekl, pokud chcete…

( Smích .) Pac – Tupac, zesnulý, velký Tupac Shakur – viděl obrázek z polaroidu, víš? Protože ve městě tenkrát, víte, jste dělali tyto hudební videa, a když jste šli na konkurz, šli byste do místnosti, šli proti zdi, dali vám polaroid, 'Další!' Takže v tuto chvíli jsem měl po městě tuny polaroidů v různých produkčních společnostech a on natáčel tento film s názvem Kulka , s Mickeym Rourkem, v této konkrétní produkční společnosti, a znám obrázek, který viděl. Byl to tmavý polaroid. Nenáviděl jsem Polaroid, protože jsi mě nikdy neviděl a měl jsem na sobě tuhle tmavě fialovou mikinu s nápisem „gravy“ a on to viděl a řekl, že vidí moji jizvu, a řekl: „Jo! Jdi najít toho chlápka – ten chlápek vypadá dost vyšinutý, aby si mohl hrát na mého malého bratra!“ A nechal produkční společnost Juliena Templa, aby mě hledala po celém New Yorku, a pak, víte, mi zavolali, abych přišel, a přečetl jsem si to, a ano, zbytek je historie.

Četl jsem další rozhovor, který jste poskytl, v němž jste hovořil o třech učitelích herectví, se kterými jste nedlouho poté začal spolupracovat. Zajímalo by mě, jestli můžete popsat, jak jste se k nim dostali a co jste se od nich naučili?

Opravdu rychle jsem se stal „holohlavým klukem s jizvou“ – který střílel po New Yorku jako střela, víte – a věděl jsem, že to bude staré. Už mi to stárlo a já věděl, že to pomine, víš? Měl jsem dost zdravého rozumu na to, abych věděl, že: „Pokud chci využít těchto pět minut slávy, budu muset jít a získat nějakou látku pod pás,“ a věděl jsem, že budu muset v nějaké formě trénovat nebo móda. Dělal jsem extra práci na an NYPD modrá , dobře, a já jsem se vracel domů a byl to dlouhý den – tenkrát sis musel přinést své vlastní oblečení a všechny ty sračky. Takže si vzpomínám, jak jsem šel po East 4th Street, snažil jsem se dostat na vlak D z Avenue D nebo z nějaké sračky – stříleli jsme dole ve městě – a říkal jsem si: „Sakra, kdybych teď měl tupé !“ Víš, jen jsem chtěl sundat okraj a vykouřit trávu. A já jdu a další věc, kterou vím: „Hej, ty, Miku! Co se děje?' A podívám se nahoru a ty máš toho blonďatého, modrookého chlápka s tímhle brothem, toho Černého chlápka, a oni tam seděli a kouřili tupé a já si říkal: 'Existuje Bůh!' ( Smích .) Víš? Tak jsem zjistil, že oba byli stážisty v divadle La MaMa a oba pracovali i v jiných, a bla-bla-bla, woop-dee-woo, a než se nadějete, každý druhý den jsem byl v divadle La MaMa, pobíhala tam jako dítě, kouřila trávu a zahazovala ji, když – víte, „Ellen [Stewart, zakladatel a umělecký ředitel La MaMa, který zemřel na začátku roku 2011] se blíží! Ellen přichází! Vyhoďte trávu! Vyhoďte trávu!' ( Smích .) Víš? Takže Ray a já – ten brotha – jsme z Philadelphie. On a já opravdu, víš – já, tak nějak, přijali jsem ho jako svého malého bratra, víš, protože tady byl sám z Philly, neměl žádnou rodinu a já si říkal: „Člověče , moje máma je tvoje máma,“ a klikli jsme. A jednoho dne, na Den díkůvzdání, mi zavolal a řekl: „Jo, Miku! Musíš jít dolů do divadla!' Na Den díkůvzdání! Říkal jsem si: „Pojď dolů do divadla?! Znáš moje maminky! Budeme se modlit a lámat chleba!' On říká: „Věř mi. Jdi dolů do divadla a přines si střelu do hlavy.' Říkal jsem si: 'Cože?!' Tak jdu dolů, člověče, a on mě přivede přímo k Ellen a ona se na mě dívá – dala mi nahoru a dolů – a začne s ním mluvit. Řekla: „Udělá to dobře. Získejte jeho informace a nastavte ho. Vyhodím tě a dám mu práci.' Mluví s ním, do jeho tváře, říká mu, že ho vyhodí – mého přítele – a dá mi tu práci. Takže jsem byl jako ( šeptá ), „Hej, Rayi, jsi připravený jít? Ta děvka je šílená, brácho. Pojďme, člověče, zpátky do Brooklynu.' ( Obnovuje normální hlas ) Takže řekl: „Ne, ne, ne! Ty to uděláš!' Říká: „Já to nechci! Ty to zvládneš a já tě budu trénovat a ty to zvládneš!' A já na to: 'Počkej, to myslíš vážně?' Řekl: 'Bude, proto jsem tě sem zavolal!' Takže se z toho setkání stalo tříhodinové zkoušení. Zmeškal jsem večeři na Den díkůvzdání; moje máma byla na mě naštvaná. A, víte, to byla první věc, kterou jsem v divadle udělal, byla hra, která se jmenovala Tancred a Erminia . Byla to městská opera a od Ellen a celé té zkušenosti jsem se hodně naučil. Byl to velmi evropský svět; pracovali jsme se spoustou těchto italských herců, kteří byli výměnnými studenty z Itálie, a byl to prostě celý ‚jiný svět, kterému jsem nikdy nebyl vystaven. Nevěděl jsem, jak zpívat operu, víš? ( Chvíli operně zpívá, než se vrátí k normálnímu hlasu. ) Víš? A musel jsem se naučit bojovat s mečem. Bylo to velmi poučné. A pak mi ten samý chlápek, Ray, zavolá znovu – myslím, že to muselo být, jako, hned po prázdninách, správně, mrazivá zima – „Jo, Mikey! Mike! Pojďte dolů do Harlemu! Nastupte do vlaku a přijeďte do Harlemu!' Říkám si: „Jo, Rayi, venku mrzne! Nepřijedu do Harlemu, brácho!' Říká: „Jo! Přijďte do Harlemu! Sejdeme se na 125. ulici!' Potkávám ho. Vezme mě do tohoto dalšího divadla, Národního černého divadla, v Harlemu. Jdeme tam. Dal mi přečíst malou roli v této hře s názvem Ohrožené druhy . A to jsem si zarezervoval. A pak, víte, jsem pracoval s Tunde Samuelem tam – který je také zesnulý – a to byla další zkušenost. Bylo to jako jiný svět, pocházející z La MaMa, protože to byl příběh evropského typu – tato historie, víte, o Arménech a křižácích – a pak jdu k kápi a vyprávím, jako můj příběh a použití stejných emocí, víte, k vytvoření různých postav. Tak mě to otevřelo – byl jsem dokořán. A pak, ještě jednou, Ray nechal přijít svého mentora z Philadelphie – byl to muž jménem Mel Williams, který učil na Philadelphii School of Arts asi 20 let. Přišel do New Yorku a založil vlastní společnost s názvem Divadlo pro novou generaci a Ray mu ji pomohl založit a Ray mě k němu přivedl a skutečně mi ukázal, jak využít své zkušenosti jako černocha k vytvoření jakéhokoli druhu. charakteru – nejen černé postavy, ale jakéhokoli charakteru, jakékoli lidské bytosti, jakéhokoli muže jakékoli rasy – ale abych to udělal z mého původu, o čem vím, že je to pravda. A když mi dal ten nástroj, nikdo mě nezastavil.

