Od klapek k rapperům: Hudební supervizor „The Great Gatsby“ rozebírá soundtrack filmu

Článek „From Flappers to Rappers: ‘The Great Gatsby‘ Music Supervisor Break Down the Film’s Soundtrack“ vysvětluje význam hudby ve filmové adaptaci klasického románu Velký Gatsby. Článek se zaměřuje na hudebního supervizora Randyho Spendloveho, který byl pověřen, aby zajistil, že hudba ve filmu zůstane věrná době a tématům knihy. Zdůrazňuje důležitost výběru hudby, která zachycuje ducha 20. let, spíše než pouhého vytváření soundtracku složeného z dobových skladeb.

Spendlove pojednává o svém přístupu k tvorbě soundtracku a o rozmanitosti hudebních žánrů, které začlenil. Vybral si písně, o kterých měl pocit, že odrážejí životy postav a témata románu, a přitom si zachoval dobově odpovídající atmosféru. Vybral si řadu různých žánrů, aby reprezentoval srovnání nově bohatých, starých a dělnických tříd, které byly všechny přítomné v románu.

Článek se pak podrobně věnuje písním použitým ve soundtracku a tomu, jak každá z nich pomáhá vytvářet prostředí filmu. Spendlove podrobně popisuje, jak byly jednotlivé skladby vybírány, od rapových písní, které reprezentovaly životní styl Jaye Gatsbyho, až po jazzovou hudbu používanou k vytvoření atmosféry slavných Gatsbyho večírků. Pojednává také o použití klasické hudby a opery, stejně jako o umělcích z 20. let, jako jsou Louis Armstrong a Ella Fitzgerald.

'Soundtrack k Velkému Gatsbymu je podle hudebního supervizora mixem moderních a klasických melodií.' Chtěli jsme najít způsob, jak vyprávět příběh Gatsbyho moderním způsobem, ale přesto zůstat věrni základním prvkům románu. Chtěli jsme zajistit, aby hudba byla odrazem minulosti i moderní doby,“ řekl. na Redditu . '

Článek uzavírá Spendlove diskutující o důležitosti vytvoření soundtracku, který věrně odráží témata a postavy Velkého Gatsbyho. Zdůrazňuje, že hudba byla vybrána tak, aby zachytila ​​ducha doby a zároveň vytvořila atmosféru, která je pro film jedinečná. Nakonec věří, že hudba pomáhá oživit ducha románu na velké obrazovce.

'Great Gatsby' Soundtrack: Track-By-Track

'Nikdy za milion let jsem si nepředstavoval, že všechny ty promarněné roky dospívání, kdy jsem poslouchal hudbu a zapamatoval si, co bylo napsáno na obalech alb, že se to stane mým povoláním,' říká Anton Monsted , Velký Gatsby výkonný hudební supervizor a koproducent. Byl to kolega Aussie Základna Luhrmann je pravou rukou od absolvování vysoké školy v 21 letech, kdy začal pracovat pro svou produkční společnost Bazmark jako asistent v kanceláři a zkoumal alžbětinské texty pro Romeo + Julie . Monsted se stal hudebním supervizorem a hudebním producentem Červený mlýn! a je z poloviny BLAM, což je jméno, které on a Baz používají pro svou hudební spolupráci.

Nejnovější spolupráce Monsteda a Luhrmanna, o které se tolik mluvilo Gatsby soundtrack, je možná jejich dosud nejambicióznější. Nápad spojit tradiční jazz s moderním hip-hopem, někdy uprostřed písně, přišel od Luhrmanna po Leonardo DiCaprio seznámil ho Jay-Z , který pro sebe natáčel skladbu „No Church in the Wild“ v hotelu Mercer Sledujte Trůn album s Kanye West . Píseň byla okamžitě zabavena pro film, stejně jako sám Jay-Z, který souhlasil s přispěním hudby – i když jeho účast mu nakonec vynesla uznání výkonného producenta za soundtrack. Ztotožnil se s aspiracemi hlavní postavy filmu, která odrážela hip-hopovou fascinaci penězi, mocí, násilím a sexem.

„Chtěli jsme směs, vazbu,“ vysvětluje Monsted. „Baz a já tomu říkáme ‚posuvné dveře‘ mezi hudbou, která je velmi věrná období, kdy se film odehrává v roce 1922, a hudbou dneška. Když F. Scott Fitzgerald evokoval populární hudbu svého období, byl kritizován, protože jazz byl v současnosti pomíjivý. Tuto hudbu nyní ctíme, protože uplynulo 80 let. Považujeme to za seriózní umění samo o sobě. Pro Fitzgeralda to byl v té době ‚rychlý, dobrodružný pocit z té hudby‘.

