Televizní a filmoví skladatelé hovoří o obtížných požadavcích na hudební práva ze strany Netflixu a dalších streamovacích služeb. Podle nedávných zpráv trvaly streamovací služby na odkupu hudebních práv skladatelů, aby mohli používat jejich díla. To přimělo skladatele k argumentu, že tato praxe je nespravedlivá a škodí hudebnímu průmyslu.

Skladatelé dlouho pracovali na tradičním systému tantiém, kdy jim je vyplácena část zisku získaného z jejich hudby. Streamovací služby však nyní vyžadují, aby skladatelé podepsali smlouvy, které streamovací službě udělují odkup hudebních práv. To znamená, že streamovací služba by vlastnila práva na skladatelovo dílo a skladatel by nemohl získat žádné další licenční poplatky.

Skladatelé tvrdí, že tato praxe je nespravedlivá, protože jim bere schopnost vydělávat si na živobytí jejich prací. Navíc argumentují, že to zvyšuje tlak na skladatele, aby přijali nevýhodné smlouvy, aby jejich hudba byla zahrnuta do streamovacích služeb.

'Znám skladatele, kteří přišli o celé své zadní katalogy, protože streamovací služby paušálně odmítají platit za cokoli kromě výkupu jejich hudebních práv. Nejen to, ale pak jsou to něco jako 2 dolary ročně za hudbu navěky. To je důvod, proč lidé jsou tak smutní.' -@PolarisCelestial

Svaz hudebníků, Americká federace hudebníků, se vyslovil na podporu skladatelů s tím, že streamovacím službám by nemělo být povoleno vykupovat hudební práva skladatelů. Vyzvali streamovací služby, aby vyjednaly spravedlivější smlouvy se skladateli, které jsou lépe v souladu s tradiční strukturou licenčních poplatků.

Debata o streamovacích službách a hudebních právech bude pravděpodobně zuřit i v nadcházejících letech. Uvidíme, jak se streamovací služby, odbory skladatelů a hudebníků dohodnou na této záležitosti.

Na konci října cestovalo do Budapešti téměř 90 skladatelů a textařů ​​z celého světa, aby prodiskutovali spornou otázku: snahu streamovacích služeb zvrátit způsob, jakým jsou skladatelé odměňováni za svou práci.

V čele dvoudenního valného shromáždění Mezinárodní rady hudebních tvůrců (CIAM) stála přední hudební právnička Netflix Carolyn Javier, která se snažila rozptýlit obavy skladatelů ohledně licenčních smluv, známých jako buyouts, ve kterých jim streamovací služba platí jednorázový poplatek. za všechna nebo většinu práv k jejich dílu, což jim v budoucnu znemožní přijímat jakékoli back-endové licenční poplatky. Již dlouhou dobu je standardním postupem, že skladatelé dostávají za své skladby honorář pokaždé, když je skladba uvedena na veřejnosti: na jevišti, v baru, v televizním nebo kabelovém seriálu a nyní v rámci streamování audiovizuálního obsahu po celém světě.

Zdroje, které se účastnily schůzek za zavřenými dveřmi, které Javier pořádal se skladateli a skladateli, říkají, že se právník snažil ujistit ty v místnosti, že Netflix nevyžaduje odkupy, i když nezávislí producenti pracující se streamováním o tyto podmínky požádali.

Mediální analytik BMO Capital Markets Daniel Salmon odhaduje, že v roce 2019 by Netflix mohl utratit až 15,1 miliardy dolarů za licencování a vytváření originálního obsahu – z 12 miliard dolarů v roce 2018 – na svých 158 milionů předplatitelů po celém světě. Zábavní gigant zavřel takové spolehlivé hitmakery – producenty, showrunnery a filmaře – jako je Shonda Rhimes ( Chirurgové , Skandál ), Ryan Murphy ( americký Hrůza Příběh , Póza ), Martin Scorsese ( The Ir ) a Hra o trůny tvůrci David Benioff a D.B. Weiss s víceletými obchody údajně v hodnotě až 300 milionů dolarů. Netflix také stále více zvyšuje místní produkci v zámoří, aby přihlásil neanglicky mluvící spotřebitele, protože jeho předplatitelská základna roste rychleji mimo USA: Očekává se, že sedm milionů ze 7,6 milionu předplatitelů, které Netflix přidá ve čtvrtém čtvrtletí 2019, bude pocházet ze zemí mimo USA. NÁS.

