Volejbalová scéna z roku 1986 Top Gun je jedním z nejpamátnějších momentů ve filmu. Režiséra Tonyho Scotta to však málem stálo práci. Podle producenta Jerryho Bruckheimera byli manažeři studia „opravdu naštvaní“, když viděli scénu a hrozili, že pokud nebude sestříhána, Scotta vyhodí.

Scéna byla původně plánována jako plážový fotbal, ale Scott cítil, že volejbal se pro postavy lépe hodí. Chtěl do filmu přidat trochu zábavy a odlehčenosti, ale vedení si myslelo, že scéna není na místě a je příliš dlouhá.

Bruckheimer a Scott si však stáli za svým a studio neochotně souhlasilo s ponecháním scény ve filmu. Naštěstí to mělo velký úspěch u diváků a pomohlo to vytvořit Top Gun jeden z nejúspěšnějších filmů roku 1986. Scéna se od té doby stala jedním z nejikoničtějších momentů ve filmu, a to vše díky Scottově oddanosti filmu.

'Vzpomínám si, že jsem před lety slyšel o volejbalové scéně 'Top Gun', když se poprvé objevila. Slyšel jsem, že Tonyho Scotta málem vyhodili, protože studio bylo tak šílené, že na té scéně strávil tolik času a peněz, a byli opravdu naštvaný, když viděli konečný produkt.' – Uživatel Redditu [u/bighooftoo](https://www.reddit.com/user/bighooftoo)

Film se od té doby stal klasikou a volejbalová scéna byla nesčetněkrát znovu vytvořena ve filmech, televizních pořadech a dokonce i ve videohrách. Je to důkaz kreativity Scotta a týmu, který dal film dohromady, a je to připomínka toho, že někdy musíte riskovat, abyste vytvořili něco skutečně výjimečného.

Kdyby Scott neměl odvahu stát na svém, Top Gun mohl to být úplně jiný film. Naštěstí vedoucí studia nakonec viděli potenciál scény a umožnili jí zůstat ve filmu, který se stal nadčasovou klasikou.

Jeden z Top Gun Nejikoničtější scény tak rozzlobily vedoucí pracovníky Paramountu, že zesnulý filmař Tony Scott mohl přijít o práci, tvrdí střihači nominovaní na Oscara, kteří pracovali na klasice z roku 1986.

Charakteristická volejbalová scéna s nablýskaným Tomem Cruisem a Valem Kilmerem zůstává fascinací popkultury již 36 let. Aby zachytil kouzlo, spálil Scott celý den na natáčení, což studio u scény neočekávalo, ve scénáři byla jen odstavec dlouhá.

„Tato scéna byla napsána jako skutečná hra,“ říká editor Chris Lebenzon v epizodě z tohoto týdne THR s Za Obrazovkou podcast. 'Ponechali si skóre a všechno a Tony to natočil jako reklamu a byli naštvaní.'

Kolega redaktor Billy Weber dodal: „Studio bylo tak naštvané. Šéf produkce, Charlie McGuire, řekl: ‚Vyhodím ho‘, protože natáčením této scény strávil celý den.

Weber a Lebenzon se ohlíží zpět na počest vydání Top Gun: Maverick , dlouho očekávané pokračování, které minulý víkend vytvořilo rekord Memorial Day v pokladnách kin. Duo bylo za svou práci nominováno na Oscara Top Gun , která získala celkem čtyři nominace a získala Oscara za milostnou píseň „Take My Breath Away“, kterou zahrála kapela Berlin. Weber a Lebenzon se znovu spojili se Scottem Dny hromu a u Martina Bresta Půlnoční běh.

Weber přemítá o hněvu kvůli té volejbalové scéně: 'A pak se samozřejmě ukázalo, že je to jedna z nejslavnějších scén ve filmu.'

V jejich rozhovoru s Za Obrazovkou , duo také diskutuje o psích zápasech, přidává milostnou scénu v přestřelkách a původní konec.

Níže jsou uvedeny úryvky z rozhovoru upravené pro délku a srozumitelnost.

Jaké byly problémy při natáčení létajících záběrů?

