Nedávno vydaný film „The Beast in the Jungle“ je adaptací stejnojmenné klasické novely Henryho Jamese. Film, který režíruje francouzská filmařka Clara Bourreau a hrají Anaïs Demoustier a Tom Mercier, je stylovým, ale apatickým zkoumáním vnitřních životů dvou postav, které zápasí se svými city k sobě navzájem. Film sleduje Johna Marchera, mladého muže, kterého pronásleduje strašlivá předtucha neznámého osudu, který, jak věří, ho čeká. Život mu navíc komplikuje vztah s May Bartram, ženou, kterou zná od dětství. Vztah dvojice narušuje Marcherův strach z neznáma a neschopnost vyrovnat se s vlastními emocemi.

Vizuální stránka filmu je skutečným vrcholem, jeho ohromující kamera a nádherná výprava zachycující krásu a majestátnost anglického venkova. Pozoruhodné jsou i výkony Demoustiera a Merciera, kteří dokážou oživit složité emoce svých postav. Bohužel pomalé tempo a nedostatek silného vyprávění z něj občas trochu tahají, ale díky hereckým výkonům a vizuálnímu zpracování stojí za zhlédnutí.

Celkově je „The Beast in the Jungle“ esteticky příjemnou, ale poněkud apatickou adaptací klasické novely Henryho Jamese. Zatímco herecké výkony a vizuální stránka filmu jsou pozoruhodné, jeho pomalé tempo a nedostatek vyprávění znesnadňují plné ponoření se do příběhu. Zůstává však zajímavým a podnětným filmem, který stojí za zhlédnutí pro fanoušky původní novely.

'The Beast in the Jungle byla strhující adaptace novely Henryho Jamese. Hudební skóre, herecké výkony a stylové režie byly neuvěřitelně dobře provedeny. Upřímně nemohu o tomto filmu říci dost dobrých věcí!'

Bestie v džungli byla strhující adaptací novely Henryho Jamese. Hudební partitura, herecké výkony a stylová režie byly neuvěřitelně dobře provedené. Upřímně nemůžu říct dost dobrých věcí o tomto filmu!

Anaïs Demoustier a Sophie Demeyer ve filmu The Beast in the Jungle

Jak převedete příběh o setrvačnosti na obrazovku? A jak to uděláte, když zdrojový materiál patří jednomu z nejbystřejších kronikářů lidské psychiky v anglické literatuře, v celé její spletité záhadě? V případě Bestie v džungli rakouský filmař Patric Chiha, „volně adaptovaný“ ze stejnojmenné novely Henryho Jamese z roku 1903, udělal odvážný tvůrčí skok. Aby vyprávěl příběh May Bertramové a Johna Marchera, známých, kteří se stanou spřízněnými dušemi v podivné hře na vyčkávání, přesune drama ze vzácné sféry vyšší společnosti do nočního klubu v Paříži 20. století. Akce, abychom tento termín použili volně, se odehrává po dobu 25 let. A je to tak.

Problémem této verze Mayova a Johnova příběhu, kterou napsali Chiha, Axelle Ropert a Jihane Chouaib a která se natáčela v Bruselu a ve Vídni, nejsou mezery v logice nebo to, že upřednostňuje atmosféru – sugestivně realizovanou – před konvenčním vyprávěním, ale to, že zůstává rezolutně teoretická a nezahrnuje.

Bestie v džungli

Sečteno a podtrženo Ztraceno v překladu. Místo: Berlínský filmový festival (Panorama) Obsazení: Anaïs Demoustier, Tom Mercier, Beatrice Dalle Ředitel: Patric Chiha scénáristé: Patric Chiha, Axelle Ropert, Jihane Chouaib; podle novely Henryho Jamese 1 hodina, 44 minut

Jako duo, které pozastavilo většinu života v očekávání něčeho významného, ​​Anaïs Demoustier ( Zamilovaná Anaïs ) a John (Tom Mercier, Synonyma ) se cítí jako zástupné za nápady spíše než za lidi. Když dorazí odděleně na zahajovací večer bezejmenného klubu v roce 1979, vrátnice (Béatrice Dalle, která stála na čele režisérova prvního celovečerního filmu, Doména ) jim oběma umožňuje vstup, z různých důvodů, a to i přesto, že předvídá potíže zejména pro May. Říká si Fyziognomistka – čtení tváří je jejím povoláním – a poskytuje příležitostné mluvené vyprávění ve filmu, stejně jako tajemný úsměv a v plášti s kápí narážku na smrtku.

May v červené rtěnce a kníru s tužkou přijíždí se svým přítelem Pierrem (Martin Vischer) a jejich platinově blond kamarádkou Alicí (Sophie Demeyer) a vyráží na taneční parket. Její bujaré večírky však přeruší, když na balkóně pozná postavu, a je přitahována k osamělému mladíkovi, jako by ji někdo hnal za svým osudem. Musí Johnovi připomenout nejen to, že se potkali před 10 lety, ale že se s ní podělil o své nejintimnější tajemství. Bylo to na vesnickém festivalu Sardinade v Landes – dobře zachycená vzpomínka, bez dialogu, v sekvenci úvodních titulků, kde mladší John a May sedí na tribuně, zatímco téměř všichni ostatní tančí, což je signál věcí příštích.

