Mezisezónní finále „Better Call Saul“ zanechalo diváky v šoku. Tato epizoda, kterou napsal a režíroval Peter Gould, dala dohromady Jimmyho McGilla (Bob Odenkirk) a Kim Wexler (Rhea Seehorn) poprvé po měsících. Jak se ukázalo, Jimmy pomalu připravoval plán, který zahrnuje Kim a jejich společnou budoucnost, plán, který je donutí učinit těžká rozhodnutí o jejich budoucnosti.

V tomto rozhovoru Gould mluví o tom, jak napsal a režíroval finále v polovině sezóny a co to znamená pro zbytek sezóny. Hovoří o tom, jak chtěl prozkoumat motivace Jimmyho i Kim a jak je jejich rozhodnutí vedou dvěma velmi odlišnými cestami. Naznačuje také, jak by plán, který Jimmy připravuje, mohl mít zásadní důsledky pro jejich budoucnost.

Gould také mluví o podpoře, kterou Bob Odenkirk a Rhea Seehorn přinášejí do svých rolí Jimmyho a Kim. Chválí jejich oddanost jejich postavám a show a to, jak to pomáhá, aby bylo finále v polovině sezóny tak silné. Naznačuje také některá překvapení, která ve druhé polovině sezony ještě čekají.

„Bylo to skvělé finále mezisezóny a jsem nadšený, až uvidím, kam to vezmou příště. Jsem si jistý, že to bude stejně intenzivní a napínavé jako posledních několik epizod.“ -@gr3enr3aper na Reddit.com

Gouldův rozhovor poskytuje zajímavý pohled na témata a postavy „Better Call Saul“ a na to, co by mohlo znamenat finále v polovině sezóny pro zbytek sezóny. Je jasné, že volby Jimmyho a Kim je pomalu posouvají na jiné cesty a že jejich příběh by mohl v příštích dílech nabrat nečekané zvraty. Fanoušci show se mohou těšit na další překvapení a vzrušující vývoj v průběhu sezóny.

Bob Odenkirk jako Saul Goodman v Better Call Saul.

[Tento příběh obsahuje spoilery pro „Plan and Execution“, epizodu z 23. května Raději zavolej Saula .]

I když to nikdy nebylo zamýšleno jako mezisezónní finále, pondělí Raději zavolej Saula absolutně skončil s ohromujícím závěrem, který udrží fanoušky na pozoru, dokud se show AMC nevrátí se zbytkem svých posledních epizod 11. července.

Jak naznačuje drzý název, epizoda obsahuje závěr Jimmyho (Bob Odenkirk) a Kimova (Rhea Seehorn) plánu svrhnout Patrik Fabian Howarda Hamlina a poté, v závěrečných okamžicích, obsahuje chladnokrevnou popravu.

RIP pro Howarda, který rozhodně začal sérii jako protivník Jimmyho a Kim, ale neudělal nic, čím by si zasloužil tak nešťastné setkání s Lalo Salamancou (Tony Dalton).

Epizodu napsal a režíroval zkušený výkonný producent Tom Schnauz, který také řídil poslední setkání s bytem mezi Jimmym, Kim a Lalo v páté sérii „Bad Choice Road“.

Pravidelný spisovatel a režisér na obou Saul a Perníkový táta , mluvil Schnauz s Hollywoodský reportér o inscenaci velkého výstupu epizody, několika velkých popkulturních odkazech v epizodě a další.

Největší výzvou této epizody je to, že musíme strávit 30 minut alespoň trochu fanděním Jimmymu a Kimovu plánu, aby uspěl a aby Howard shořel, ale pak... musíme být rozdrceni, stejně jako Jimmy a Kim. Jaké jsou výzvy při vytváření toho bičování, té rovnováhy?

Jimmy a Kim jsou velmi chytré sušenky a my jsme potřebovali, aby jejich plán vyšel dokonale. Potřebovali uspět. Ale stejně jako v Perníkový táta , když Walt a Jesse provedli velkou vlakovou loupež, muselo se stát něco špatného. V té epizodě za to zaplatilo dítě na motorce. V tomto jsme se hodně trápili. Na konci tohoto jsme věděli, že jejich plán bude úspěšný, ale nějak se stane něco špatného. Mysleli jsme si, že Kim bude vyhozena z práce nebo bude přistižena nebo něco nevyjde z plánu, ale pokaždé, když jsme o tom mluvili, bylo to špatně.