Billy Weber: Šli do Severní Nevady, kde je letecká škola námořnictva, a tam natočili 90 procent záběrů z letadla [poznámka spisovatele: byly tam i letecké záběry]. Když si piloti, kteří museli létat, přečetli scénář, řekli Tonymu: „To se čte opravdu skvěle. Ale samozřejmě nemůžeme dělat nic z toho, co je zde napsáno.' Řekl: 'Co tím myslíš?' A oni řekli: 'To letadla nedělají.' A tak zavolal Tony a řekl nám, co mu řekli. A my jsme řekli: 'No, běžte střílet a uvidíte, co se stane.' A bylo to neuvěřitelně nudné, protože kamery byly na zemi a letadla byla vysoko ve vzduchu a nemohla se k nim dostat, protože se nedalo střílet z helikoptéry, protože by je vyhodilo přímo z letadla. nebe. Tony zavolal a mluvili jsme o tom. Právě jsme viděli deníky z prvního dne a řekli jsme: „Nemůžete se přiblížit k letadlu. Myslíš, že existuje nějaký způsob, jak se k tobě jejich letadla přiblížit?' Našli kopec, na který se mohli dostat s vozidly a kamiony s kamerou, ukázali pilotovi, odkud mluví o střelbě, a řekli: „Mohl bys letět přímo přes tohle?“ Takže tam začali natáčet spoustu létajících záběrů.

O víkendu Labor Day právě dokončili natáčení většiny filmu a Tony a Chris jsme šli na celý víkend do střižny a procházeli jsme všechny letecké deníky a dívali se na každou stopu filmu, pravděpodobně 100 000 stop. . Pokaždé, když jsme došli k záběru, který vypadal napůl použitelný, Tony řekl: 'Dobře, použijme to pro scénu, kde se tam Cruise poprvé dostane,' a pak jsme viděli další záběr, řekli jsme: 'To by bylo skvělé, než jeho letadlo spadne.' Rozdělili jsme všechny ty létající záběry pro všechny ty různé scény.

Chris Lebenzon: Byla tam první scéna, pak byla scéna Šašek. Byla tam Viper, byla tu Husova smrt. A pak nasazení MiGů na závěr. Sestříhali jsme jen ty vzdušné věci dohromady bez jakýchkoli [záběrů herců v letadlech] a dali jsme hudbu a vypadalo to skvěle, ale nemělo to žádný příběh.

Weber: A žádné detailní záběry v kokpitech.

Lebenzon : Pak natočili skvěle vypadající [záběry herců s helmami na gimble], ale když to přišlo, nemělo to žádný dialog. Možná ještě neexistoval scénář. Takže jsme to vložili do těchto opravdu skvěle vypadajících leteckých scén, které nic neznamenaly. A ještě to nic neznamenalo, ale všechno to vypadalo dobře. ( Smích. )

Weber : O měsíce později jsme přivedli piloty do střižny a řekli: 'No, co by tady mohli říct, když probíhá tato akce?' A dali nám nápady na věci, které bychom řekli, které by byly uvěřitelné a nezněly hloupě, ale také pomohly publiku vědět, co se děje. Byli velmi nápomocní.

Lebenzon : Termín: 'Mám na šestku MiG.' Všichni víme, že je to za námi, ale v tu chvíli jsme nevěděli, co to znamená. A nikdo jiný to neudělal. A byl tu další vzdělávací jazyk, který jste se naučili tak, že jste ho poslouchali a pak ho demonstrovali pomocí [záběrů] letadla. Jen tak jsi věděl, co se děje. Řekněte něco a ukažte to. Prošlo to mnoha iteracemi, Tom přišel a nahrál nějaký [dialog] ve [Weberově] pokoji. Herci a piloti tam byli hodně. [Pozn. redakce: V těchto záběrech měli herci na sobě kyslíkové masky, takže redaktoři mohli použít jakýkoli dialog.] Oprav mě, jestli se mýlím, Bille, myslím, že jsi zavolal. Nebylo studio opravdu šílené, protože neviděli do tváře Toma Cruise?

Weber : To jo. Velmi šílený.

Lebenzon : Ale v podstatě nás to zachránilo, abychom mohli vyprávět příběh.

Měli jste spoustu záběrů, se kterými jste pracovali? Znělo to, jako by to bylo dost omezené.

Weber : Pravděpodobně jsme měli 200 000 stop na celý film.

Lebenzon : Myslím tím pozemní příběh, nedali Tonymu další kameru. Měl jednu kameru. A ani tam nebylo tolik pokrytí. Pár scén bylo přetočeno jako… no, konec pro jednu, co třikrát? Ten, který skončil v klubu s Kelly [McGinnis] a ona vložila minci do jukeboxu. To, to bylo původně na nosiči, ta scéna na konci. Nefungovalo to.

Weber: Na konci filmu jsme Kelly nepřivedli, to je důvod. A pak se to všechno změnilo.