Po všech těchto zkušenostech máte nyní nějakou metodu, kterou pokaždé používáte a kterou můžete vyjádřit slovy? Někdy lidé jen velmi jednoduše říkají, že používají „Metodu“, ale z toho, co jsem četl, to zní, jako byste měli řadu různých rutin, kterými procházíte…

No, víte, naučil jsem se od velikánů – spoustu různých věcí od lidí, se kterými jsem slyšel rozhovory. Ano, vzal jsem si hodně od různých lidí, různé věci, které jsem slyšel. Naučil jsem se, jak vytvořit příběh pro svou postavu od Mela Williamse, a z toho, že jsem slyšel rozhovory s lidmi o věcech, které dělali, jak se na postavu připravovali – jako, víte, zhubnout, přibrat, dostat se do postavy. Najdu lidi, kteří žijí životním stylem postavy, kterou ztvárňuji; absorbuji energii; Poslouchám dialekty, přízvuky, konverzace a slangy – to vše vstřebávám. A pak jedna z hlavních věcí, o které věřím, že mi hodně pomáhá, je — slyšel jsem Denzela Washingtona říkat, že se modlí k předkům, aby mu přinesli jeho postavu, a zjistil jsem, že je to velmi, velmi informativní, velmi užitečné, víš ? Je to jen moje zkušenost. Rád věřím, že otevřu svou nádobu, abych do sebe umožnil, z nedostatku lepšího slova, „duchy“, chcete-li, a promítl tyto postavy, víte? Protože to, co se stalo s Omarem, víš – jediná věc byla, že jsem nevěděl, jak se od něj osvobodit, a víš, měl jsem určitý odpor, víš, na osobní úrovni. A pak, konečně, skvělý způsob, jak otevřít svého ducha – mé plavidlo – je prostřednictvím hudby. Hudba je pro mě velkou motivací. Mám tendenci najít hudbu, kterou by moje postava poslouchala, ať už je to dobová, ať už je to hip-hop, ať už je to R&B, ať je to rock – cokoliv si myslím, že ta postava poslouchá. A nemusí to být ani z doby, ve které tato postava vůbec existovala; může to být z jakéhokoli období, je mi to jedno, ale pokud najdu spojení v tomto žánru hudby s tou postavou, vnesu to do svého přípravného procesu. Nyní, když se vrátím k Omarovi, víte, tato postava je mi velmi drahá a je to milník v mé kariéře a v mém životě. volám Drát dny „mé vysokoškolské dny“ — víte, vyrůstal jsem v Baltimoru hodně, profesně i osobně, a udělal jsem spoustu chyb. Neměl jsem žádné znalosti o tom, jak se v tomto podnikání chovat. Nehrál jsem na natáčení nebo něco podobného hloupého, ale víš, měl jsem velmi špatný management. Mluvím teď s dětmi a jsem opravdu moc rád, že je nechám najít způsoby, jak včas hospodařit s penězi, víš? Říkám: 'Nebuď jako já, dospělý muž, který si musí platit účetní, finanční chůvu, víš, protože půjdu nakupovat, než zaplatím nájem.' Víš co myslím? Takže špatné hospodaření s penězi – měl jsem opravdu špatný, špatný hospodaření s penězi – a nechal jsem své emoce, aby překážely. Třeba s druhou sezónou. Byl jsem tak ohromen úspěchem první sezóny – a to nemluvím o divácké stránce; Mluvím jen o tom osobně. Jako, měl jsem koncert; platilo mi to; první sezóna byla nejvíce peněz, které jsem kdy v životě vydělal; a řekl jsem si: 'Ach můj bože, našel jsem strom peněz!' Víš? Tak jsem šel do druhé série a utratil jsem šílené množství peněz, abych si zařídil obchod, protože jsem se také zamiloval do města [Baltimore] – šel jsem a přestěhoval se tam. A pak jsem se seznámil s myslí Davida Simona. Píše různé scénáře pro každou sezónu, a když přišla druhá řada a oni přivedli všechny bílé herce a vyprávěli příběh z doků, víte, a já jsem nebyl součástí toho, jak jsem si myslel, že bych měl být. dostal jsem se do emocionálního obratu – víte, proměnil jsem se ve velké dítě ( předstírá pláč jako miminko ), 'Černoši vždycky dělali tuhle show!' ( obnoví normální hlas ). Víš, ( předstírá pláč jako miminko ) 'To není fér!' ( obnoví normální hlas ). Víš? Ušklíbl jsem se, víš, co říkám? Běhal jsem po Baltimoru a ve svém volném čase jsem nebyl produktivní. Běhal jsem po ulicích a, víte, bylo to velmi drahé. Utratil jsem spoustu peněz, začal jsem znovu pít a brát drogy a na konci druhé sezóny jsem byl nucen vrátit se ke svým projektům a spát na matraci na podlaze.