Setkání mezi Luhrmannem a Jay-Z uvedlo do pohybu kola pro to, co se stane tímto hybridem. Monsted říká: „Museli jsme přijít na to, jak oslovit jazz ve filmu pomocí partitury... Budeme mít klasický podtext? Bude to všechno hip-hop nebo pop? Všechny ty otázky vířily kolem a pak se z mlhy začala objevovat odpověď. Ve velmi raném stadiu vyjádřil Jay-Z své nadšení, že by mohl vstoupit na palubu, a byl velmi solidním spolupracovníkem a partnerem na všem ve filmu, nejen na hudbě, ale napříč všemi věcmi.'

Rozhodně Velký Gatsby odráží tuto citlivost skleníku, s Jay-Zovými „100$ Bill“ a „No Church in the Wild“ zakládající stylizovanou minulost, kterou nahlížíme prostřednictvím moderních beatů. Tento hybrid se nejzřetelněji projevuje v retromoderních písních, které spojují staré a nové podobné skladby budu.i.am „Bang Bang“ a Fergie , Q Tip a GoonRock “A Little Party Never Killed Nobody (All We Got),” obě písně, které podněcují jednu ze dvou sekvencí gala párty filmu. Excentrické kryty jako Beyonce a Dalších 3000 verze Amy Winehouse „Back to Black“ a Emeli Sande a zpětný pohled The Bryan Ferry Orchestra na Beyonceovu „Crazy in Love“ připomínají podobné Luhrmannovy mash-upy jako Christina Aguilera , Lil Kim , Mya a Růžový 's vzít na 'Lady Marmalade' nebo David Bowie vrnící se „Přírodní chlapec“. Červený mlýn!

FOTKY: Baz Luhrmann : Exkluzivní portréty režiséra ‚Velkého Gatsbyho‘

Středobodem alba – a jistě i filmovou hudbou – je Královská vlna a Ricku Vánoce „Mladá a krásná“, která se v celém filmu opakuje, strašidelný, smutný nářek pro nešťastnou romanci Gatsby-Daisy, která odráží zpěvákovu vlastní osobnost chudé-malé-bohaté-dívky.

Díky rychlému startu soundtracku a kasám v žebříčcích si Anton Monsted trochu odpočinul od čekání na výdělky z úvodního večera. T je hollywoodský reportér členění alba po jednotlivých skladbách.

Jay-Z, '100 $ Bill'

„Jay-Z na té písni pracoval poté, co viděl první scénu v speakeasy. Symbolicky je speakeasy místem, které vypovídá o myšlence korupce, bohatství a moci. A také myšlenku stírání morálních hranic mezi tím, co je nezákonné a společensky přijatelné – protože pijete alkohol, což bylo v té době v rozporu se zákonem. Skladby, které nás jako filmaře nejvíce uspokojují, jsou ty, kde se hudba rodí z filmu. To byl případ, kdy Jay přišel a skutečně napsal píseň k obrazu, jako přímou reakci na scénu. Funguje to skvěle jak na albu, tak ve filmu.“

Beyonce a Andre 3000, „Back to Black“

'Musíme poděkovat Jay-Z, že to vnesl do celkového myšlení.' Pracoval s námi na druhé party ve filmu. První večírek je křiklavá, bohatá mucholapka Venuše na oslavě, která má přitáhnout Daisyin zájem tím, že fyzicky přivede celé město New York na Long Island. Druhý večírek je ten, kterého se Daisy účastní, ale v tomto bodě příběhu jsme hledali hudební směr, který by odkazoval na temnější věci pod povrchem. Hledali jsme píseň, která by promluvila k téměř „Sidovi a Nancy“ návykové lásce, do které se Gatsby a Daisy znovu zapojili.

