Zbraně a (bambucké) máslo: Ústní historie „predátora“

Guns and (Shea) Butter: An Oral History of ‚Predator‘ je článek napsaný Billem Desowitzem, který popisuje tvorbu klasické sci-fi Predator z roku 1987. Článek pojednává o produkci filmu, od obsazení po natáčení a jeho uvedení. Obsahuje rozhovory s herci a členy štábu, podrobně popisuje jejich zážitky a vzpomínky na ikonický film. Desowitz se také ponoří do speciálních efektů filmu a jeho ohromného úspěchu.

Článek začíná přehledem produkce filmu, pojednává o tom, jak se producentovi Joelu Silverovi podařilo získat Arnolda Schwarzeneggera na palubu projektu a jak se mu podařilo dát dohromady zbytek obsazení. Ponoří se také do rozpočtu filmu, který byl na tu dobu relativně nízký (15 milionů dolarů). Desowitz se také podívá na to, jak byl film natočen, a na výzvy, kterým čelil režisér John McTiernan.

Článek se poté přesune ke speciálním efektům obsaženým ve filmu s rozhovory od týmu, který na něm pracoval. Diskutují o výzvách, kterým čelili, a o tom, jak je překonali, aby vytvořili některé z ikonických momentů filmu, jako je termální vidění použité k nalezení Predátora. Článek se také zabývá zvukovým designem a pojednává o tom, jak zvukový designér Alan Howarth použil kombinaci zvukového designu a hudby k vytvoření atmosféry.

Predátor je jedním z nejlepších akčních filmů všech dob. Výkon Arnolda Schwarzeneggera je legendární – je skutečně ikonickou postavou kinematografie. Je to klasický akční film z 80. let a obstojí ve zkoušce času. - Uživatel Reddit

Nakonec se Desowitz podívá na úspěch filmu s rozhovory s herci a členy štábu. Zaměřuje se na to, jak byl film přijat při svém prvním uvedení a jak jeho úspěch postupem času rostl, což inspiruje množství pokračování, spin-offů a dokonce i remaků. Zaměřuje se také na odkaz filmu, jehož postavy a děj byly zmiňovány v jiných filmech a médiích.

Guns and (Shea) Butter: An Oral History of ‚Predator‘ je článek, který poskytuje podrobný pohled na natáčení klasického filmu z roku 1987. Zabývá se výrobou filmu, od obsazení až po natáčení a uvedení, a diskutuje o jeho speciálních efektech a zvukovém designu. Sleduje také úspěch filmu a jeho odkaz v jiných filmech a médiích. Napsal Bill Desowitz a poskytuje fascinující pohled na tvorbu filmu a jeho pokračující popularitu.

'Predator': Oral History of the Arnold Schwarzenegger film

Predator Still - Photofest - H 2016

V červnu 1987 20 Vyšlo Century Fox Dravec . Příběh od prvních scenáristů Jima a Johna Thomasových se soustředil na mjr . holandský Schaefer ( Arnold Schwarzenegger , tak to ještě ne docela po vstupu do klubu pouze křestních jmen), vůdce týmu žoldáků vyslaných do středoamerické džungle na záchrannou misi, kteří se střetnou tváří v tvář (no, Holanďané alespoň) s mimozemským lovcem, který vyrábí trofeje mužů. lebky.

Film kombinoval průkopnické vizuální efekty, jadrný dialog , hojné krveprolití, big-ass guns (všeho druhu) a „jeden ošklivý matka F je “ dnes již ikonického filmového monstra. Po svém vydání se stal hitem u publika, ale v letech od jeho vydání se jeho odkaz jen rozrůstal.

Populární na THR

Ať už to bylo horko v džungli nebo opar času, který narůstá během tří desetiletí, příběhy zúčastněných lidí nabraly téměř Rashomon -jako kvalitní. Proč studio film zavřelo? Jaká část filmu byla v té době dokončena (odhady se pohybují od „90 procent“ po „méně než polovinu“)? Co se stalo s původním designem Predator? (Vypadalo to jako „šváb“, „f- na kuře“, „krvavá velká krysa“?) Proč Jean-Claude Van Damme — kdo byl původně obsazen do role mimozemšťana — dostat padáka?

Jedna věc, kterou každý komu THR mluvil s souhlasil, nicméně: Natáčení v džungli v hlubokém létě není ideální.

Původ Predátora.