Právě když se show opravdu rozjela…

To jo. Na konci druhé sezóny jsem ležel na podlaze na matraci ve svém projektovém bytě a to nebyl dobrý pocit, víš? A abych pokračoval, musel jsem se v jistém smyslu naučit uložit Omara do postele, když byl zabit. V tu chvíli by mi devět z 10 lidí říkalo „Omar“ a já na to odpovídal. Nevěděl jsem, jak se od toho očistit. Stále jsem měl v sobě energii této postavy a začal jsem se nějak chovat, jako bych byl Omar. A teď mi dovolte ujasnit si jednu věc: neokrádal jsem lidi – nechodil jsem, víte, se svým přítelem a okrádal drogové dealery – víš, takhle jsem nešel z konce. Ale emocionálně jsem se jen těžko cítil dobře. Cítil jsem se opravdu dobře. A z tohoto stavu mysli jsem jednal určitým způsobem. Víte, když jsem se dostal do postavy [na začátku představení], necítil jsem se dobře. Byl jsem v depresi; Byl jsem na Paxil; Kouřil jsem hodně trávy; pít hodně alkoholu; 11. září mě nakoplo – vůbec jsem na to nereagoval dobře, víte, pálení masa ve vzduchu a všechny ty sračky, prostě jsem nevěděl, jak to strávit. A smíchané s pohledem z okna mých projektů – moje realita – víte, věděl jsem, že jsem od života toužil po něčem víc, prostě to byla opravdu zubatá pilulka, kterou jsem v té době v životě spolkl. A to byl stav mysli, ve kterém jsem byl, když jsem šel číst Omarovi.

Jak jste se vůbec poprvé dozvěděli o roli Omara? Myslím tím, že je tam spousta herců a ty jsi nežil dole v Baltimoru, tak jak se k tobě dostali a jak se to dalo dohromady?

Člověče, díky bohu za [castingový režisér] Alexa Fogel. Měla dobrý zrak pro tváře a talent. Ona je další – musela prohledávat ulice New Yorku, aby mě našla, protože jsem na dva roky opustil obchod, víš? Byl jsem jedním z těch herců, na začátku své kariéry – věděl jsem, že nechci být jedním z takových lidí jako ( říká pisklavým hlasem ), „Ach, já chci dělat pilota! Pilotní sezóna! Pilotní sezóna! V L.A.! Pilotní sezóna!' ( obnoví normální hlas ). Víš? 'Co je to sakra za pilotní sezónu?' Říkal jsem si: 'Nemyslím si, že to jsem já,' víš, co říkám? 'Nechci běhat nahoru a dolů po pobřeží.' Tak jsem řekl: „V New Yorku se děje dost práce, takže pokud to tak má být, mohu zde prorazit – položit základy.“ Řekl jsem: „Víš co? L.A. pro mě pošle.' Víte: „Proč jít do Cali? Zavolají mi a požádají mě, abych si tam přišel pro práci.' To byl můj cíl. A víš, stalo se, že jsem si zatraceně zarezervoval každé představení, které se natáčelo v New Yorku, a v roce 1999 jsem měl na kontě film Martina Scorseseho, Vynášení mrtvých ; Měl jsem v roli hosta Zákon a pořádek ; a měl jsem hostující hlavní roli Sopranovci – a já se nenechal zabít! Víte, černoch nebyl zabit na Sopranovci ! ( Smích. ) Tak jsem si sbalila tašku a sedla si ke dveřím a čekala, až zazvoní telefon, jako: „Jo, volají, aby pro mě každou chvíli přišli – Cali! Jo, jedu do Cali!' Víš? A to se nestalo. Takže na ten Nový rok tisíciletí moje matka – vzala rodinu – moje matka vedla v projektech školku a udělala si velmi dobře, a na ten Nový rok 2000 vzala rodinu a jeli jsme na Bahamy. , odkud je, na naši dovolenou. Takže jsme opékali drinky, víš? Říká: 'Jo, Miku, šťastný nový rok,' hej-dee-woo. Říká: „Víš co, synku? Přijde Nový rok, přijde rok 2000, proč nepřijdeš pracovat do školky? Chci říct, stejně ti platím nájem. Mohl bys ty peníze také vydělat.' Takže jsem byl jako ( neochotně ), 'Chci říct, jo, do prdele, myslím, že máš kolegu v jeslí,' ( obnoví normální hlas ). Když něco dělám, dávám do toho své srdce, a tak jsem řekl: 'Miku,' víš, 'ukážu tvou matku, aby na tebe byla pyšná.' Řekl jsem: 'Budu nejlepší zatracený administrativní asistent, jakého kdy měla,' nebo neměla, protože měla všechno ve své účetní knize. Tak jsem zpracoval všechna její data; Šel jsem a udělal jsem školení; Dal jsem tam bezplatný obědový program; Sehnal jsem učitelům osnovy; Dal jsem tam počítače; Měl jsem je na CD-ROM pro malé děti. A byl jsem hrdý, protože jsem se soustředil, zamkl jsem se, naučil jsem se hodně o sobě a vedení školky a hlavně jsem byl nejpyšnější na to, že jsem cítil, že jsem tu opravdu pro svou mámu tak, jako můj otec. t, víš? Podporoval jsem ji, jak nejlépe jsem mohl, a měl jsem z toho opravdu dobrý pocit. Ale pak uvnitř stále něco umíralo – pořád jsem bral hodně drog, hodně alkoholu, hodně trávy. A jednoho dne sedím ve své postýlce – ve svém bytě – s několika přáteli a byli jsme venku, a televize byla ztlumená – měla jsem zapnutou televizi, ztlumenou, s puštěnou hudbou – a tady přichází můj černý zadek obrazovka! A měl jsem takový divný pocit jako: 'Nyní je na tom obrázku něco zásadního špatně.' Podíval jsem se na lidi, které jsem měl kolem sebe, a řekl jsem si: 'Právě teď jsem v té zasrané televizi!' Víš, co říkám? „Jsem v té zasrané televizi! Jsem v televizi!' ( Smích. ) Víš? Šel jsem tedy k matce. Řekl jsem: 'Jo, mami.' Řekl jsem: 'Myslím, že tomu chci dát ještě jednu šanci.' Bylo to jako v listopadu 2001. Řekl jsem: 'Chci to ještě zkusit.' Pracovala jsem ve školce téměř dva roky. A dal jsem dohromady tyto balíčky – všechny ty peníze jsem si půjčil od mámy, abych dostal tento balíček, a dal jsem to tam. Měl jsem hitparádu 10 lidí. Řekl jsem: „Znovu se objevím a pošlu tento balíček, abych se znovu představil v oboru: ‚Michael Kenneth Williams je zpět!'“ ( Smích. ) Víš, co říkám? A nikdo neodpověděl; Nestihl jsem ani jeden telefonát. Utratil jsem, vsadil jsem částku deset tisíc. A když vám řeknu, že jsem byl tak depresivní – očekával jsem telefonát do února, víte? Vydal jsem je na vánoční dárky. Řekl jsem: 'Nechám prázdniny plynout.' Do 14., 15. ledna: „Ano, měl bych zavolat. Počkám, protože vím, že jsem to udělal.' Člověče, ten telefon nezvoní a měl jsem Paxil – byl jsem ( mimes si nabral do úst hrst pilulek a pak si dal velký doušek alkoholu ). 'Ach, sakra!' ( Smích. ) Víš, co říkám? Ochotný! A pak přišel březen a já jsem měl tento výpadek [stručný popis připravované produkce] na faxu – moje matka řekla: „Něco máš na faxu“ ve školce – a já se na to podíval a bylo to od Alexy. Fogelova kancelář a byl to, víš, ten chlap jménem Omar Little.