Čím víc jsme o tom mluvili, prostě to vypadalo, že se v tuto chvíli spojily dva světy – Howard, který je konfrontoval a poté Lalo, který přišel využít Jimmyho a Kim pro svůj další krok, aby se dostal ke Gusovi a SuperLab – měl pravdu. Jak tato rovnováha funguje, neexistuje žádný kouzelný vzorec. Prostě jsme rozbili příběh, vymysleli ho a ty dvě samostatné dějové linie se spojily, když se tak stalo.

Co se v tomto hypotetickém scénáři, kdy Kim dostane vyloučení, děje s Howardem? Byla nějaká část myšlenkového procesu, kvůli které Howard došel až do konce série?

Oh, všechny byly různé scénáře. Jdeme každou jinou cestou. V raných fázích, když jsme začali přerušovat sezónu, jsme diskutovali o tom, že se skate krysy z první sezóny vrátí a budou nějak součástí plánu a oklamou Howarda tak, že si nějak myslí, že jednu z nich omylem zabije. Byly tam všechny ty šíleně různé zápletky. Na těchto příbězích pracujeme tak dlouho a tolik dní a jdeme po tolika různých cestách, že je těžké říct, kdy jsme měli pocit, že jsme na správné cestě. Jdeme jen kousek po kousku. Postavy nás zavedou tam, kam chceme.

Měli jsme všechny tyhle různé zápletky s Kettlemany a vyhazováním Wendy z auta před Cliffem a všechno to tak nějak vyrostlo až do tohoto okamžiku, kdy jsme si pomysleli: „Nemůžeme ne Udělej to. Howard musí zaplatit nejvyšší cenu.' Určitě jsme mluvili o tom, možná, že je Lalo všechny vezme jako rukojmí? Ale Lalo toho chlapa nezná a je to dokonalý způsob, jak vyděsit věčně živé sračky z Jimmyho a Kim, vstřelit tomu cizinci kulku do hlavy a přejít k druhé části jeho plánu.

Připadá mi zajímavé, že pro přerušení sezóny nebylo samozřejmé, že Howard musel zemřít, protože jednou ze strukturálních výzev seriálu je samozřejmě to, že máte spoustu postav, o kterých diváci s jistotou vědí, že je nemůžete zabít. a byli lidé, kteří byli, neříkejme jim „na jedno použití“, ale kteří se pohybovali kusy, nad kterými můžete mít větší kontrolu. Ale když jste přerušili příběh, neexistovala struktura „OK, víme, že Nachoova smrt je tady a Howardova smrt je tady“?

Ne, nevstoupili jsme do sezony s tímhle úmyslem. Určitě se vyprávěly příběhy o tom, že Nacho buď zmizí, nebo skutečně přesvědčí svého otce, aby odešel, což vypadalo jako skutečná dlouhá cesta, protože jeho otec tak pevně tvrdil: „Neuteču. Jdeme na policii.' Takže tam byly určité věci, které nás vedly k Nachově smrti. A Howardova smrt? Howard je postava, která mohla přežít Perníkový táta světě, prostě jsme ho nikdy neviděli a nikdy neviděli Hamlina, Hamlina a McGilla. Ale skutečnost, že jsme ho neviděli, nám určitě pomohla pomyslet si: 'Dobře, dobře, je to člověk, který může na tomto světě zemřít.' Stejně jako Kim je člověk, který může zemřít, a existuje několik dalších postav, ale ne mnoho.

Jak moc jste si byli vědomi toho, jak Gordon Smith zinscenoval Nachovu smrt v „Rock and Hard Place“ a uvažovalo se o tom, že by to byly vizuální doplňky nebo kontrasty?

Neviděl jsem žádný Gordonův výstřel. Byl jsem tam během přerušení příběhu, takže vím, jak příběh vymyslel a naplánoval.

Existují vizuální souvislosti?

