Nejnovější celovečerní film Margarethe von Trotta Ingeborg Bachmann — Cesta do pouště s Vicky Krieps v hlavní roli je životopisným filmem o rakouské básnířce a spisovatelce 20. století. Bachmann se narodil v roce 1926 a byl vůdčí osobností poválečného literárního a intelektuálního světa. Film sleduje její život od konce 40. let až do její smrti v roce 1973 a zaměřuje se na její vztahy s řadou vlivných osobností včetně spisovatele Paula Celana a hudebníka Hanse Wernera Henze. Trottova režie je zdrženlivá a trochu nudná, ale Kriepsův výkon je strhující a jemný.

Film začíná krátkým prologem Bachmannova dětství, ale rychle přechází do jejího dospělého života. Začne vztah s Celanem, který ji povzbudí, aby se věnovala psaní. Ti dva se nakonec rozejdou a Bachmannová se snaží najít oporu v literárním světě. Nakonec se setká s Henzem, který jí pomáhá v psaní a pomáhá jí najít její hlas. Jejich vztah však komplikuje jeho buržoazní životní styl a její vlastní problémy s duševním zdravím.

Krieps exceluje v roli Bachmanna, odborně mísící zranitelnost a sílu. Její tvář vyjadřuje hluboký vnitřní neklid a zároveň naznačuje sílu vůle a odhodlání dotáhnout své sny do konce. Její interakce s Celanem a Henzem jsou jemné a plné emocí. Oba muži jsou zobrazeni jako sympatičtí, ale chybující jedinci a zkoumá se jejich úsilí o pochopení Bachmannovy kreativity a problémů s duševním zdravím.

„Vicky Krieps je v tomhle skvělá a film je krásně natočený a já jsem si ho naplno užil. Rozhodně doporučuji.” - @daveness68 na Redditu

Ingeborg Bachmann — Cesta do pouště je podhodnocený a někdy únavný film. Tempo může být trochu pomalé a příběh postrádá skutečný pocit naléhavosti. Scénář je také slabý a nesoustředěný a nechává příliš mnoho otázek nezodpovězených. Ale Kriepsův strhující výkon a několik něžných momentů film povznášejí a stojí za to ho sledovat.

Ingeborg Bachmann – Cesta do pouště není zásadní životopisný film, ale je to fascinující pohled na důležitou postavu v literatuře. Kriepsův výkon stojí za vstupné a film nabízí promyšlený a dojemný pohled na Bachmannův život a dílo.

'Ingeborg Bachman - Cesta do pouště'

Margarethe von Trotta jako jedné z předních německých režisérek od 70. let 20. století nejsou cizí příběhy žen, které se stejně jako ona vzepřely konvencím v prostředí, kde obvykle dominují muži.

Ať už zobrazuje život a smrt revolučního socialisty ( Rosa Luxemburgová ), průlomový filozof ( Hannah Arendtová ) nebo středověká jeptiška, skladatelka a botanička ( Vidění ), mnoho z nejlepších von Trottových filmů bylo natočeno protagonisty, kteří se odmítají podvolit genderovým a společenským normám.

Ingeborg Bachmann — Cesta do pouště

To byl určitě případ Ingeborg Bachmannové, slavné rakouské básnířky a spisovatelky, která vzdorovitě žila proti své době a nakonec za to zaplatila cenu a předčasně zemřela ve věku 47 let. V hlavní roli této hry hraje osvětlující Vicky Kriepsová. Krásně nasazený, ale poněkud nehybný dobový kousek, který zaznamenává Bachmannovu hanebnou romanci odsouzenou k zániku se švýcarským dramatikem Maxem Frischem a cestu, kterou podniká do pouště, aby zapomněla na lásku a možná znovu našla sama sebe.

Osmnáctý celovečerní film 80letého von Trotta, promítaný v hlavní berlínské soutěži, by měl snadno oslovit místní umělecké domy, zejména ty, které se starají o starší diváky. Ale ani Bachmann, ani Frisch nejsou známá jména mimo německy mluvící území, což může z této vkusné, ale dusné záležitosti udělat tvrdší prodej v zahraničí.

Po krátkém úvodu, který ukazuje zhrzenou Bachmannovou na tom, co může být její smrtelnou postelí, film využívá strukturu flashbacku k vyprávění dvou hlavních událostí v autorově životě. Jedním z nich je její plavba v doprovodu mladého spisovatele a filmaře Adolfa Opela (Tobias Resch) do nejmenované země Blízkého východu, aby se nadechla a překonala depresi z monumentálního rozchodu, který ji požírá zaživa.