Neuvěřitelný! A řekli ti někdy, co je přimělo, aby tě kvůli tomu oslovili?

Všechno to byla Alexa. Šla mě hledat. Chtěla mi dát šanci si to alespoň přečíst, víš. A proti rozhodnutí HBO chtít „obličej“ – protože zjevně chtěli obličej pro tuto postavu – řekla: „Nechte mě jít najít svého vole. Pamatovala si mě, myslím, z konkurzu Oz Nikdy jsem nedostal. Právě si na mě vzpomněla a jsem za to velmi vděčná. A ona mě hledala, protože mě nebylo snadné najít – byl jsem dva roky mimo síť, víš?

Šel jsi do Baltimoru na konkurz?

Ne, člověče, bylo to tak rychlé, víš? Přivedla mě do své kanceláře a měl jsem jednu konkurzní scénu – byla to scéna, kdy McNulty a Kima Greggs narazili na Omara; Omar je zavedl na hřbitov; a vedli tu konverzaci o vykrádání brouků a všech těch věcech. Víš? To byla moje scéna na konkurzu.

To jo. „Kdybys někdy potřeboval, aby ti někdo zavolal…“

Ano, ano. To byla moje scéna na konkurzu. Doslova jsem to jednou udělal – měl jsem jeden záběr. Dal jsem to na kazetu v kanceláři Alexy Fogela; poslala pásku dovnitř; a další věc, kterou vím, mi říkali, abych se co nejdříve hlásil v Baltimoru.

Mohl bys tomu věřit?

( Smích. ) Spíš ne. Pořád se štípu, víš? To bylo poprvé, co jsem si něco takového zarezervoval z kazety, víš?

Pro někoho, kdo poslední desetiletí žil v díře a neviděl Drát přesto, jak byste vysvětlil, kdo je Omar Little?

Za prvé, je to Robin Hood – mám to od lidí, kteří show sledovali a zamilovali se do show v průběhu let, a rozhodl jsem se, že souhlasím. Je to Robin Hood. Je to smolař. Je to někdo ve společnosti, kdo, kdyby dostal šanci, mohl být prezidentem Barackem Obamou, kdyby dostal příležitost – skvělá mysl, skvělé srdce, hodně odvahy. Jednoho rána se ale probudil se vší tou velikostí, veškerým tím potenciálem a řekl: „Ach, sakra. Uvízl jsem v Baltimoru, Maryland – ‚Morgue Murder-land.‘ To není svině. ( Zpívá. ) A-lov, půjdeme!“ A prostě přijal, kde je a kdo je, a nevymlouval se na to, nikdy si nestěžoval, jen: 'Je to tak.'

Pro mě je úžasné, že je tak jiný než ty – řekl jsi, že jsi se nikdy předtím ani nedotkl zbraně Drát

( Souhlasně přikývne. )

A tady hrajete tohoto chlapíka, který by se na papíře zdál být tím nejnesympatičtějším chlapem…

( Souhlasně přikývne. )

A přesto se ho lidé nemohou nabažit. Tohle byla show, která představovala tolik hrdinských postav, a přesto jsem si jistý, že kdybyste se zeptali průměrných chlapů na ulici, řekli by, že jejich oblíbenou postavou byl Omar. jak to vysvětluješ? Čím podle vás lidi oslovil?