John Davis , výrobce: Toto je první film, který jsem produkoval. Jedním z prvních lidí, které jsem potkal v Hollywoodu a spřátelil se s nimi, byl Arnold Schwarzenegger. Byl jsem výkonným ředitelem společnosti Fox a pracoval jsem na filmu, který se stal těsně předtím, než se jmenoval Komando . A pak jsem se rozhodl podlehnout a také jsem pracoval na scénáři Dravec , což byl John Thomas a jeho bratr Jim, bratři Thomasové. V podstatě to podstrčili někomu pod dveře ve studiu. A našli jsme tento scénář a bylo to úžasné. Myslím to doslova, přišlo to z ničeho nic. A Arnold mi v podstatě řekl: 'Budeš producent, měl bys přijet do Mexika a měl bys produkovat tohle.' Takže jsem udělal.

Jim Thomas, scénárista: Měl jsem základní představu Dravec , kterému se v té době říkalo lovec , a můj bratr ležel po zranění zad z pláže, tak jsem řekl: 'No, chceš se mnou napsat scénář?' a řekl jistě. Jen jsme seděli na pláži a skládali tuhle věc po dobu asi tří měsíců. Původní domýšlivost však vždy byla: 'Jaké by to bylo, kdyby nás lovil diletantský lovec z jiné planety, jako my lovíme velkou zvěř v Africe?' Zpočátku jsme přemýšleli o tom, jak se skupina lovců rozvětví a bude lovit různé a nebezpečné druhy na planetě, ale řekli jsme si: 'To bude příliš složité.' Jaké je tedy nejnebezpečnější stvoření? Muž. A jací jsou nejnebezpečnější muži? Bojoví vojáci. V té době jsme dělali spoustu operací ve Střední Americe, takže jsme to nastavili.

Takže poté, co jsme to napsali, poslali jsme množství dopisů všem agentům a producentům, které nás napadli, a dostali jsme odmítnutí prakticky od každého. Prostřednictvím svého přítele jsem slyšel o někom z Foxu, kdo byl čtenář. Dostali jsme scénář k této čtečce, ale v té době došlo ke změně administrativy a administrativa Larryho Gordona právě nastupovala, takže tato čtečka jej předala, z toho, co jsem slyšel, na asistenta nebo čtenáře Michaela Levyho nebo Lloyda Levina a náhodou si to přečetli a těm mladým nižším manažerům, kteří tam právě přišli, se to opravdu líbilo. A samozřejmě, Larry Gordon začal s Rogerem Corman , takže to byl přesně ten druh filmu, který měl rád. Dostali jsme telefonát a prodali scénář bez agenta nebo bez právníka, což je v tomto městě docela těžké. Vyvinuli jsme to bez producenta a pak, kdy Joel Silver připojil se, právě to udělal Komando a měl dobrý vztah s Arnoldem.

Davis: Viděl jsem malý film John McTiernan udělal [ Nomádi ] to bylo opravdu, opravdu, opravdu dobré. Donutil jsem Larryho, aby se posadil a viděl Johna McTiernan's film v promítací místnosti, protože o něm nikdo nikdy neslyšel. Řekl jsem: 'To je ten, kdo by měl režírovat film.' A Arnold ho měl rád, a tak se to stalo.

Thomas: Naše první seznámení s Arnoldem bylo v domě otce Johna Davise [Marvina Davise] v Knoll a bylo to ve vířivce. Typický Arnold. Pamatuji si Arnolda, byl vlastně velmi vážný. Chtěl vědět o této postavě, kterou bude hrát, a řekli jsme mu: „Právě jsi natočil film, Komando , což se nám moc líbilo. Byla to velká zábava. Ale když vás poprvé představí“ – myslím, že v první scéně nese strom přes rameno a v ruce má řetězovou pilu – „to je kreslená postavička. Budete hrát tohoto chlapa spíše jako každý muž a v tu chvíli, kdy se plazíte bahnem a toto neuvěřitelné stvoření se vás chystá zničit a vy nemáte žádné zbraně ani nic jiného, ​​je to skutečný hrdina. A pak skutečnost, že máte útěk, bahno vás chránilo, teď máte šanci vstát a postavit se tomuto stvoření a stát se skutečným hrdinou.'

Craig Baxley , 2 ředitel jednotky/koordinátor kaskadérů: Když se to objevilo, Joel mě vystopoval. Byl velkým fanouškem A-tým . Byl jsem jejich koordinátorem kaskadérů; Řadu představení jsem také režíroval. Zaujalo mě tedy, že mě Joel požádal, abych natočil veškerou akci. Ale když jsme se s Johnem poprvé setkali, John zdůraznil, že to nebyl válečný film, ale horor a že on byl budu střílet veškerou akci. Dostával jsem smíšené signály. A Joel jen řekl: „Ne, poslouchej, nedělej si s tím starosti budu natočit akci.' Řekl jsem: „Dobře, rád bych měl v show svého efektního muže, chlapíka jménem Al Di Zubní kámen “ a Joel řekl: „Fajn, máš je.”