Streamovací služba však není zdaleka tak štědrá, pokud jde o skladatele a skladatele, kteří skórují její programování. Podle více než tří desítek skladatelů, agentů a právníků dotazovaných pro tento příběh, Netflix a další hollywoodští hráči hledají odkupy prostřednictvím smluv, které vyžadují, aby se skladatelé vzdali všech nebo většiny práv ke svému dílu a veškerých budoucích licenčních poplatků za jeho použití výměnou za jednorázová platba.

Netflix není sám, ani není první, ve svém úsilí hledat odkupy od skladatelů. Ale vzhledem k síle a vlivu společnosti v zábavním průmyslu tato praxe podnítila severoamerické skladatele, aby zatlačili zpět. Začátkem tohoto roku jedna skupina vedená oceňovanými skladateli včetně Cartera Burwella ( Balada o Busterovi Scruggsovi ; Tři billboardy mimo Ebbing, Missouri ), John Powell ( Solo: Příběh Star Wars , Bourneova identita ) a Miriam Cutler ( Duchové Abú Ghrajbu ; Láska, Gilda ) zahájili online iniciativu s názvem Your Music, Your Future, jejímž cílem je vzdělávat své vrstevníky o jejich právech na jejich hudbu. K dnešnímu dni přilákal více než 3700 signatářů.

Ačkoli většina zdrojů dotazovaných pro tento příběh během několika měsíců žádala, aby zůstaly v anonymitě, aby se vyhnuly veřejné bitvě s Netflixem a ze strachu, že přijdou o práci, několik prominentních skladatelů, kterých se smlouvy o odkupu netýkaly, se neústupně vyslovilo proti této praxi a označilo ji za hrozbu živobytí skladatelů a práva duševního vlastnictví.

'To není přijatelné.' Nikdo by neměl souhlasit s odkupem,“ říká Burwell, jehož nedávné skóre zahrnovalo jeden z vydání Joela a Ethana Coenových na Netflix v roce 2018, Balada o Busterovi Scruggsovi . Dodává, že kdyby Netflix nebo jakákoli jiná streamovací služba „přišla k mým agentům s takovou dohodou, netrvalo by to dlouho“.

Netflix nepoužívá termín „výkupy“ k popisu smluv, ve kterých kupuje práva hudebníka na skladbu za paušální poplatek. Společnost místo toho používá termín „přímé licence“ k označení obchodů, ve kterých streamovací služba a přidružená produkční studia přímo vyjednávají se skladateli a obcházejí organizace práv na výkon, které vyjednávají poplatky a vybírají průběžné honoráře jménem skladatelů.

Přesto tvrdí, že tyto dohody nejsou povinné. „Není pravda,“ říká mluvčí Netflixu Jonathan Bing, že pokud mají skladatelé pracovat na produkci Netflixu, „jejich jedinou možností je podepsat přímou licenci.“

„Jsme odhodláni platit našim kreativním partnerům spravedlivě bez ohledu na to, jak se odvětví vyvíjí,“ říká.

Ale zdroje z hudebního průmyslu říkají, že Netflix a jeho producenti se zřejmě zaměřují převážně na mladé skladatele nebo na ty, kteří nejsou tak žádaní jako například Burwell nebo Cutler – a nemohou si dovolit předat dílo dál nebo si stěžovat na podmínky ze strachu. být na černé listině. Jeden oceněný skladatel říká, že souhlasil s odkupem, protože to byla jeho jediná možnost, pokud chtěl natočit dokument Netflix.

Skladatelé a právníci také poukazují na to, čemu se říká příručka, kterou dali producenti a která se nazývá „Požadavky na doručení Netflixu“. Dokument upřesňuje výrobní specifikace, včetně dohody se skladatelem. Dokument získaný společností Plakátovací tabule a přezkoumána hudebními právníky, instruuje producenty, že musí poskytnout smlouvu o „práci na pronájem“ se skladateli. Mezi specifiky, dohoda umožňuje Netflixu používat skladby, texty, vystoupení a nahrávky „bez omezení“ a „v celém vesmíru navěky“. Netflix říká, že tyto požadavky mohou být producenty vyjednány a že nejsou konečné.

Skladatelé z jiných zemí, zejména kontinentální Evropy a Británie, mají silnější ochranu autorských práv než USA a jiné části světa, ale zdroje říkají, že tato práva jsou nyní také testována. Hudební manažeři Netflixu se setkali s organizacemi hudebního průmyslu na celém kontinentu a ve Spojeném království, aby řešili rozdíly ve smlouvách a modelech odměňování.