Víte, věděl jsem, že s Omarem mám jen velmi málo společného, ​​ale věděl jsem, že potřebuji, aby se cítil a vypadal tak věrohodně, takže jsem musel najít něco, co bych se s ním ztotožnil, a napadlo mě, jak to nejlépe udělat. by bylo identifikovat se s jeho zranitelností. Co činí Omara zranitelným? Skutečnost, že je tak citlivý. Omar je citlivý a já také, a jsem vášnivý, a moje citlivost a moje zranitelnost mě činí nestálým. Můžeš si se mnou dělat, co chceš, ale nedotýkej se mé mámy ani mých dětí, cítíš mě? A víte, to celé? To je důvod, proč je nestálý – pokud couvnete nebo překročíte jeho linii –, protože tuto linii neporuší pro nikoho, a to s ním sdílím stejně, ale pochází to z velmi citlivého místa. 'Neubližuj mi, neubližuj mi, nedělej to,' víš? Takže jsem nehrál Omara jako alfa samce; to není moje realita, víš? Velmi zranitelný, ale zároveň nestálý. A proč se s ním lidé ztotožňují? Ve chvíli, kdy mi Alexa poslala ten rozpis a já jsem si ho přečetl, okamžitě jsem se vědomě rozhodl přijmout každý aspekt života tohoto muže. Ode dveří nebylo slyšet žádné zaváhání. 'Všechno,' řekl jsem, 'miluji toho týpka a přijmu to a budu to hrát srdcem a uvěřitelně.' Víš? Jako bych se cítil vyvolený. Cítím se hrdý na to, že jsem byl vybrán jako hlas pro lidi, které by společnost normálně považovala za nebezpečné, nebo by společnost nechtěla být zapletená s lidmi jako je nebo být v jedné místnosti s nimi. A mám lidi, kteří nikdy neviděli skutečného Omara, kteří mu vyjadřují nehynoucí lásku. Mám lidi z kádru, kteří jsou homofobní – kteří nesnesou „šmejdy“ – ale milují Omara, i když je to „šibal“, víš? Nešel jsem do postavy s tím vším na mysli; Neměl jsem ponětí, že by to lidé přijali tak, jak to přijali. Mým jediným úkolem bylo přimět ho - budeš ho cítit. Možná ho nemáte rádi, můžete ho ve skutečnosti nenávidět – to je vaše rozhodnutí – ale jedna věc, kterou jsem měl udělat, bylo, že jsem se chtěl zatraceně ujistit, že ho budete cítit. To byla moje práce. To byla jediná věc, se kterou jsem tam šel jako cíl, jít dovnitř. A myslím, že fakt, že nosil srdce na rukávu – což vzešlo z toho psaní, víte – jste se nemuseli divit, co tam bylo. jeho mysl. Střílel od boku. Kdyby řekl: 'Budu tady ve 3 hodiny,' byl by tam ve 2:55, víš? Myslím, že lidé nemusí souhlasit s jeho životním stylem, ale nakonec ho respektovali jako muže.

Měl svůj kód…

Jo, měl svůj kód. A na konci dne, v reálném životě, to je vše, co jeden od druhého chceme – „Člověče, buď skutečný. Buď reálný. Buď kým jsi. Nechte to skutečné se mnou. Nekecej ze mě.' Víš? A myslím, že to byla hlavní věc, která lidi na Omarovi přitahovala, k té postavě, byla jeho upřímnost.

Musím se vás zeptat: „Hunting We Will Go“ – navrhli jste to vy nebo scénář?

Je to scénář. Všechno, člověče. K rozhodnutí mi zbývalo jen velmi málo. Jediné, co mohu říci, že jsem se rozhodl udělat, bylo přimět ho, aby měl baltimorský přízvuk; Nechtěl jsem, aby zněl jako frajer z Brooklynu. Ale víte, David a oni – mají to napsané jako „Farmář v Dellu“, což je místo, kde jsou příznivci – nerad říkám „fanoušci“; Říkám, víte, lidé, kteří show podpořili – vytvořili tuto skupinu online s názvem „The Cheese-a-holics“, jako „Sýr ​​stojí sám“ [cituji text z „The Farmer in the Dell“] . Ale to se mi v mysli nikdy nezaregistrovalo. V mé mysli si Omar pískal tuhle melodii Elmera Fudda z doby, kdy lovil Bugse a Donalda: „Půjdeme na lov –“ To mi sedělo, takže jsem to v duchu říkal.

A ty bys to pískal…

Jo, píšťalka. Ale nepískal jsem „Farmář v Dellu“; Hvízdal jsem „Hunting We Will Go“, víš?

Můžeme dostat jednu píšťalku?

( Smích. ) Pak musím sehnat zbraň a trenčkot, víš?

( L aughs .) Budu se muset schovat a zakrýt…

Víš?

Poslední věc o Omarovi: Nikdy nepřísahal…

Ne, ano. Ne, to jen vypovídalo o jeho brilantnosti, o které jsme mluvili dříve, víš, myšlení tohoto muže a potenciál. Dokázal vyjádřit své pocity bez použití vulgárních výrazů. Jak vzácné je to v kapotě?!

Je to jako bratr Mouzone…

Víš co myslím? Jo, bratr Mouzone byl velmi vzdělaný, víš? To samé jako Omar, víš? To také vypovídalo o jeho citlivosti, víš? Vulgarismy považoval za drsné. Omar je velmi citlivý – na něj příliš drsný.

Jako člověk, který je sám citlivý, bych se vás rád zeptal na dvě témata, která se často objevují v diskuzích Drát . Jedna z nich je o zobrazení násilí uvnitř města. Dříve jste učinili prohlášení, ze kterých se zdálo, že jste se něčeho z toho trochu obávali, ale myslím, že druhá strana argumentu je, že ukázat, že to bylo nutné k tomu, aby bylo možné dospět k širšímu bodu. Co si o tom teď myslíte?

Chci říct – mluvíte o násilí v pořadu nebo o násilí na ulicích skutečného světa?