Když se mě zeptáte, co to bylo, nevěděl bych, co to je, kromě toho, že jsou oba střeleni na stejném místě do hlavy. Když jsem byl na natáčení, nebylo to takhle napsané, a když jsem stál na místě, kde měl být Howard zastřelen, byl tam takový konferenční stolek a já jsem měl pocit, že musí spadnout a musí se mu bouchnout hlava. , jen aby to bylo ještě brutálnější.“ Nestačí, že dostane ránu do hlavy, jeho hlava musí bouchnout do konferenčního stolku a vydávat odporný zvuk, když se skutálí na podlahu, takže je to extra šokující. Věděl jsem, že chci, aby se stříkající krev dostala na ten obraz, který je nad gaučem, to je jejich nástěnka. Takže to jsou dva prvky, které jsem plánoval, když jsem se připravoval na natáčení scény, ale pokud jde o jakékoli vizuální souvislosti s Gordonovou epizodou, nejsem si jistý, kromě toho, kde byl omezen.

Scéna, která vypadá dlouhodobě, je tolik o důsledcích pro Jimmyho a Kim a emocionálním úderu. Jaký byl myšlenkový proces, pokud jde o to, jak moc jste chtěli, aby na ně byla kamera a jejich reakce jak při vyjednávání s Lalo, tak i bezprostředně po něm?

Bylo to trochu ošidné ve skutečnosti, že Kim věděla něco, co Jimmy ne, což je v takové chvíli velmi neobvyklé. Kim věděla, že Lalo je naživu, takže když prošel dveřmi, byla vyděšená, ale Jimmy viděl ducha. Byl přesvědčen, že Lalo je mrtvý. Marshall Adams, můj DP, a já jsme vymysleli všechny tyto různé záběry. Pokud se vrátíte a podíváte se na epizodu 509, když Kim používá odšťavňovač, a tam jsou tyto zásahy do Jimmyho obličeje, když má tyto reakce na zvuk a nahromadění, udělal jsem to všechno pro tuto scénu. Zastřelil jsem zblízka jeho rozšiřující se zornici. V jeho oku byl odraz televizní obrazovky a všechny ty skvělé záběry, které jsem zkoušel všemi způsoby společně upravit, a prostě to nefungovalo. Nakonec byl ten nejjednodušší způsob, jak nechat tento zpomalený stín vcházet za Howarda, ten nejděsivější. Takže Jimmyho reakce, jak to Bob hrál, je jen vážné, ohromené ticho a Kim se snaží smlouvat a říct: „Co chceš? Howarde, vypadni odsud.' Protože ví, že Lalo tam z dobrého důvodu není, a jen se snaží vyvést Howarda ze dveří.

Zmínil jste 509 a to bylo samozřejmě první z soubojů Lalo-Jimmy-Kim v tom bytě. Je to konkrétní místo, do kterého se hluboce investujete, nebo je to náhoda, že se vám tyto epizody stále objevují?

Byla to úplná náhoda. Je opravdu zvláštní, jak tyto věci fungují. Stejně jako během všech sezón moje postavy vždy skončily v téhle podivné továrně, kde dělaly obchody s drogami, a byla to jen úplná náhoda, takže teď jsem ten člověk, který kdykoli Lalo přijde do bytu, jsem náhodou spisovatel. -ředitel toho slotu. Nebyl to záměr, ale jsem rád, že jsem to dostal.

Co se ti na tom prostoru líbí? Osvětlení je obzvláště evokující a dělá z něj obzvláště zajímavé místo pro rozvinutí napětí.

Nejvíc se mi na tom líbí, že je to na pódiu, takže tam můžeme jít a zkoušet to! Toto je jedna z mála scén epizody, kterou jsme museli zkoušet s herci. Zkoušeli jsme tohle a pak jsme zkoušeli scénu v parku, což byl ten velký moment, kdy všichni balí Lennyho za paži a hledají věci. Takže musíme přijít v neděli a zkoušet ty dvě scény.