Jackie Burch, castingový režisér: Pamatuji si, že když jsem poprvé četl scénář, pomyslel jsem si: „Já chtít dostat všechny vietnamské veterináře do tohoto filmu“ — to by mohlo hrát. A tak jsem potkal Jesseho „The Body“ [Ventura]. Jesse měl skvělého manažera, Barryho Blooma, a ten pořád říkal. 'Vy musím setkej se s ním, ty musím potkat ho! Byl to zápasník, ale byl to vietnamský veterinář. A když jsem potkal Jesseho, věděl jsem, že toho chlapa máme. A hned jsem ho přivedl k Joelovi. A milovali jsme Bill Duke z Komando tak to bylo bez rozmyslu. A Carl Weathers, kterého jsem miloval ze všech filmů o Rockym a myslel jsem si, že bude skvělý. A docela si myslím, že jinak než Sonny [ Landham , který hrál Billyho], protože si myslím, že s ním měl Joel vztah – nejsem si jistý, jaký byl jeho původ, ale kdybych ho znal, byl by v pohodě. Bylo zábavné dát ty kluky dohromady.

Richarde Chaves , Pončo: Právě jsme odcházeli z našeho turné s Tracery . Všichni autoři hry – já jsem jedním z autorů – a všichni herci ve hře byli veteráni z Vietnamu. A Jackie mě přišla vidět ve hře a přivedla mě Tři Amigos! . Zavolala mému agentovi a řekla: 'Prosím, řekněte Richardovi, že ten film nedostal, ale je tu další film, pro který by se podle mě hodil, a přivedu režiséra do Coronetu, aby ho viděl.' A jakmile mě John viděl ve hře, která to byla, chtěl mě od začátku jako Poncho, což bylo opravdu skvělé.

Davis: Vyrábím nové Dravec [vyjde 3. srpna 2018] a režíruje ho Shane Black. Takže Shane Black – potkal jsem Shanea v tom filmu. Shane byl opravdu skvělý spisovatel, který právě napsal tento skvělý scénář s názvem Smrtonosná zbraň . Chtěli jsme, aby provedl přepsání na [ Dravec ] skript. Takže jsme ho dali do filmu, protože je to herec. Dostali jsme ho tam dolů a požádali jsme ho, aby přepsal, a on řekl, že je hercem ve filmu a ne spisovatelem. Takže to byl první člověk, kterého jsme zabili. Byl zabit sedm minut po filmu.

Film měl herecké obsazení a režiséra, ale stále existovaly určité obavy, že některé schopnosti Predátora ve scénáři jsou skutečně filmovatelný .

Joel Hynek , supervizor vizuálních efektů: V té době jsem byl v R/Greenberg Associates v New Yorku a právě jsme skončili Klec pro Joela Silvera a napadlo ho, že nám zkusí přijít s maskovacím efektem a tepelným viděním Predátora. Takže maskovací efekt byl ve scénáři jako něco, co bylo neviditelné, a přesto viditelné, což byl ten trik. Vypracoval jsem metodu pro vytváření obrysů čehokoli, titulů nebo lidí. A napadlo mě, že bych mohl udělat řadu inline rohoží, to znamená, že místo obrysu udělám inline a vytvořím celou řadu soustředných inline rohoží. A pak, do té řady vkládaných podložek, dát pozadí, střílet zvlášť, a zmenšit trochu na každý vložený, a to dalo maskovací efekt, který vypadal trochu jako Fresnel objektiv a také malé listy na kapradí – a tak to v džungli fungovalo dobře. Objeví se Joel Silver, ukážeme mu to a on se podívá na Richarda Greenberga a říká: 'Richarde, co myslíš?' A Richard říká: „Dobře, Joeli. Dobrý.' A tak Joel řekl: „Dobře, máme film. Pojďme to udělat.'

Týden předtím, než bylo naplánováno zahájení hlavního natáčení, McTiernan nechal obsazení zamířit do Mexika na týdenní výcvik s vojenským poradcem Garym Goldmanem.

Gary Goldman, vojenský poradce: Byl jsem důstojníkem ve Vietnamu, velel jsem střelecké rotě ve Vietnamu a poté jsem dělal nějaké průzkumné práce. A pustil jsem se do výcviku speciálních operací. Měl jsem v tomto oboru docela dobrou pověst. A v určitém okamžiku mi zavolal John a řekl: 'Můžete nám pomoci s tím filmem?' Dal mi děj a řekl: „Upřímně, tihle chlapi vypadají jako banda baletek. Nevypadají jako vojáci.' Tak jsem tam letěl dolů, sedl si vedle toho kluka v letadle a ukázalo se, že je to Shane Black, který celý let zbavoval můj mozek všemožných kousků a kousků taktických vojenských informací a válečných příběhů.