Ve Francii výkonní producenti pracující pro Netflix nemají zákonné právo vyjednávat odkupy přímo se skladateli, ale to jim nebrání se o to pokoušet, říká Cecile Rap-Veber, ředitelka licencování, mezinárodních operací a operací pro ne. -zisková francouzská skupina na ochranu práv Society of Authors, Composers and Publishers of Music, neboli SACEM. Rap-Veber říká, že členové SACEM odmítli to, co ona označuje jako americkou dohodu, když je oslovili místní producenti spolupracující s Netflixem.

SACEM, který byl založen jako kolektiv hudebních autorů a skladatelů v roce 1851, také vybírá platby pro americké skladatele, když se jejich práce objeví ve francouzské televizi, kinech nebo streamovacích platformách. SACEM poté rozděluje licenční poplatky americkým organizacím pro práva na výkon, jako jsou ASCAP a BMI, které zase platí svým členům.

Rap-Veber se obává, že by se Netflix mohl pokusit prosadit americký obchodní model výkupů po celém světě.

„Chci dostat spravedlivou odměnu pro své držitele práv,“ říká Rap-Veber. „Počet předplatitelů, streamů a výnosů Netflixu ve světě dramaticky vzrostl díky práci našich tvůrců. Z tohoto úspěchu by pak měli těžit také, což je prozatím případ Francie.“

V Evropě zastánci hudebního průmyslu a skladatelé poukazují na dřívější pasáž směrnice EU o autorských právech, od které se očekává, že poskytne ochranu skladatelům, jakmile bude přijata v průběhu příštích dvou let. Již nyní existuje mnoho otázek ohledně toho, jak bude implementována a prosazována. Jedno důležité pravidlo vyžaduje, aby streamovací služby hlásily data o streamování, aby umělci mohli získat spravedlivou odměnu, pokud je show úspěšná. Na rozdíl od velkých filmových studií a tradičních televizních sítí a kabelových kanálů měřených společností Nielsen Netflix umělcům nehlásí streamovaná data.

Jedna globální organizace pro práva umělců, Mezinárodní konfederace společností autorů a skladatelů, CISAC, studovala právní důsledky kupních smluv a označuje je jako „vykořisťování“. Prezident CISAC, francouzský skladatel Jean-Michel Jarre, začátkem tohoto roku napsal: „V tomto boji čelíme obřím protivníkům – Goliášům technologického světa.“

Generální ředitel CISAC, Gadi Oron, říká, že není jasné, zda americké služby VOD mohou vnucovat americké tržní praktiky a smlouvy neamerickým tvůrcům, které „nutí skladatele vzdát se a vzdát se všech práv ve všech zemích. „Organizace vyšetřuje, zda tyto smlouvy nejsou v rozporu s právním rámcem mimo USA,“ říká Oron. Evropské a britské zákony znesnadňují, ne-li potenciálně nezákonné, pro Netflix uvalovat odkupy skladatelům.

Britský skladatel Dru Masters říká, že obdržel standardní smlouvu Netflix obsahující výkupní klauzuli. Smlouva však také obsahovala klauzuli osvobozující britské skladatele, kteří mají dohody s místním sdružením Performing Rights Society for Music, která vyjednává jménem skladatelů a textařů ​​a vybírá za ně licenční poplatky, říká Masters.

S příchodem video streamingu se herci, spisovatelé a dokonce i skladatelé, kteří hrají své partitury, také zabývali novými smluvními ustanoveními, která vysvětlují, jak dostanou zaplaceno za svou práci, ale jsou zastoupeni cechy a odbory, které je zastupují. Skladatelé byli od 60. let až do roku 1971 sdruženi do odborů, ale snahy o organizaci od té doby neuspěly.

Skladatelé říkají, že pokud by se odkupy staly standardem v oboru, výrazně by to ovlivnilo jejich výdělečný potenciál. Mzda skladatelů je obvykle rozdělena do nejméně dvou složek: počáteční poplatek za čas strávený napsáním partitury nebo ústřední melodie; a náklady na produkci hudby. (Například: pronájem nahrávacího studia a najímání hudebníků, aby vystoupili na partituře.) Průměrný honorář za hodinovou síťovou show by mohl být v první sezóně až 277 500 USD, podle nejnovějšího vydání Hudba, peníze a úspěch , hudebními právníky Toddem a Jeffem Brabcem. Skladatel by mohl vydělat až 330 000 dolarů ve druhé sezóně úspěšné show, říká Todd Brabec, bývalý výkonný ředitel ASCAP. Odhaduje, že skladatelé mohou během tří let vydělat více než 500 000 dolarů na honorářích za veřejná vystoupení, když se show podruhé spustí v síti a poté se vysílá prostřednictvím kabelových a streamovacích služeb.