Tolik jsme toho bytu natočili a je velmi těžké to natočit jinak. Nechci říkat nic o nadcházejících epizodách, ale jak Vince Gilligan, tak Michael Morris odvádějí skvělou práci se souborem bytů. Je to skvělá scéna a nechal jsem herce projít. Trochu jsem jim naznačil, kde jsem chtěl, aby Patrick byl, aby nebyl čelem k Lalo, když Lalo vešel do dveří, ale kromě toho jsem se zeptal Patricka, co by udělal, až vejde, aby je konfrontoval. Kluci a já jsme ho nechali projít prostorem a odtamtud jsem naplánoval scénu.

Jací byli toho dne Patrickovi duchové a byly tam nějaké zvláštní milostné poznámky, o kterých jste se chtěli vy a on ujistit, že budou předány v této závěrečné Howardově scéně?

Patrick právě vešel a trefil to. Nemusel jsem mu dávat žádné velké pokyny. Byl to jen on, kdo přišel, řekl svůj názor a řekl pravdu a skutečně se zeptal: 'Čím jsem si něco z toho zasloužil?' Protože Howard Hamlin nic neudělal! Náhodou to byl ten chlap, který byl Chuckovým partnerem. A Howard udělal pár věcí, které byly mizerné, jako když dal Kim na kontrolu doktorů a postavil se na stranu Chucka, když se Jimmy mohl přidat k HHM. Takže tam byly věci, které Howard udělal a které byly naprosto mizerné, ale Jimmy to přehnal a vidí toho chlapa, který na sebe vzal břemeno Chuckovy smrti. Howard si myslel, že je to jeho chyba, když to byla ve skutečnosti Jimmyho, a Howard prošel všemi kroky, kterými musel projít. Viděl terapeuta a prošel si depresemi a všemi těmi špatnými místy a vyšel z druhé strany s pohledem „namaste“ a plánem být lepším člověkem, když to je věc, kterou měl Jimmy udělat, a sledoval to chlap a naštval se tak, že prostě potřeboval zaútočit.

To začalo minulou sezónu tím, že poslal prostitutky na oběd a hodil bowlingovou kouli na jeho auto. Je tak zvláštní, že když jsme to dělali v minulé sezóně, nemysleli jsme si, že někdy zapracují do našeho pokračujícího plánu v této sezóně. Náhodou jsme to vlákno vzali a běželi s ním.

Vrátíme-li se zpět ke scéně a scéně v parku, je to taková zábavná, loupežná scéna a součástí toho, proč se tak dobře pohybuje, je průnik vizuálu s partiturou Davea Portera. Co bylo ve vaší hlavě jako správný hudební doprovod pro tuto scénu a jak probíhaly rozhovory s Davem?

Nejdelší dobu jsem si nemyslel, že na scéně bude nějaká hudba. Neměl jsem v plánu žádnou hudbu, a když jsme si sedli na naše pozorování, nabídl nám nápady a já jsem mu opravdu moc neporadil, kromě toho, že jsem chtěl, aby to byla zábava a loupeže. Dal nám několik různých verzí a já jsem se pro tuto scénu stále přikláněl k verzi pouze pro bicí, se kterou jsme nakonec šli. Myslím, že když jsem slyšel prvních pár verzí, chtěl jsem jen trochu improvizovaněji znějící bicí, kde to neznělo tak stabilně, jen sem tam nějaké podivnější off-beaty. Chtěl jsem, aby to byl zábavný kousek, který nás dovede až do konce.

Se schématem tak propracovaným jako to, které se přeneslo z minulé sezóny do sedmi epizod této sezóny, jsou v místnosti pro scénáristy konkrétní lidé, kteří se více podílejí na strukturování a sledování všech pohyblivých částí?

Ne, ne. Většinou je to všechno ruce na palubě, když tyhle věci rozbijeme a všichni to sledují. Jeden člověk něco navrhne a někdo jiný řekne: „No, to nemohou udělat, protože tohle, tohle a tohle“ a všichni přispívají, takže bych neřekl, že jeden člověk je lepší než druhý. Naštěstí máme vše napsané na kartičkách. Letos to byla zvláštní sezóna, protože jsme spolu nebyli v místnosti. Tím to bylo jen těžší. Takže jsem to byl já, co jsem si to zapsal na kartotéční lístek, jako bych to dělal vždycky, až na to, že teď jsem to musel vyfotit a poslal jsem to Jenn Carroll, naší producentce, a ta digitálně vytvořila tabuli pro každého. zobrazíte na obrazovce Lupa.