Každý zná verzi této písně od Amy Winehouse a myslím, že je to velmi zajímavá interpretace. Ponoří vás to dál do tohoto zvláštního druhu lásky. Myslím, že to funguje velmi dobře ve filmu, kde se prolíná mezi jazzovou nahrávkou, kterou udělal The Bryan Ferry Orchestra, a verzí na albu s Beyonce a Andre 3000. Tato kombinace pomáhá prohloubit rezonanci toho, co nám píseň říká. “

budu.i.am , 'Bang Bang'

'Will.i.am se s námi setkali velmi brzy, ještě předtím, než jsme měli scénář nebo natočili rám. On a Základna spojené s touto myšlenkou objevování jazzové lidové řeči s mnohem modernějšími beaty a texturami. Bylo to někdy později, co nám poslal tento track jako odpověď na některé z těch dřívějších rozhovorů a perfektně zapadl do party scény. Je to velmi sofistikovaná popová píseň, která funguje velmi dobře.'

PŘÍBĚH: „Velký Gatsby“ ve 3D: Na co si dát pozor

Fergie, Q Tip a GoonRock, „Malá párty nikdy nikoho nezabila (všechno, co máme)“

„Tohle je jakési paralelní vyjádření k ‚Bang Bang.‘ Objevuje se během stejné party scény. Je to místo, kde jsme se snažili vytvořit píseň s velmi současnými rytmy a beaty ve spojení s některými dobovými prvky, které nám připomínají prostředí jazzového věku. A doufejme, že ve finálním filmu lidé opět uslyší vazbu mezi lety 1922 a 2013.“

Lana Del Rey, „Mladá a krásná“

„Mezi Lanou a postavou Daisy určitě existuje spojení. Toto je píseň, která prošla dlouhým vývojem, takže jsme ji mohli opakovat na mnoha místech filmu, zejména v Craig Armstrong skóre uživatele. Jako hudební motiv se v celém filmu opakuje a rozvíjí podobně, jako by to bylo v opeře. Textový vývoj písně pomohl ukotvit ji ve světě filmu. Lana zvolila velmi chytrý způsob, jak univerzální popové texty nabalit na univerzální témata, ale jaksi její texty krásně zapadají do témat filmu. Hudebně si myslím, že je to neobvyklá píseň, protože na jedné straně má romantiku a vypráví milostný příběh, ale zároveň je plná skutečné touhy a melancholie, která je podle mě jádrem příběhu, ať už díváte se na to z pohledu Gatsbyho nebo Daisy. V příběhu je skutečný smutek a to se krásně odráží v této písni. Existuje verze písně pro fox trot, která se hraje na jedné z Gatsbyho party. Nemůžete se na film dívat, aniž byste tuhle píseň slyšeli asi tucetkrát.'

Bryan Ferry s The Bryan Ferry Orchestra, „Láska je droga“

„Bryan a The Orchestra přišli, aby s námi spolupracovali jako zvuk tradičního jazzu 20. let. Až do jejich zapojení jsme používali spoustu starých nahrávek, které byly rušivé, když jste je umístili do kina, protože byly praskavé, mono a těžko uvěřitelné. Pokud máte kapelu, která hraje nové nahrávky, je to mnohem lepší. Poslední dva roky Bryan na tomto projektu vášnivě pracoval. Chtěl evokovat zvuk Fitzgeraldova světa a oslavit zvuk 20. let. Perfektně se nám to hodilo. To byl jeden z jeho návrhů a je to zjevně známá píseň Roxy Music. Když nám ten nápad přinesl, hledali jsme, jak nahradit nahrávku z 20. let, kterou jsme tam měli. A navrhl udělat píseň v tomto stylu. Dopadlo to brilantně.'

Florence + the Machine, „Over the Lover“

„Ta píseň přichází na konci prvního večírku, když Nick Carraway ( Tobey Maguire ) se cítí stejně jako na konci dlouhé noci. Leží na pohovce a zírá do stropu v jednom z Gatsbyho přepychových pokojů a na klavíru leží smutná žena v červených šatech a snaží se zpívat. Chtěli jsme pracovat s Florence na originální písni a ona přišla a napsala do obrazu, aby vytvořila píseň, kterou začala před tím, než viděla scénu. Když to viděla a začala pracovat s Bazem ve studiu, zpívala k obrazu, což je v dnešní době dost neobvyklý pracovní proces. Vložit se do aktu vyprávění vyžaduje odvážného umělce. Mezi tvorbou hudby pro hudbu a tvorbou hudby, která slouží příběhu, je široká propast. Ta spolupráce přinesla opravdu bohaté ovoce. Píseň působí ve filmu dramaticky a nádherně jako skladba alba.“

PŘÍBĚH: EDM Trio Nero se připojuje k Jay-Z a Beyonce na soundtracku k filmu The Great Gatsby