Ale, dodává Brabec, poplatek předem není moc peněz. „Pokud se skladatel vyrovná nebo vydělá trochu peněz, má štěstí,“ říká. 'Výrobní náklady pohltí celou částku.'

Skladatelé vydělávají většinu svých peněz na tantiémách placených za opakované zhlédnutí nebo hraní jejich hudby. Velké produkční společnosti obvykle vlastní autorská práva k originální partituře filmu nebo televizního seriálu jako součást smlouvy o „dílu na pronájem“, ale skladatelé si ponechávají finanční podíl na autorských právech a podíl na licenčních poplatcích, nazývaných také poplatky za veřejné představení.

Skladatel Jeff Beal oceněný cenou Emmy, který zaznamenal několik televizních a kabelových show a také první originální sérii Netflixu, Domeček z karet (přehlídka, která byla produkována MRC Studios, divizí Plakátovací tabule mateřská společnost), říká: „V každém daném roce se částka [licenčního poplatku] rovná nebo převyšuje částku, kterou dostanete předem. To je hodnota autorských přesčasů.“ Poukazuje na to, že poplatky za streamování jsou mnohem nižší než za síťové pořady. (Beal nicméně chválí Netflix za to, že riskuje. „Opravdu věří v umělce,“ říká.)

Průmyslové zdroje uvádějí, že licenční poplatky se pohybují od 300 dolarů za minutu za 15minutové skóre na síťovém pořadu až po pouhých 6 centů za minutu u pořadů streamovaných na Netflixu.

Skladatel Joel Beckerman, jehož partitura zahrnuje Noční zprávy NBC S Lesterem Holtem a poslední sérii Travel Channel od Anthonyho Bourdaina Žádné rezervace , říká, že „velkou většinu“ svých příjmů vydělal prostřednictvím licenčních poplatků za několik hitů. „Pokud nedostanete backend ke svým hitům, nemůžete si vydělat na živobytí,“ říká Beckerman, který je jedním ze skladatelů vedoucích vzdělávací iniciativu Your Music, Your Future. 'Takto [skladatelé] dávají jídlo na stůl.'

Netflix je stěží první zábavní společností, která se snaží o odkupy se skladateli: CBS se neúspěšně pokusila v 80. letech. Discovery Channel se snaží přímo licencovat hudbu od skladatelů prostřednictvím odkupů při přepisování podmínek smluv s produkčními studii, podle zdrojů z oboru blízkých diskusím. Discovery informoval skladatele a hudebníky, že bude vyžadovat, aby skladatelé a hudebníci podepsali licenční smlouvy podobné těm, které používá Scripps Networks Interactive, kterou získala loni, podle stejných osob.

V písemném prohlášení Nathaniel Brown z Discovery řekl: „Našich 8 000 hodin původního programování ročně přináší hudební komunitě obrovskou ekonomickou hodnotu. Odměňujeme bezpočet skladatelů a hudebníků za jejich cenné příspěvky a budeme v tom pokračovat.“

Podle skladatelů Facebook také agresivně tlačil na odkupy se skladateli pro svou platformu „Facebook Watch“. Jeden skladatel říká, že jeho právník se několik týdnů zamotával nad ustanovením o odkupu s týmem Facebooku, než nakonec dosáhli dohody. Skladatel si ponechal svá standardní práva.

ESPN podle skladatelů a právníků dlouho vykupovala autorská práva skladatelů a neplatí žádné licenční poplatky. Tyto odkupy jsou však považovány za menší problém, protože síť kabelových sportů vlastněná společností Walt Disney Company používá převážně hudbu z knihovny a obvykle se neopakuje.

V USA mohou skladatelé vysledovat své právo na licenční poplatky až do roku 1914, kdy skladatel Victor Hebert zažaloval manhattanskou restauraci poté, co slyšel píseň ze své komické operety, Zlatíčka , vystupoval tam s orchestrem. Majitelé restaurace tvrdili, že patroni tam byli kvůli jídlu, ne kvůli Hebertově hudbě, ale Nejvyšší soud USA rozhodl ve prospěch skladatele.

Přibližně ve stejné době Hebert a jeho vrstevníci založili ASCAP, první americkou organizaci na ochranu práv skladatelů a textařů. Od té doby dostávají skladatelé a skladatelé licenční poplatky nebo poplatky za veřejné vystoupení za komerční využití písně nebo partitury chráněné autorskými právy.