Takže v jednom z konců říkáte, že nebyl znovu shledán s Kelly?

Lebenzon: To je správně. … A pak natočili [dialogovou scénu v] Gooseově pokoji – když se Maverick omluví a řekne: „To můžu napravit“ – aby byl Tom sympatičtější, protože pamatujte, že ten sentiment byl příliš arogantní, což je přesně to, co Val Kilmer's Iceman říká o něm.

Weber: A pak jeli do Chicaga natočit dvě nové scény, mnohem později, skoro když jsme dokončovali mix – scénu [mezi Cruisem a McGillis] ve výtahu.

Lebenzon: A milostná scéna k „Take My Breath Away“.

Takže v tu chvíli chtěli rozšířit milostný příběh?

Lebenzon: Byli to vystavovatelé, kteří chtěli rozšířit milostný příběh. S filmem jsme v podstatě skončili a v New Yorku měli promítání pro vystavovatele, které dopadlo velmi dobře, a promítání na západním pobřeží pro vystavovatele, které dopadlo velmi dobře. A v Chicagu udělali jednu, která se moc nedařila. A chicagští vystavovatelé řekli: „Přáli bychom si, aby tu bylo více milostných příběhů. Výložník. Natočili jsme ty dvě scény.

Tom střílel Barva peněz tou dobou. Jak zvládali kontinuitu?

Lebenzon: Musel být mokrý (protože měl jiný účes). A Kelly měla černé vlasy, tak jsme jí dali čepici. Vypadá jaksi mimo. Myslím, že má na hlavě klobouk v jedné scéně v celém filmu.

Zmínil jste píseň „Take My Breath Away“. Získalo to Oscara. Řekněte nám o tom, jak vybrali tuto píseň.

Lebenzon: Po mnoha nocích jsme po práci šli do Oasis a zkoušeli písně s Haroldem Faltermeyerem, skladatelem, a Giorgiem Moroderem, který se o písně staral. Bylo to jeho studio, získal Oscara. Po celodenní práci jsme šli – to pro mě bylo nové; Billy to možná udělal Policajt z Beverly Hills — ale šli jsme na toto místo v Údolí a přidali jsme různé písně se scénami, které jsme vystřihli. Don [Simpson] a Jerry [Bruckheimer] a Tony a Billy a já a Harold a Giorgio jsme seděli, poslouchali a vybírali písničky. Tonymu se jich příliš nelíbilo. Myslím, že hlasoval proti „Take My Breath Away“.

Weber: Možná ano, přesně si to nepamatuji. Pak ty Kennyho Logginse, „Nebezpečná zóna“, a jaká je ta druhá?

Lebenzon: Volejbalová scéna. 'Hrajeme si s chlapci.' Tato scéna byla napsána jako skutečná hra. Pamatujte si, že udržovali skóre a všechno, a Tony to natočil jako reklamu a byli naštvaní.

Weber : Studio bylo tak naštvané. Šéf produkce, Charlie McGuire, řekl: 'Vyhodím ho,' myslel Tonyho, protože natáčením této scény strávil celý den. A pak se samozřejmě ukázalo, že je to jedna z nejslavnějších scén ve filmu.

Lebenzon: nečekali jsme to. A bylo zajímavé to upravovat. Nikdy předtím jsem nedělal reklamu ani hudební video. A to byla Tonyho silná stránka.

Jaká scéna pro vás byla nejtěžší na odemknutí?

Weber: Došlo ke scéně, ze které mělo studio velké obavy. To byla první scéna, kterou jsem ve filmu střihl, a bylo to, když Tom a Kelly u ní večeřeli a pak jí vyprávěl o své matce a v té scéně byli z Kelly opravdu nervózní. A pak jsem k tomu přidal hudbu, píseň Otise Reddinga, [“(Sittin’ On) The Dock of the Bay,”] a všechno dopadlo skvěle. Bylo to studio, které se o ni tolik bálo.

Jaká byla jejich starost?

Weber: Byli nervózní, že její postava nefunguje a vztah nefunguje, ale pak jsme je tou scénou získali.

Lebenzon: Letecké scény byly vždy těžké. Konečná bitva prošla tolika. Nedávalo to smysl. Zápasili jsme s tím měsíce a vyšlo to správně. Myslíme. Doufáme. ( Smích. ) Zpětně se zdálo, že ano.

Chcete se podělit o nějaké myšlenky na spolupráci s Tonym?