Coco O z Quadron, „Tam, kde vítr vane“

„Nová píseň zrozená ze staré písně, která hraje během druhé party s názvem ‚Oh, You Have No Idea‘ v podání skladatele jménem Andrea Martinová . Rozstříhala to na několik vzorků a poté to interpretovala jako novou melodii, která je „Where the Wind Blows“. To má malé umístění ve filmu na konci talkeasy scény. Občas vám přijde do cesty písnička, která je výplodem filmu samotného, ​​a vy ji prostě musíte použít. Pochází ze staré dobové nahrávky, kterou jsme kdysi natáčeli.“

Emeli Sande a The Bryan Ferry Orchestra, „Crazy in Love“

„Píseň je použita ve scéně k vyjádření komické, zvýšené nervozity, když Gatsby netrpělivě čeká na shledání s Daisy u čaje v bungalovu Nicka Carrawaye. Chtěli jsme dát publiku vědět, že je v pořádku se smát, protože je to zábavná scéna, která vám má ukázat Gatsbyho s motýly v břiše – jeho zranitelnost. Textově se nám líbila myšlenka, že je šíleně zamilovaný. Prostě se nám líbila hravost a svéráznost tohoto výkladu. Mezi jazzovým aranžmá Bryana Ferryho a vystoupením Emeli to opravdu zasáhlo. Je to zvláštní a okouzlující, jako by v té scéně byl Gatsby.'

xx, 'Společně'

„Baz a já jsme velcí fanoušci a nějakou dobu jsme je pronásledovali v naději, že budou mít čím přispět. Nechtěli jsme použít jejich známou skladbu, ale nikdy nás nenapadlo, že bychom od kapely dostali novou píseň. V té době jim vyšlo nové album a navrhli z něj písničku, kterou jsme použili, a byli jsme docela rádi, že jsme se vydali touto cestou. A pak, zcela z ničeho nic, nám poslali novou píseň a řekli nám, že tu scénu sledovali a tohle byl jejich pohled na věc. Píseň, kterou pro nás napsali, je mnohem více zapletená do druhu příběhu, který se snažíme vyprávět. Přišli a spolupracovali s námi, když jsme v Londýně nahrávali partituru, hráli na jejich kytary přes hudbu Craiga Armstronga. Je tam malý kytarový riff, který se ve filmu znovu a znovu objevuje a vyjadřuje to, co Baz nazývá „láska gangsta.“ Pokaždé, když vidíme tajemnější stránku Gatsbyho, kde se ptáte: „Kdo je ten chlap?“, zazní trochu šepot ty riffy v partituře. Mluvte o tom, že umělci jsou odvážní. Xx se objevili ve studiu v Londýně a spolupracovali s námi velmi přímo, dělali tyto riffy podle obrazu a jsme velmi rádi, že se píseň neobjeví jen jednou jako kapka jehly. Je rozprostřena po celé látce podtržítka.'

Řekl , „Srdce a nepořádek“

„Když se s Bazem začneme bavit o hudbě k filmu, dotkneme se písní, ke kterým máme oba vztah. To je součást naší spolupráce, společná láska k hudbě. Zdokonaluje určitá čísla jako „hudbu vyprávění“, která je ze své podstaty dramatická. O této písni „Hearts a Mess“ jsme věděli už dávno, když jsme ji dělali Austrálie . Bylo to v našem společném podvědomí a hledali jsme příležitost, jak toho využít. Je zvláštní, že ve filmu byla součástí celé cesty – natolik, že se objevila v několika narážkách na skóre. A je to citováno jako téma, ale slyšíme to pouze jako celou píseň v závěrečných titulcích.'

Jack White , 'Láska je slepá'

„Objevuje se ve filmu v okamžiku, kdy Myrtle ( Fischerův ostrov ) je při nehodě přejet autem. Je to zajímavý hudební kousek. Existuje spousta písní, které artikulují mužskou bolest, ale tato vypadala, že sděluje mužské utrpení tak brilantně a bezprostředně v tkanině Jackova hlasu, způsobu, jakým je píseň produkována a kytarách. Jakmile si našel cestu do světa tohoto filmu, už jsme se nevrátili. Je to silné dílo.'