V televizi a ve streamování jsou autorské honoráře založeny na několika metrikách, včetně délky skladby a četnosti vysílání nebo streamování pořadu obsahujícího skladbu. Studios sledují skladby ve spojení se systémy třetích stran a PRO. Skladatelé pak získají podrobná prohlášení, která ukazují, jak často byla epizoda s jejich dílem vysílána.

Ale zatímco Amazon a Hulu samy hlásí, kolikrát je pořad streamován, Netflix ne. S vzácnou výjimkou velkých hitů jako např Ptačí schránka a Ir , kde se sledovanost uvolňuje do médií, právníci a agenti říkají, že Netflix uvádí pouze to, že epizoda nebo film byly streamovány jednou, i když byly streamovány miliony.

'Kde jsou metriky?' říká jeden skladatel, který nemusel kupovat a čeká na honorář za dokument Netflix. 'Jsem si jistý, že falšují data.'

Nedostatečná transparentnost streamovací služby, pokud jde o její streamovací čísla, se může v blízké budoucnosti změnit: Netflix řekl, že poskytne více údajů o sledovanosti svých pořadů a směrnice EU o autorských právech by ji mohla donutit, aby plně hlásila svá data, pokud by společnost chtěla. podnikat v Evropě.

Pokud jde o vyjednávání smluv, které obsahují výkupní klauzule, právník v oblasti zábavy Joe Carlone říká: „Neexistuje žádné paušální pravidlo,“ a dodává, že vybízí klienty skladatelů a skladatelů, aby zvážili, zda má smysl platit předem za omezený projekt, který může neběží déle než jednu sezónu. Dokud streamování nedosáhlo kritického množství, měřítkem úspěchu televizního seriálu byly alespoň čtyři série o 22 epizodách, které by měly posmrtný život v syndikaci nebo na kabelu – což by pro skladatele znamenalo roky honorářů. Není neobvyklé, že Netflix a další streamovací služby zadají omezenou sérii osmi nebo tak epizod a sérii po první sezóně zruší. V takovém případě mohl být odkup chytřejším finančním tahem, říká Carlone a vysvětluje: „Zohledňujeme současnou hodnotu peněz, kdy a jak dlouho [tantiémy za veřejné vystoupení] přijdou.“

Jiný dlouholetý právník v oblasti hudby ale říká, že odrazuje klienty od přímého licencování své hudby Netflixu. Říká, že nedostatek metrik streamování ztěžuje zjištění, jak dobře si streamovací seriály obecně vedou, což je důležité při určování spravedlivé výkupní ceny, která kompenzuje žádné poplatky za backend.

„Všichni házejí čísla na terč,“ říká další zkušený hudební právník.

Britský skladatel John Powell uznává, že zejména mladí skladatelé stojí před těžkým rozhodnutím. „Pokud se vzdáte [svých práv], dostanete nějaké peníze předem,“ říká. 'Ale pokud je to obrovský hit, vyděláte 10krát nebo více.' Je to hazard, který se ukazuje jako velmi obtížný, když se snažíte rozjet svou kariéru.'

Aby Netflix zvládl své zvýšené investice do originálního obsahu a celosvětové expanze, rozšiřuje svůj hudební právní a obchodní tým po celém světě s centry v Londýně, Amsterdamu a São Paolu v Brazílii. V posledním roce Netflix najal Amy Dunning, bývalou šéfku hudby pro Lionsgate, a streamovací služba přinesla veterány hudebních licencí od Disney, Sony a Warner Bros.

Snaží se také snížit náklady a zajistit předvídatelné toky nákladů, říkají odborníci z oboru, a snížení toho, co se vyplatí za licence na hudbu, je jedním ze způsobů, jak toho dosáhnout. Vstup společností Disney a Apple do streamingového byznysu jen zesílil obavy, že smlouvy o odkupu „se stanou normálními napříč jinými streamovacími službami – šíří se jako virus,“ říká Beckerman.

Související příběhy

Související příběh

Netflix získal první nominace na Zlatý glóbus za nejlepší film za snímky „Ir“, „Manželský příběh“, „Dva papežové“ a „Dolemita“

FAQ

• Q: S jakým problémem se potýkají televizní a filmoví skladatelé se streamovacími službami, jako je Netflix?
• A: Televizní a filmoví skladatelé se potýkají s problémem streamovacích služeb, jako je Netflix, které trvají na odkoupení jejich hudebních práv.