Druhá, která se prolíná se všemi vyleštěnými pouštními sekvencemi, odhaluje bouřlivý pětiletý románek Bachmannové s Frischem (Ronald Zehrfeld) – románek, který začíná půvabně, ale končí jako Válka růží pro intelektuály z vysoké společnosti, přičemž tito dva se na to vrhli v různých lákavých švýcarských nebo italských dekorech (s laskavým svolením Su Erdt) a v nejhezčích kostýmech (s laskavým svolením Uli Simona).

Film je tak vytříbený a plný dobrého vkusu, nemluvě o citacích poezie a uvozovkách vykreslených dialozích, že často působí netečně. To je u životopisných filmů o slavných autorech vždy úskalí – není nic nudnějšího než sledovat spisovatele, jak píše – ale problematické je také to, že příběh Bachmann-Frisch se zdá být od začátku předurčen k nezdaru, takže jejich osobnosti jsou neslučitelné.

Bachmann, který je již při prvním setkání oslavovaným básníkem, padne do Frischovy náruče po představení jedné z jeho her v Paříži, uchvácen jeho slovy a literární sebejistotou. Ale po velmi krátkých líbánkách se Frisch ukáže, že je docela nudný: Zdá se, že si nepřeje nic jiného, ​​než aby se Bachmann usadil ve své bezvadně navržené rezidenci v Curychu a seděl, zatímco s klepáním klíčů píše bouři nového materiálu. tak hlasitě, že se Bachmannová nemůže soustředit na vlastní práci.

To samozřejmě neuteče s básnířkou, která se odebere do Říma nadechnout se a znovu se spojí s Hansem Wernerem Henzem (Basil Eidenbenz), skladatelem, s nímž se zdá, že má občasný úlet. A přesto si Bachmannová nemůže pomoci a vrátit se k žárlivému a bezcitnému Frischovi, který se ze všech sil snaží, aby věci fungovaly. Je do toho muže opravdu zamilovaná přes všechny jeho nedostatky, ale také miluje své psaní a umístění dvou slavných autorů do jednoho malého domu se stává receptem na katastrofu.

Pokusit se z toho vystavět drama není snadný úkol, a přestože von Trotta získává určitou trakci z flashbackové struktury, nemluvě o skvělých hereckých výkonech a prostředí, prostě není dost energie, aby její film oživil. A zatímco nás pouštní rámování nacpe atraktivními vizuálními prvky, Bachmannův románek s mladším Opelem vede k velkolepému závěru, který by měl zahrnovat spisovatelovo vlastní sexuální osvobození, ale působí nepříjemně jako exotický orientalismus.

Spásná milost Ingeborg Bachmannová je Krieps, která nejen bez námahy přepíná mezi němčinou, francouzštinou a italštinou, zatímco její postava přeskakuje mezi zeměmi a kontinenty, ale její neustálý vnitřní neklid působí skutečným i bolestivým dojmem. 'Uděláš mě nešťastnou, ale já to risknu,' říká Bachmann Frischové na jednom z jejich prvních rande, zatímco ona shrnuje své pocity z romantiky na konci filmu, když říká: 'Fašismus je první prvek ve vztahu mezi mužem a ženou.'

Není to někdo, kdo by bral věci na lehkou váhu, ať už šlo o lásku nebo literaturu, a Krieps vykresluje Bachmannovou jako osobu, která neustále touží po lepším, i když se zdálo, že hluboko uvnitř věděla, že to nikdy nepřijde. Jako portrét osvobozené ženy, která si prorazila cestu do velmi mužského světa spisovatelů – sentiment zaznívající ve scéně, kde Bachmann pronáší řeč do místnosti plné ponurých pánů ve smokingu – je von Trottův film jistě pesimistický, zvláště o mýtu osobní stránka na sebe bere profesionální a naopak. Ale Kriepsovi se podaří dát tomu nějakou naději.

• O: O čem je film Ingeborg Bachmann — Cesta do pouště?
A: Ingeborg Bachmann — Cesta do pouště je životopisný film o životě rakouské básnířky a spisovatelky Ingeborg Bachmannové. Film sleduje její život od dětství až po dospělost a zkoumá její proces psaní, vztahy a boj s úspěchem.
• Otázka: Kdo hraje ve filmu?
A: Ve filmu hraje Vicky Krieps jako Ingeborg Bachmann a Katja Riemann jako její matka.
• Otázka: Jaká je celková recenze filmu?
Odpověď: Kritici dali filmu smíšené recenze. Zatímco někteří chválili výkon Vicky Krieps, jiní kritici zaznamenali nevýrazný scénář a nedostatek soudržnosti ve vyprávění.