Doc McStuffins je populární televizní show Disney Junior vytvořená Chrisem Neem. Pořad sleduje dobrodružství mladé dívky Dottie „Doc“ McStuffins, která umí mluvit a léčit plyšová zvířátka a hračky. V nedávném rozhovoru Nee diskutovala o důležitosti genderové parity a platové rovnosti ve světě dětské televize.

Nee vysvětlila, že při vytváření Doc McStuffins chtěla vytvořit show, která se zaměří jak na posílení postavení mladých dívek, tak na výuku malých dětí o hodnotě přátelství a sebevědomí. Domnívá se, že současnou scénu dětské televize stále silně ovládají muži. Byla odhodlána vytvořit show, která by posílila mladé dívky a zároveň upozornila na důležitost platové parity pro ženské tvůrce.

Nee také vyjádřila své znepokojení nad tím, že tlak na vytváření genderově neutrálního obsahu vedl k nedostatečnému zastoupení žen v televizních programech. Věří, že je důležité vytvářet obsah, který odráží zkušenosti chlapců i dívek. Doufá, že vytvořením pořadů, jako je Doc McStuffins, může vytvořit pozitivní ženské vzory a povzbudit mladé dívky, aby si šly za svými sny.

'Myslím si, že je zásadní zajistit, že zejména v dětské televizi mluvíme o rovnosti pohlaví, a to nejen o posílení postavení žen, ale také o posílení dětí, aby se rozhodovaly samy.' -@kelseyisafox z Reddit.com

Posláním společnosti Nee je vytvořit svět, ve kterém je dětská televize odrazem skutečného života s postavami a příběhy, které se budou vztahovat ke všem. Je odhodlána zajistit, aby tvůrkyně byly za svou práci odměňovány stejně a aby mladé dívky měly přístup k mocným ženským vzorům.

Odhodlání Chrise Nee vytvářet genderově inkluzivní obsah a prosazovat platovou paritu ve světě dětské televize je příkladem toho, jak může jedna osoba něco změnit. Její odhodlání vytvářet spravedlivější svět pro mladé dívky je inspirující a její práce je příkladem toho, jak lze umění a zábavu využít k vytvoření pozitivní změny.

Chris Ne

Chris Nee často říkala, že je polovinou světové chůvy a v mnoha ohledech jí je. Dvaapadesátiletý tvůrce Peabodyho vítězného Disneyho molochu Doktor McStuffins — o černošské dívce, která sní o tom, že se stane lékařkou, jako její matka, a má sklon k střídání hraček, které onemocní — nadále chrlí dětské pokrmy, které musíte vidět, včetně Upíři a její nejnovější, Ridley Jones . Ten poslední o dívce, která žije v přírodovědném muzeu, kde tvorové (včetně nebinárního bizona jménem Fred) ožívají v noci, je první předškolní seriál, který vyšel z Nee’s. rozsáhlá dohoda Netflix . Plodný producent nedávno vydal animovaný seriál o občanské nauce My lidé, spolupráce s Obamovou vyšší zemí, se kterou také obchoduje Existují Twisty , jedna z půl tuctu připravovaných sérií od Nee. Gay matka jednoho dospívajícího chlapce, která počátkem tohoto měsíce seděla venku na své zadní terase v oblasti Venice Beach v Los Angeles, otevřeně mluvila o své cestě.

Začal jste na Bostonské univerzitě s herectvím jako vaším zaměřením. Jak rychle jste se přesunul za kamerou?

Docela brzy a z mnoha důvodů. Nejsem si jistý, jestli jsem byl dost dobrý; Měl jsem trému; a pro mě v té době nebyl prostor být performerkou. Měl jsem vyholenou hlavu, nemohl jsem projít. Komentář, který jsem vždy dostal, byl, že jsem „příliš dykey“, což by ve skutečnosti řekli v hodnocení.

Začal jste pracovat na mezinárodních vydáních Sezame, otevři se. Co jsi se učil?