Johnovo tajemství spočívá v tom, že ví, že se mu stane něco mimořádného – něco tak mimořádného, ​​že na ničem nezáleží, jen na to čekání – netančit, nelíbat se, a rozhodně se nepřidat ke skupině, kterou Alice přitáhla na cestu uprostřed noci. Deauville pro ústřice. Sám sebe popsaný nezbedník, jehož letmo nahlédnutý byt obsahuje jen o málo víc než matraci a několik kartonů a jehož práce není „nic zajímavého“, John je aktem sebevymazání a odpojení a Mercier se nebojácně pustí do své strnulosti. 'Jsi asociální nebo jen osamělý?' May se ho v jednu chvíli zeptá a tvrdí, že rozdíl ovlivní to, jestli ho lidé budou mít rádi, ale nejsem si jistá, že by to publikum zajímalo tak či onak.

May, nepochopitelně zaujatá jeho tajemstvím, souhlasí s Johnovou naléhavou žádostí, aby „stál se mnou na pozoru, dokud se ta věc nestane“. Klub je místo, kde se dívají a čekají, jeho půvabně zabarvená scéna je závislostí, vzorem držení, i když se styl oblékání nebo svlékání v průběhu epoch mění. Léta plynou, Fyziognomista a samozřejmý toaletní pomocník (Pedro Cabanas) pozorují příchody a odchody a scénář označuje čas přikývnutím k přelomovým událostem: zvolení Mitteranda, devastaci AIDS, útokům z 11. září. Jedinou působivou linkou ve filmu je také značka data, kterou Dalle pronesl, když její postava s tichým zármutkem oznámila: „Klaus Nomi je mrtvý.

Její truchlení pro opravdovou jednorázovou umělkyni promlouvá k subkultuře, kterou klub reprezentuje, s jejím proměnlivým rozsahem genderového vyjádření a sexuality. To je místo, kde Chiha uspěje v oživení společné energie, která rámuje film. Kamera Céline Bozon klouže nad svíjejícími se oslavujícími těly, tančícím davem, jakýmsi složitým organismem, v synchronizaci s pulzujícím metronomem hudby.

Lidé na tanečním parketu jsou pro film zásadní a na rozdíl od ústřední dvojice strhující. May je zprvu jedním z nich, pózuje na (předsmartphonových) fotografiích s bleskem a plně v souladu s divadelním sebevynálezem, kterým je klub naplněn. Její pohádkovost nikdy nezhasne, Demoustier sebevědomě svléká řadu okouzlujících rób své bohaté dívky (Claire Dubien navrhla nápadnou parádu). Když se ho šatnářka klubu Céline (Mara Taquinová), kde si kupuje šaty, zeptala, May tvrdí, nejvtipnějším výrazem nudy ve filmu, na to nevzpomínat.

May připojuje k Johnovu tajemství romantické představy o kreativitě, jako by se nejasnost rovnala magii. Pro diváka je však jejich společné dobrodružství zjevně klamem na každém kroku. Pierre je pochopitelně otrávený Mayinou oddaností Johnovi, ale kromě toho nemá její život mimo klub žádný smysl. S vyprávěním tak hermetickým a postrádajícím napětí a napětí tam předurčená věc ve svém středu jen leží. Nemůže být pravdivější, že vám život uteče, když strávíte dny čekáním, až začne, ale operativní metafora v Chiha's Bestie v průběhu příběhu se ztenčuje a unavuje. Jak zamýšlena, nebo ne, ironie je mimo žebříčky, na začátku příběhu, když May prohlásí: „Miluji, když je život jako román.“ Někdy se možná přistihnete, že si přejete, aby byl film podobný.

Otázka: Co je to 'The Beast in the Jungle'? A: „The Beast in the Jungle“ je francouzsko-americké romantické drama z roku 2019 adaptované podle stejnojmenné novely Henryho Jamese z roku 1903. Otázka: Kdo hraje ve filmu? A: Ve filmu hrají Anaïs Demoustier a Tom Mercier. Otázka: Jaký je děj filmu? A: Film sleduje Johna Marchera, muže, který věří, že je předurčen k mimořádné události, která se v jeho životě stane. Setkává se s May Bartram a mezi nimi se vytvoří hluboké pouto, takže Marcher se bude ptát, zda jeho život nebyl víc, než si myslel. Otázka: Jak byl film přijat kritiky? Odpověď: Film se setkal s obecně smíšenými recenzemi, kdy kritici chválili výkony obou hlavních rolí, ale kritizovali jeho pomalé tempo a nedostatek emocionální rezonance.