No, v pořadu…

Chci říct, ty příběhy pocházejí z baltimorských policejních záznamů, víš? A Baltimore je město, o kterém nikdo v této zemi nepřemýšlel, nemluvil o něm nebo se o něj nestaral, víš? Baltimore bylo město, kde probíhala spousta korupce, a dokud Drát nikoho to nezajímalo, víš? A ano, bojoval jsem – byla tam jedna konkrétní scéna, [upozornění na spoiler] scéna Omar zabíjí Stringer Bell nebo scéna Omar a Brother Mouzone zabíjejí Stringer Bell. Bojoval jsem s tím, víš? Říkal jsem si: 'Sakra!' Řekl jsem: 'Víš, máš tyhle dva krále -' Stringer byl skvělý duch; to byla krásná mysl, člověče, se spoustou ambicí. Byl to král, víš? A ty dva králové do toho šli a navzájem se zabíjeli. Bylo to jako: 'Sakra,' víš? Vypadalo to jako – jen mi to trochu ukázalo, co s námi otroctví udělalo; vzalo nám to naši schopnost komunikovat mezi sebou, víte, a musíme použít ty zbraně a prolít krev. A jen jsem se divil – jen jsem měl s tou scénou těžké chvíle.

Možná je ode mě naivní otázka, že se o tom vůbec mluvím, ale jsem jen zvědavý: Chápu potřebu autenticity v pořadu a myslím, že to byla jedna věc, která se opravdu povedla, ale faktem je, že N- slovo se v pořadu používá stejně jako slovo F Pulp Fiction . Ne, že by to lidé nikdy předtím neslyšeli, ale zajímalo by mě, jestli vám to vůbec vadí, protože to slovo skoro fetišuje…

Víš co? Byl bych raději, kdybyste se mi podíval do tváře a nazval mě n-er, než abyste dělali to, co [lidé] udělali těm malým dětem dole v Jeně Six. [Šestka „Jena Six“ byla šest černých studentů, kteří byli usvědčeni z bití bílého studenta na střední škole Jena v Jeně v Louisianě dne 4. prosince 2006. Mnozí měli pocit, že obvinění a rozsudky udělené černým studentům selhaly. vzít v úvahu rasové napětí v komunitě, které předcházelo zločinu, což vedlo ke značnému mediálnímu pokrytí, vládním slyšením a některým z největších pochodů za občanská práva za poslední roky.] Byl bych raději, kdybyste se mi dívali mrtvého do tváře a říkali mi n- er do mé tváře; takhle vím, s čím mám co do činění. Nechte to skutečné. Polož ty sračky na stůl, brácho, víš, co říkám? Nevšímej si mě-jebu. Nedělejte to. To není fér. Jaká část hry to je? Víš? Takže, co říká Jigga, víš: 'Když Jena Six neexistuje, tak přestanu říkat 'děvko', bee-yo-tch!' Víš co myslím? Takže, člověče, víš - Drát , člověče — tolik to ukázalo. Nejsou to jen ulice, víš? Drát odhalil zemi v problémech, národ v problémech, víš? Když se ohlédnu zpět Drát jako celek a dívám se na sezónu dvě – byla to jedna z nejdůležitějších sezón pro zemi jako celek, protože jsme v jejich docích zatraceně zranitelní, víte, co říkám? Nepěstujeme kakaové listy v zasrané kápi, brácho. Odkud pochází tento koks? Odkud tato droga pochází?

A co by ještě mohlo přijít…

A jak jinak by to mohlo přijít? Přístavy! A přes mé cesty, správně - víte, Drát požehnal mi – hodně cestuji po zemi a chodím na tato venkovská místa a všiml jsem si jedné věci: Drát v každém městě v každém státě v té zatracené zemi! Mluvíš o Rhode Islandu? Viděl jsem kapotu na Rhode Islandu; Viděl jsem kapotu v Bostonu; Viděl jsem kapotu v Pittsburghu; Viděl jsem kapotu v Harrisburgu; víš? V celé té zatracené zemi je to stejné svinstvo!

A my děláme, že to tam není…

Že to tam není! Víš, co říkám?

Je snazší se odvrátit…

brácho! A Drát vrhnout na to světlo. Osvětlilo to část naší kultury, část naší společnosti, náš školský systém, člověče, selháváme, víš? A to samé je v [dokumentu] Čekání na Supermana , víš? To byla čtvrtá sezóna. Takže víte, můžete si dělat starosti se slovem „n-er“, pokud chcete, ale jsou tu některé naléhavější problémy, na které je třeba se zaměřit. nemluvím o vy – Říkám to jen obecně.

Samozřejmě. A zjevně má určitou hodnotu ukazovat, jak věci skutečně jsou. Chci říct, nemluví o nich Zachráněn zvonem na Harvardu; mluví o tom Drát . Prezident Obama nenazval někoho jiného svou oblíbenou postavou; nazývá Omara svou oblíbenou postavou. Myslím, že to ukazuje, že jste oslovili širší publikum…

To jo. Říkám jim to samé na Harvardu, víš? Já tam nahoře nebudu Stepin Fetchin-it. Řekl jsem: „Jo,“ řekl jsem, „Kolik z vás se dívalo Drát ?' Všichni zvedli ruce, hrdí – ( říká posměšně ) 'Koupil jsem dvě sady krabic!' ( přebírá hlas ). Řekl jsem: „Drž ruce nahoře. Kolik z vás všech má dítě z kádru v Bostonu, které vedete?' ( Pantomima, ruka sklouzla dolů a hlava se dívala jinam .) Řekl jsem: 'To je ten zasraný problém!' Řekl jsem: „Proč mě sem voláš, abych si promluvil? To není operace mozku, brácho!' Řekl jsem: 'Všichni jste tady na Harvardu a získáváte to nejlepší vzdělání v zasraném světě.' Řekl jsem: 'Bostonské ulice jsou jedny z nejhorších v téhle zatracené zemi!' Řekl jsem: „Utrhni ti dítě. Je jedno jakou barvu. Chytni ti dítě, člověče, a nauč je nějaký zákon, nauč je něco z těch sraček, které sem všichni taháš. Učitel!' Víš?