Nesnažil jsem se nutně dostat do dětské televize jako takové. Hledal jsem nohu v televizi. Pamatuji si, že mě odvezli na Blízký východ. Znovu jsem si nechal oholit hlavu. To je v roce 1996 nebo 97. Letím do Ammánu v Jordánsku na letenku první třídou s obtloustlým tričkem a špatnými džínami a přestěhuji se do jednoho z prvotřídních hotelů, který byl o pár let později vybombardován. Natáčeli jsme celou noc v tomto nahrávacím studiu a pak jsem se ve tři nebo čtyři ráno vrátil do hotelu. Rozhodně si mysleli, že jsem špión. Jednou v noci někdo naskočil do mého výtahu, zastavil ho a řekl: 'Pro koho pracuješ?' Bylo mi 27 a šel jsem do „Big Bird“, ale oni nemají Sezame, otevři se takže to znělo jako krycí jméno. ( Smích. ) Naučil jsem se, že základní emoce dětství jsou univerzální. Strach je pociťován stejným způsobem po celém světě. Také jsem se dozvěděl o specifičnosti postavy. Vždycky jsem si myslel, že bys mohl udělat test osobnosti na tom, s jakou postavou se někdo [se ztotožňuje] Sezame, otevři se . Jsem Grover a Prairie Dawn.

Takže, co to o vás vypovídá?

Jsem velký, nadšený a praštěný smíchaný s trochou anality. ( Smích. ) Ale předškolní televize prošla obdobími, kdy jsme prostě nikoho nedělali konkrétním, vadným nebo skutečně uzemněným. Byli jsme tak zaujatí osnovami, že se ty věci ztratily. Na tom, kde jsme teď, se mi líbí, že jsme se vrátili ke způsobu psaní věcí založenému na postavách. Je to mnohem uspokojivější.

Na krbové římse v Neeině domě, která se během pandemie zdvojnásobila jako její kancelář (spolu s běžeckým pultem, na kterém denně píše a chodí 3 až 4 míle) je směs ocenění a upomínek z její doby. Sezame, otevři se , Doktor McStuffins a Upíři .

Často jste se popisovali jako „špatná dívka předškolní televize“, a přesto mají vaše pořady tento mazlavý střed. Jak se sladíte s tím, jak se vnímáte, s tím, co dáváte do tohoto světa?

Píšu svět tak, jak chci, aby byl. Skutečně mě znát znamená vědět, že mám nejhezčí z center. Nejrychleji pláču. A pokud tě miluji, miluji tě ve všech směrech. Ale já vejdu s čipem na rameni a čekám, až mě lidé odsoudí nebo mi budou říkat pane. Svět toho prošel hodně, ale já to stále nosím. Když jsme poprvé dělali reklamu pro Doc , Měl jsem naprosto jasno v tom, že nikdy nebudu lhát o svém životě ani o své rodině. Předpokládal jsem, že to Disney bude chtít obejít, ale pořád připravovali tisk pro celou moji rodinu [jejího syna a bývalého partnera]. A já si říkal: 'Ach, jsem pozadu.'

V čem byl větší boj Doktor McStuffins : Doktor je holka nebo černoch?

Její bytí Black bylo rychlé ano. Dívčí kousek byl zajímavý. Doktora jsem navrhl jako dívku, ale v pilotním díle, který, jak mě ohromilo, nikdy neprozradil, byl Doc chlapec. Disney koupil show a řekl: 'Myslíme si, že postava musí být chlapec.' Šlo o to, co bylo tehdy na kanálu. Nedávali pozor. Pamatuji si, jak jsem si říkal: 'To je hrozný nápad, ale vývoj trvá roky, takže mám čas vrátit to jako dívka.' A nikdo jiný to nekoupil. Nickelodeon slavně prošel.

Zdá se, že vaše působení u Disneyho nebylo v bitvách lehké.

Ztratilo se hodně krve. Disney se velmi vměšuje. To znamená, že bylo velmi těžké rozhodnout se odejít. Skončil jsem s velmi dobrou věcí, ale neustále se bráníte milionům not a já jsem na to určitě našel své mořské nohy. Je to způsob Disney. Dali se mnou spoustu nových šéfů a já jsem s nimi nebyl snadný.

Jak to?

Nedělám velké kompromisy. ( Smích. ) Když jsem se dostal k Netflixu, musel jsem přehodnotit, jak poznat, co k něčemu cítím, protože jsem nemusel bojovat. Někdy boj spočívá v tom, jak jsem se naučil, na čem mi nejvíc záleželo a čeho bych se mohl vzdát. V Disney jsem toho moc nepustil. Myslel jsem si o sobě, že školím manažery, aby mi nedávali hloupé poznámky.

Vzpomínka od Sezame, otevři se .

Vzhledem k rostoucí poptávce po dětském jízdném se zlepšil respekt a zacházení s jejich výrobci?