Ale nemůžu říct, že by to někdo uměl lépe Nesplnitelná mise věci než jiné, ale tohle je nejblíže, jak jsem kdy napsal epizodu klasického Petera Gravese Nesplnitelná mise .

Chci se dotknout dvou velkých popkulturních odkazů, které jsou součástí epizody. Nejprve Lenny s nákupním vozíkem, který recitoval monolog Roye Cohna Andělé v Americe . Bylo to spíše pro její „láska je past“ nebo pro Roy Cohnovou seberacionalizaci zla? Kdy to přišlo do epizody?

To z nějakého důvodu bylo hned, když jsme začali mluvit o tomhle chlapovi, který zkoušel na parkovišti u supermarketu. Skoro mám pocit, že to byl Peter Gould, kdo z nějakého důvodu řekl: „Dělá scénu z Andělé v Americe .“ A pomyslel jsem si: 'Dobře, napíšu to a pak to změním na něco jiného.' A pak se to zaseklo a dostali jsme povolení to použít a prostě to bylo správné. Měl jsem to tam a říkal jsem si: 'Chlapče, tohle je opravdu dobrý pocit s celkovou epizodou.' Tematicky to vypadalo, jako by to na sebe navazovalo.

A víme, že Jimmy a Kim jsou fanoušci společného sledování šroubových komedií. Proč v tuto chvíli bylo Narozen včera co sledovali?

Jen přiznám, že to děláme: Máme katalog filmů, které můžeme používat zdarma. Je tam seznam. Procházíme je. Existují určité filmy jako např Zjizvená tvář v Perníkový táta kde bychom museli platit za cokoli, ale existuje seznam filmů, který zní: „Nebudou nás to nic stát“. Nemáme tento velký rozpočet. Potřebovali jsme film a ten byl pro scénu zábavný. Je to tak jednoduché.

Zabíjíte tu část mé televizní kritiky, která to chce analyzovat! No tak, dej mi nějaký podtext!

Kéž bych mohl! Je to dlouhý seznam a prohlédli jsme si všechny scény a to byla ta, která mi přišla vtipná a roztomilá. Chtěl jsem zažít opravdu dobrý okamžik. Jimmy a Kim jsou nejšťastnější. Jejich plán je úspěšný. Jsou k sobě přituleni. Jedí večeři, pijí víno a koukají na film, a to je doba, kdy jsou nejšťastnější. A pak se to všechno rozpadne. Takže jsem opravdu chtěl ukázat ten okamžik, kdy byli spolu, než nejprve vejde Howard a pak Lalo otevře dveře a dojde k malému zablikání svíčky a všechno půjde do prdele.

Rozhovor upraven pro délku a srozumitelnost.

Posledních šest epizod Raději zavolej Saula začít vysílat 11. července na AMC.

FAQ

• Q: Jaký pořad je ‚Better Call Saul‘?
• A: 'Better Call Saul' je kritikou oceňovaný spin-off prequel 'Breaking Bad' na AMC, který sleduje příběh pokřiveného právníka Saula Goodmana předtím, než se zapletl s Walterem Whitem a Jesse Pinkmanem.
• Q: O čem bylo mezisezónní finále ‚Better Call Saul‘?
• A: Mezisezónní finále ‚Better Call Saul‘ mělo šokující konec, když Jimmy McGill (Bob Odenkirk) učinil dramatické rozhodnutí, které by mohlo potenciálně změnit běh jeho života. To připravilo vzrušující druhou polovinu sezóny.
• Q: Kdo je autorem a režisérem mezisezónního finále?
• A: Mezisezónní finále ‚Better Call Saul‘ napsal a režíroval spolutvůrce seriálu a výkonný producent Peter Gould.
• Q: Co se diváci dozvěděli z Gouldova rozhovoru?
• A: V rozhovoru pro The Hollywood Reporter Gould prozradil některé podrobnosti o finále mezisezóny a také své naděje na druhou polovinu sezóny. Před představením hlavní zápletky také diskutoval o důležitosti nastavení vesmíru a postav show.