Máš pravdu. Tolik se o tom mluví…

Jo, chlape, opravdu. Dělá jen, ale tolik. Mluvit půjde jen tak daleko.

Dobře, další věc: Zdá se, že herec má opravdu štěstí, pokud má ve svém životě jednu skvělou show. Být ve dvou je docela neuvěřitelné, zvlášť když to druhé přijde tak brzy po prvním, jako je tomu u vás. Slyšel jsem, že jste poprvé slyšeli o Promenáda když jste pracoval na televizním seriálu Filantrop v Kapském Městě, odkud je moje máma, a já jsem tam byl také –

Páni, chlape! Miluju Kapské Město, člověče!

Slyšel jsem, že ses tam bavil -

Trochu moc zábavy.

( Smích .) No, tam je to snadné, s vinicemi a vším…

( Smích .)

A pak máš další telefonát?

To jo. Víte, skutečnost, že jsem se v Kapském Městě bavila až příliš, byla známkou toho, že nedělám to, co jsem dělat měla, a moje instinkty – mé svědomí – se začaly kopat, jako: „Miku, myslím Chci být mimo tuto show.' Víš? V Kapském Městě jsem byl rockin‘ and rollin‘ – těžké, víš? A já jen věděl, že bych v Kapském Městě nepřežil další čtyři nebo pět let – ne takovým tempem, jakým jsem jel, víš? ( Smích .) A necítil jsem se v postavě napadán, takže jsem požádal o odstoupení od smlouvy ještě předtím, než jsem slyšel jakékoli slovo Promenáda . Řekl jsem, víte, 'Já už tady nechci být.' Pak – bum – přišel telefonát a bylo to to samé. Řekli: 'Dejte věci na pásku.' Udělal jsem. Neve Campbell [jeho Filantrop co-star] — četla proti mně. A můj muž to nahrál. A my jsme to poslali – YouSendIt.com. A další věc, kterou vím, říkali, že jsem si to zarezervoval. Víš, říká se, že blesk neudeří dvakrát do stejného místa, ale, člověče, jsem živoucím důkazem, že ano. Nedá se říct, jaké mám štěstí, víš? Aby to zůstalo skutečné: Být černochem v Hollywoodu – nejen proto, abych získal ty dvě role, ale jako černoch v Hollywoodu, absolvovat tyto dvě show zády k sobě, víte, na tak skvělé síti, jako je HBO — Člověče, říkat, že mám štěstí, je slabé slovo.

Zmínil jste, že jste dříve pracoval se Scorsesem. S Promenáda byl pro vás skutečně tím, kdo uzavřel dohodu, nebo tam byl někdo jiný, kdo prosazoval, abyste se zapojili?

Víš, pamatoval si mě Vynášení mrtvých , ale upřímně, dlužím hodně za to, že jsem na Promenáda Timu Van Pattenovi. On a já jsme měli skvělý vztah Drát a myslím, že on opravdu, ze všech – on, Terry [Terrence Winter] a Marty – myslím, že mě viděl z první ruky Drát , a co se dělo s Omarem, a myslím, že se nejvíc snažil, aby mě dostal do show.

Z toho, co jsem pochopil, kreativní tým za tím Promenáda dal vám nějakou historii o skutečném Chalky White, ale posunul jste to trochu dále.

Můj hlavní cíl s Chalky – protože tam byly nějaké podobnosti, musel jsem se skutečně ujistit, že tam není žádný Omar, protože i když jsou velmi odlišné, existuje také tenká čára, která je odděluje, a já jsem to neudělal. chtějí to překročit. To byla moje první hlavní věc, kterou jsem chtěl udělat. Také jsem se s Chalky opravdu ponořil hluboko do své rodové energie, víš? Mám strýce, kteří mi připomínají Chalky, kteří už tu nejsou, tak jsem načerpal jejich energii. A pak jsem vytvořil jeho příběh – řekl jsem: „Přišel z jihu. Přišel na sever za lepším způsobem života. Měl gangsterskou mentalitu, ale dostal se do Atlantic City a byl to obchodník v každém smyslu toho slova,“ víš? Čím se lišil od Omara. Omar byl v něm pro vzrušení z lovu; Chalky je obchodník; ale oba měli stejný kodex, stejnou morálku, víš? Můžete vidět Chalkyho - můžete vidět morálku, kterou má - když se ho Meyer Lansky pokusí dostat do těch malých keců, víte: 'Řekni Nuckymu, že to bude stát více než 10 tisíc, abych ho přiměl, abych ho ošukal! Jsem větší muž než to!' Víš co myslím? Takže to mají společné. Ale víš, bylo to tak legrační, že jsem před pár týdny potkal Mikea Tysona v L.A. a on jediný věděl, že Chalky je skutečná osoba, že je opravdu boxer, víš? Moc toho do postavy nevnáším, ale je dobré znát pozadí, víš? Může dostat ránu. Je v tom na dlouhou trať. A Chalky se zapsal do historie jako jeden ze 100 nejlepších stopařů všech dob.

Promenáda je zastřelen právě tady, že?

Jo, v Brooklynu. Sestřelíme to v Brooklyn Navy Yard, ve Steiner Studio.