Weber: Nejmilejší chlap, který kdy žil. Byl to neuvěřitelně úžasný člověk.

Lebenzon: To jo. Milý a jemný a chytrý a zábavný.

Weber: Úžasný, úžasný člověk. neříkám to jen tak. Chci říct, byl to opravdu miláček.

A co spolupráce s Jerrym a Donem na tomto?

Weber: Byli to dva skvělí producenti. Jediné, o co se starali, bylo pokusit se udělat nejlepší verzi filmu, na kterou se dohodli. A bylo jim jedno, jak to děláme. Prostě jsme museli udělat tu nejlepší verzi.

Lebenzon: Jejich instinkty byly vždy správné. Pocházel jsem z několika dalších filmů, ale nikdy z jednoho, kde by byli producenti tak zapojeni. Chci říct, že přicházeli do střižny téměř každý den, jen aby měli přehled o nás a natáčení. Je to klasický omyl producenta, který byl skutečně jedním z důvodů, proč byl film tak úspěšný. … Peníze nebyly nikdy problém – alespoň jsem to viděl; pravděpodobně drželi lidi stranou a vždy měli dobré instinkty.

Jaké to bylo vidět Toma Cruise, aby se stal tak obrovskou hvězdou?

Weber: No, začalo to hned potom Top Gun . Tehdy se to stalo.

Lebenzon: On je skvělý. On si to zaslouží. Pracuje tvrději než kdokoli jiný. Natočili jsme s ním další film, Dny hromu , který by bez jeho přičinění nikdy nevznikl. Na tom s námi byl hodně ve střižně. Je to člověk, který do toho, co dělá, dává vše, co může.

S čím rád pracuje ve střižně?

Lebenzon: On je skvělý. Je to opravdu dříč a velmi milý člověk. Jen víte, že je tam, aby pracoval. A myslím to v tom nejlepším slova smyslu, je to opravdu dříč.

Co si pamatujete z premiéry?

Lebenzon: Reakce byla opravdu velká. Billy a já jsme nikdy nevěděli, že z toho filmu bude něco. Vlastně si myslím, že když jsme spolu poprvé mluvili u vás doma, zeptali jste se mě na scénář a já jsem o tom moc nepřemýšlel. A byl jsem upřímný. ( Smích. ) Představuji si, že kdybych řekl: „Ach, to je skvělé,“ možná bych ve filmu nebyl. Víš, tyhle věci jsou jako blesk v láhvi. Nikdy jsme si nemysleli, že děláme film, jaký je dnes a jak se uchytí.

Weber: Námořnictvo zřídilo náborové stoly v hale divadel po celých Spojených státech.

V té době, po počátečním úspěchu filmu, se mluvilo o pokračování?

Weber: Pak ne. Studio vědělo, jak těžké je dát dohromady a vytvořit to, s čím jsme skončili. Myslím, že to trvalo roky a roky, než to vůbec přinesli. Nebyla žádná další stopa filmu [létání], kterou bychom nepoužili, kterou bychom mohli použít. Nic. Ve skutečnosti jsme asi použili pár ran dvakrát nebo třikrát.

Chrisi, vím, že ještě nemáš právo mluvit o detailech nového filmu (tento rozhovor byl nahrán v polovině dubna před prvními projekcemi), ale cokoliv bys mohl sdílet o práci na Maverick ?

Lebenzon: Bylo prostě skvělé setkat se s několika stejnými lidmi, kteří byli na prvním, a spojit se s talentovaným režisérem Joem Kosinskim. Celý zážitek tak trochu vrátil 35 let vzpomínek a bylo to všechno velmi emotivní.

• Otázka: Jaká scéna z ‚Top Gun‘ málem stála Tonyho Scotta práci? A: Volejbalová scéna z ‚Top Gun‘ málem stála Tonyho Scotta práci. Vedení studia byli údajně „opravdu naštvaní“, že se Scott rozhodl utrácet peníze za takovou scénu.
• Otázka: Proč byli manažeři kvůli scéně tak naštvaní? A: Manažeři byli naštvaní, protože měli pocit, že scéna byla plýtvání penězi. Měli pocit, že peníze mohly být lépe vynaloženy jinde. Navíc byla scéna vnímána jako narušení tempa filmu.
• Otázka: Dostala se scéna do finálního sestřihu filmu? Odpověď: Ano, slavná volejbalová scéna se dostala do finálního sestřihu ‚Top Gun.‘ Navzdory počátečnímu odporu ze strany studia se scéna stala jedním z nejikoničtějších momentů ve filmu.