Vždycky mě to přivádělo k šílenství, ale už to tak necítím. Ale nikdo nedělal to, co dělám, což říká: „Nebudu předstírat, že neposkytuji stejné příjmy jako lidé, kteří získávají celkově větší nabídky.“ Další věcí byla mzdová rovnost, o kterou jsem velmi tvrdě bojoval.

Jak ten souboj vypadal?

Když jsem se dostal k Disneymu, nikdo z nás neměl žádnou účast na zisku. Je to intenzivní věc, když se řekne: 'Nikdy předtím to neexistovalo.' Zavolal bych [Execs Disney] a řekl: 'Jen abys věděl, jednoho dne mi to dáš, protože je to fér.' A autoři animací nedostanou zbytky. Takže, když jsem poprvé pracoval na Doc , měl jsem hrozný obchod. Můj editor příběhu, který byl amortizován několik týdnů, vydělával více peněz než já – a neměl jsem vůbec žádné spojení s úspěchem této show. Moji skladatelé a herci ano, protože měli honoráře a zbytky, ale já ne. Bylo jasné, že si potenciálně vytvářím svou vlastní hořkost, protože jsem si uvědomil, že jsem na raketě, a tak jsem se rozhodl to změnit.

Jak?

Šel jsem a našel kolem sebe tým, který pochopil, že ten boj kurva miluji. Skončil jsem s převratnou dohodou s účastí na zisku a bylo to provedeno mnoha způsoby Phineas a Ferb . Je to jejich příběh, který mají vyprávět, ale slyšel jsem zvěsti, že tito kluci [tvůrci Dan Povenmire a Jeff „Swampy“ Marsh] konečně porušili [precedent účasti], a i když jsem je v té době neznal, věděl jsem společných lidí, tak jsem oslovil Dana. Řekl jsem: „Tohle jsem já. Toto se děje. Slyšel jsem, že jste možná něco udělali.' Zrušil oběd a já jsem ten den jel a on mi dal informace I rozená rozhodl se pevně držet [a získat účast na mé dohodě]. Ale pak jsem se nespokojil jen se změnou dohody, chtěl jsem změnit strukturu dohody [pro všechny]. A nedali mi roubík, tak jsem zavolal všem ostatním showrunnerům a řekl jsem: 'Bude to opravdu nepříjemný rozhovor, ale dá vám to, co potřebujete vědět, abyste věci změnili.' Pak bych sdílel každé číslo, které jsem právě dostal. Měl jsem v úmyslu to říct prvnímu kolu lidí a pak to [podají], ale pak všichni dostali rozkazy na roubík.

Páni.

Moje rada je najít někoho, kdo bude vaším platovým kamarádem. Brzy jsem našel někoho, kdo dělá něco podobného jako já, a dohodli jsme se, že pokaždé, když budeme mít novou dohodu, zavoláme tomu druhému a řekneme mu: 'To je to, co jsem dostal.' A vždycky jsme našli něco, o čem někdo řekl, že to nedělá, jako příspěvek na bydlení nebo cestování v business třídě, a protože to ten druhý dostal, šli jste po tom. A když by pak někdo řekl: „No, my to neděláme“, mohli byste říct: „Ano, děláte“, což všechno změní. Utajení jim jen pomáhá.

Chci přejít k vaší práci na Netflixu. Jeden z vašich nadcházejících seriálů, Ada Twist, vědec, označí vaše druhá spolupráce s Obamovou vyšší zemí. Jak jste se identifikovali Tady je jako postavu, kterou jste chtěli vyvinout pro televizi?

Ve skutečnosti Higher Ground a Netflix našly knihu jako první. Knižní sérii jsem určitě znala, protože hodně času trávím v knihkupectvích pro děti. Rád vidím, co tam je, a je to prostě graficky tak krásné. A hned, když jsem se dostal na Netflix, přišli za mnou, a když se vás Obamovi přímo zeptají, zda byste se pustili do projektu, člověk o tom hluboce přemýšlí. A málem jsem řekl ne.

proč tomu tak je?

Protože jsem si říkal: 'Pokud děláme tvrdou vědeckou show, tři polévkové lžíce tohoto a jedna polévková lžíce toho, nejsem ten člověk.' To jsou pořady, které mě rozbrečely, když jsem jel do práce. Takže jsem trochu lemoval a šmejdil. Pak jsme přišli s touto myšlenkou emocí vědy, a ta věda ve skutečnosti hodně mluví o tom, jak důležité jsou selhání a oddanost. Jakmile jsme tam dorazili, řekl jsem si: „Ach jo. Teď znám tento pořad, jsem v něm.'