Po výstřelu Drát na skutečném místě, kde je nastaven, je snadnější nebo těžší střílet Promenáda spíše v New Yorku než v samotném Atlantic City? Z toho, co jsem slyšel, udělali kus práce, když to znovu vytvořili…

Oh, mistrovské, úžasné. I když se na to podíváte pouhým okem, nemůžete říct, že je to soubor, vypadá to tak reálně, jako skutečné budovy. Ale pro mě, když jsem přišel z Baltimoru sem, když jsem ležel na matraci na podlaze svého projektového bytu, pro mě bylo dalším krokem vystěhování. Byl jsem vystěhován z projektů a tehdy jsem opustil New York City a měl jsem to štěstí, že jsem mohl žít na cestách – žil jsem životem cikána, z kufru, přecházel jsem z jednoho souboru do druhého – a začalo mi to chodit. Začalo to na mě opravdu chodit. Těžko jsem se uzemňoval. A nakonec, když jsem si rezervoval Promenáda a když jsem střílel v Brooklynu, měl jsem pocit, že jsem uzavřel kruh, víš? Takže jsem velmi rád, že jsem doma ve své čtvrti. Pamatuji si – před lety, když jsem jel autem – na své trase do města jsem nikdy nejel na Flatbush Avenue nebo Rogers, protože doprava byla příliš ucpaná; Jezdil bych na Washington Avenue a na kole, pak bych vzal Park a objel Brooklyn Navy Yard a narazil tam z boku na Brooklyn Bridge. A tenkrát se pořád mluvilo o tom, že De Niro promění Brooklyn Navy Yard ve filmové studio, a já si říkal: 'Ach, chlape, oni z toho udělají Holly-hood!' Říkal jsem tomu „Holly-hood“. A já si říkal: 'Jo!' Řekl jsem: 'Člověče, to by bylo tak dokonalé.' Nenechte si to překroutit – miluji Cali – ale vždycky jsem byl posedlý tím, že jsem byl jedním z těch snobských Newyorčanů, jako: „Nemusel jsem chodit do Cali! Zvládl jsem to tady!' ( Smích. ) Víš, co říkám? Takže jsem si řekl: „Jo! Je to blízko projektů a mohl bych jet přímo sem z projektů a mohl bych točit přímo tady!“ A podívám se zpět a tak se směju, protože jsem se viděl pracovat v 'Holly-hood' jako herec, ale stále žiju v těch zasraných projektech! ( Smích. ) Směju se tomu pořád – a myslel jsem to smrtelně vážně! „Uměl bych řídit! Mám blízko k projektům! Nemusím opustit New York! Mohl bych zůstat přímo tady a vzít si Washington přímo po své trase a dostat se přes tuto stranu sem! A střílejte přímo tady!' A představil jsem si všechny ty sračky, ale přes to všechno jsem se nikdy neviděl opouštět projekty – víte, myslím, že hlavně proto, že ačkoliv tam, kde jsem vyrůstal, bylo hodně temnoty, bylo tam také hodně štěstí. Měl jsem moc krásné dětství. Miloval jsem své dětství, když jsem vyrůstal v projektech. Byla to velká zábava.

Mluvil jste o svém původu a přibližování věcí dokola. No, kdyby zítra skončil svět a byl by tu jeden chlap, který to nějak dokázal, a vše, co musel udělat, bylo dívat se na televizi, myslím, že scéna z Promenáda která by se mohla prosadit proti čemukoli jinému, co se kdy udělalo... (Williams se začne usmívat.) Víš, co řeknu –

'Nestavím žádnou knihovnu!' ( Smích. )

Takže se vás musím zeptat: Kolik to bylo stránek? Jak jste se na to připravoval? A co nám říká o Chalky?

Ta scéna musela mít asi čtyři, možná pět stránek. Připravil jsem se na to tak, že jsem zavolal – víte, neopravujte, co není rozbité – Mel Williams z Divadla pro novou generaci, můj režisér, a řekli jsme: „Potřebuji s tím pomoct,“ a pracovali jsme na tom několik hodin. Mým cílem bylo zacházet s tím jako s jednoaktovou hrou, show jednoho muže. Chtěl jsem, aby to bylo tak bezproblémové, chtěl jsem jim dát možnost, aby to nemuseli stříhat, pokud nechtějí. Co to řeklo o Chalky? Získali jsme první pohled na tohoto muže a jeho rodinný život, víš? Viděli jsme, jak ctil svého otce. Viděli jsme, že se všemi jeho penězi a všemi jeho gangsterskými způsoby a, víte, jeho vysoce žlutou manželkou a jeho luxusními šaty a vším, vidíme, že na konci dne svého otce miloval. a chyběl mu vztah s otcem. Něco mu vzali, když pověsili jeho otce, a to byl pravděpodobně ten zlom, který řekl: „Nikdy mě nedostaneš! Nikdy, nikdy mě nepřistihneš spát tak, jako jsi chytil mého otce!' Toho dne se stal mužem.

Poslední otázka – a to je ta velká. Byli jste součástí těchto dvou show, které budou na jakémkoli seznamu nejlepších show všech dob, až bude vše řečeno a uděláno – zdá se, že vám poskytli dvě rodiny; vyprávěl jsi příběhy nejen dvou lidí, ale dvou měst. Jak jsem zmínil, prezident Spojených států zbožňuje váš výkon v prvním, jako všichni ostatní. Na konci dne, za mnoho let, až budeme všichni pryč, jak byste chtěli, aby si lidé pamatovali Michaela Kennetha Williamse?

Člověče, jen chci, aby si mě lidé pamatovali jako jednoho bezvadného chlápka, víš? Někoho, kdo se staral. A nikdy bych nechtěl, aby někdo řekl: 'Ach, zapomněl, odkud přišel.' To by mě bolelo nejvíc.

No, myslím, že část „cool-ass dude“ je zaškrtnutá –

( Smích. )

A zbytek, jsem si jistý, bude v pořádku. Děkuji mnohokrát, opravdu si toho vážím.

Děkuji.

Rozhovor byl z důvodu délky a srozumitelnosti upraven.

FAQ

  • Q: Co řekl Michael K. Williams ve svém rozhovoru v roce 2011?
  • A: Řekl: 'Neexistují žádná slova, která by řekla, jaké mám štěstí.'
  • Q: O jakých potížích hovořil Michael K. Williams ve svém rozhovoru v roce 2011?
  • A: Mluvil o své jizvě, o svých bojích a o své záchraně.

Napište Nám

Pokud Hledáte Dobrý Smích Nebo Se Chcete Vrhnout Do Světa Historie Kina, Je To Místo Pro Vás

Kontaktujte Nás