Nero, „Do minulosti“

„Další originál vytvořený pro film. Setkali jsme se s Nerem v polovině postprodukce. Jsou to tvůrci elektronické hudby, kteří také používají velké množství textur, které jsou našim uším známé ve zvucích George Moroder , Vangelis a Kraftwerk, průkopníci dřívější éry. Baz a já milujeme jejich hudbu a některé jsme použili jako dočasné skóre, abychom do filmu vnesli elektronický nádech, navíc k tomu, co přináší Craig Armstrong, což je klasická symfonická citlivost. Měli jsme remix Nera a udělali jsme další práci na asi půl tuctu kláves skóre ve filmu. Zvláště se zapojili do hudby kolem Gatsbyho smrti. Ve filmu vidíme spolupráci mezi partiturou Craiga Armstronga a Neronovou texturou. Tato píseň je dalším vývojem od toho, co udělali v partituře, vzala část Craigovy melodie a rozvinula ji v plnohodnotnou píseň, ozvěnu, připomínku Gatsbyho smrti ve filmu.

Sia, „Zabij a uteč“

„Baz a já jsme už nějakou dobu chtěli pracovat se Siou a požádali jsme ji, aby přinesla písně nebo hudbu do několika různých scén. Nakonec to, co přinesla, byla perfektní skladba s titulky, protože vás žádá, abyste se zamysleli nad tím, co jste sledovali za poslední dvě hodiny ... a doufejme, jak jste se po tu dobu cítili. Měli jsme velké štěstí Romeo + Julie mít Talk Show Host od Radiohead a opět to byla závěrečná píseň, která odráží film v globálním smyslu. Myslím, že píseň Sia dělá totéž. Baz a já jsme milovníci hudby a milujeme alba. Vím, že v tomto věku stahování jednotlivých skladeb a Spotify – a nejsme takoví luddisté, abychom si to sami nedopřávali. Je v tom něco na tom, vydat se s ambicí udělat album, které by mohlo stát samo o sobě. Snažíme se o to, abychom pro sebe znovu získali vzrušení, které jsme v životě zažili jako milovníci hudby. S tímto albem se vydáte na cestu.'

Cvrlikání: @THRMusic

Související příběhy

Související příběh

Kulatý stůl THR's Lit Agent: „Nejtěžší knihy, které se prodávají, skončily prodejem toho nejlepšího“

Související příběhy

Související příběh

EDM Trio Nero se připojuje k Jay-Z a Beyonce na soundtracku k filmu The Great Gatsby

Související příběhy

Související příběh

Dokument Amy Winehouse zamířil do Cannes

Související příběhy

Související příběh

Společnost Jack White's Third Man Label vydá soundtrack k filmu Gatsby na vinylu

Související příběhy

Související příběh

Premiéra filmu „Velký Gatsby“: Leonardo DiCaprio, Jay-Z a Carey Mulligan zasáhli červený koberec

Související příběhy

Související příběh

'Gatsby': Carey Mulligan oslovuje Daisyinu 'chybnou' postavu, 'Hates' sledující její vlastní práci (Video)

Související příběhy

Související příběh

'Velký Gatsby': Co říkají kritici

Související příběhy

Související příběh

Baz Luhrmann se diví, že by F. Scott Fitzgerald byl naštvaný skóre 'Gatsby' (video)

Související příběhy

Související příběh

Teen Beach Movie – H 2013

FAQ

  • Q: Co inspirovalo soundtrack k „The Great Gatsby“? A: Hudební supervizor Anton Monstead se inspiroval érou 20. a 30. let 20. století. Chtěl ve filmu oživit kouzlo a energii tohoto období. Chtěl také zdůraznit témata amerického snu a boje o úspěch.
  • Q: Kteří umělci se objevili na soundtracku k filmu? A: Mezi umělce, kteří se objevili v soundtracku filmu, patří Beyonce, Florence and the Machine, Jay-Z, Lana Del Rey, The xx, will.i.am a mnoho dalších.
  • Q: Jak soundtrack pomohl vyprávět příběh? A: Soundtrack byl použit k tomu, aby pomohl utvářet příběh příběhu. Hraním písní, které zachycují energii a emoce postav, to pomohlo vtáhnout diváky do příběhu a dát jim pocit, že jsou jeho součástí.
  • Q: Jaká písnička se hledala nejobtížněji? A: Jednou z nejobtížnějších písní pro film byla klasická jazzová píseň „Ain't Misbehavin'“ od Fats Waller. Monstead dokázal najít její úžasnou verzi v podání smyslné francouzské zpěvačky.

Napište Nám

Pokud Hledáte Dobrý Smích Nebo Se Chcete Vrhnout Do Světa Historie Kina, Je To Místo Pro Vás

Kontaktujte Nás