A z toho, co jsem četl, jste na postavě úzce spolupracoval s paní Obamovou. Je to správně?

Jo, letěl jsem do D.C. poté, co jsem napsal pilot a bibli a měli jsme možná kolečko nebo dvě umění. Posadil jsem se s paní Obamovou, abych řekl: „OK, tady je šablona. Pojďme se bavit o tom, co funguje a co nefunguje.' A bylo úžasné sedět u ní a také opravdu zajímavé. Měla věci, jako by byly Adiny vlasy v designu příliš těsné. Připadalo jí to bolestivé.

Vaše nejnovější série, Ridley Jones, je akční dobrodružný seriál s dívkou v hlavní roli, který je v roce 2021 nějak nový. Jak to?

Podívejte, na konci mého podnikání si myslím, že jsme si osvojili myšlenku, že něco musí být chlapecká nebo dívčí show. Vždy to spadne na: 'Jsou dvě police a hračky musí jít do jedné nebo do druhé.' A pokud je v hlavní roli dívka a ona je dobrodružná hvězda, do které dráhy jde? Ale mám tendenci se na to vysrat, takže se prostě budu prosazovat – a ze všech postav, které jsem napsal, je ta, kterou bych jako dítě miloval. A dovolte mi říci ještě jednu věc, kterou považuji za důležitou, a to, že v předškolním konci podnikání není tuna lidí, kteří vypadají jako já.

Zajímavý.

Jo, takže píšu akční adventuru, protože to je kdo já dopoledne. A je mi velmi, velmi jasné, že spousta dívek miluje princezny, a já jsem se pobodal na princeznovské show v době, kdy Sofie první byl vyvíjen. [Moje verze] měla rozhodně jiný vkus a také jsem si stále říkal: „Nemyslím si, že bych měl pracovat na show, kde musím mluvit s princeznovskou radou. To prostě vypadá špatně.' ( Smích .) Jen si myslím, že se věci liší podle toho, kdo za jejich vytvořením stojí, a tak vytvářím něco, co chci vidět, a nejsem si jistý, zda je tolik lidí jako já [tvorba předškolních představení]. Vlastně si myslím, že existuje spousta queer spisovatelů [píšících pro] od šesti do jedenácti, ale ano, v předškolním věku méně.

Máte v tuto chvíli jasnou představu o tom, jaký je váš mandát v Netflixu a jak se liší od vašeho mandátu v Disney?

Bude to znít opravdu arogantně, ale myslím, že pro ostatní existují pokyny, jako vždy. Ale dokud se mi strašně stýská, lidé v Netflixu jsou upřímně nadšení z toho, z čeho jsem nadšený, a to je krásná věc. Takže ať už jsou rozhovory s jinými tvůrci jakékoli, nejsou rozhovory se mnou. U mě je to: 'Co chceš dělat dál?'

To zní skvěle, pokud to nezpůsobí tvůrčí paralýzu, a to ve vašem případě zjevně ne.

Ne, myslím, že moje přítelkyně by byla ráda, kdybych byl trochu víc paralyzovaný. ( Smích .) Část toho, co se právě v tuto chvíli snažím zjistit, je, jak daleko většího mohu dosáhnout, protože stále chci přímo vytvářet věci a stále chci psát.

Na krbové římse v Neeově domě, Peabody z roku 2014 Doktor McStuffins a sošku Vampirina.

Rozhovor upraven pro délku a srozumitelnost.

Verze

FAQ

• Q: Jaká je hlavní zpráva od tvůrce „Doc McStuffins“ Chrise Nee?
• A: Chris Nee obhajuje genderovou rovnost v dětské televizi s cílem eliminovat genderový tlak a zajistit platovou paritu pro všechny členy obsazení.
• Q: Jak Chris Nee pracoval na vytvoření inkluzivní atmosféry v zákulisí?
• A: Chris Nee se snažil zajistit, aby všichni herci, štáb a scénáristé měli stejné příležitosti a stejnou mzdu bez ohledu na pohlaví.
• Q: Jak Chris Nee povzbudil genderově neutrální role v obsazení 'Doc McStuffins'?
• A: Chris Nee se snažil vytvořit herecké obsazení, které je různorodé z hlediska pohlaví, etnického původu a schopností. Povzbuzuje také spisovatele, aby vytvářeli příběhy, které zahrnují postavy všech pohlaví a schopností a obsahují pozitivní poselství inkluzivity.