První věc, kterou jsem chtěl udělat, bylo zjistit, jestli tito kluci skutečně mají na to, aby to vypadalo, že jsou ve speciálních operacích, a tak jsem je vzal na běh. Díval jsem se na ty chlapy a většina z nich byli docela velcí chlapi. Ale v boji, když nemůžeš utéct, jsi f- vyd . Nezáleží na tom, kolik palců máte na krku. Takže běžíme po silnici a oni se pěkně vyřádili. Každou chvíli jsem se na [Arnolda] ohlédl a pomyslel jsem si: „Musím mu to předat, snaží se, drží krok.“ A pak jsem si uvědomil, počkej chvíli, běžím po mexické silnici s auty a mám tady tuhle milionovou hvězdu, měl bych být opatrný. Začal jsem tedy zeširoka pobíhat kolem obrubníků, abych viděl na protijedoucí provoz. Vrátili jsme se do hotelu a všichni opravdu mlčeli, šli rovnou do svých pokojů. Pomyslel jsem si: 'Tihle kluci skončili.' A to mi přišlo docela vtipné. Každopádně jsem je potom vzal ven po nastavených lokacích a prošel jsem s nimi taktiku a nechal je projít malými simulacemi a kritizoval jsem je za to, jak vypadají. Tak jsme to pár dní dělali a byla to velká legrace.

Chaves : Hodně z toho byla syrová džungle, kterou jsme procházeli, když jsme byli na týdenní zkoušce. A jednoho dne jsme si dali pauzu a já jsem se podíval na tu oblast, víte, kde jsem byl budu posaď se a lehni si a pak vím, že jsem pokrytý červenými mravenci. Byl jsem téměř 100krát kousnut do obou paží a dostal jsem se do malého šoku, běhal jsem džunglí a strhal ze mě šaty, zadek nahý. Měli nádrž na vodu a já jsem šel do nádrže na vodu a jen se polil. A nikdy nezapomenu, když přišel mexický doktor a já mám tyhle šrámy a on se na to podíval a řekl mi: „Víš, nikdy jsem nic takového neviděl“! ( Smích .) Myslím, že to bylo asi tři nebo čtyři dny, než jsme začali natáčet, a byl jsem tak hrdý na své tělo, protože Arnold a Arnoldův opravdu dobrý přítel Sven[-Ole Thorsen ], který hrál jednoho z Rusů v palapa scéně, opravdu mě dali dohromady, a tak jsem nebyl budu nosit košili s dlouhým rukávem, protože jsem měl opravdu žlutohnědé paže a tak, ale pak se stalo tohle.

Goldman: Měli jsme den představení zbraní a dal jsem malou lekci o tom, jak je máte používat. Pamatuji si, že Bill Duke měl mít u sebe kulomet, a řekl jsem: „Bille, ve skutečném životě střílejí v dávkách po šesti a ty vystřelíš další dávku po šesti a další, a tak se hlaveň neroztaví. Pokud ho jen zmáčknete a projedete celým pásem, velmi rychle zničíte hlaveň.' Tak jsme to postavili a samozřejmě první co udělá je, že to zmáčkne, podrží a začne křičet. Vystřeleno, nevím, 200 ran v jedné věci a Bill se jen chechtá jako blázen. Pomyslel jsem si: 'Jo, dobře, tohle je film.'

Natáčení začalo v létě 1986 v divočině kolem Puerto Vallarta na tichomořském pobřeží Mexika.

Donalde McAlpine , kameraman: Byl to docela zajímavý začátek filmu, protože téhle záležitosti, kdy jsem nedostal posádku z Ameriky, jsem nikdy úplně nerozuměl, ale když jsem se tam dostal, měl jsem celou mexickou posádku, která byla součástí syndicato . A první den natáčení jsem předtím požádal, aby se všechna svítidla změnila z plastových svítidel na keramické kvůli teplu lamp, které jsem používal. Začal pracovat a všechna světla začala explodovat, protože je nezměnili. A pak jsem si uvědomil, že mexická posádka, kterou jsem měl, byla v podstatě taháky ( Smích ) více než vzdělaný filmový štáb. Upozornil jsem na to Joela a on řekl: 'No, co můžu dělat?' A řekl jsem: 'Seženeme vám pár chlapů ze států!' Říká: „Nemohu dostat kluky ze států. Můžete získat lidi z Austrálie?' Takže jsem strávil celou noc v podstatě telefonováním a zvoněním lidí v Austrálii se slovy: 'Zítra pracuješ?' 'Ne' A v podstatě jsem se dostal do bodu, kdy jsem našel lidi s pasem, kteří byli volní a mohli nastoupit do dalšího letadla, ať jsme byli kdekoli. To je způsob, jakým jsme vytvořili štáb filmu.

Chaves : Protože to bylo uprostřed léta, měli kompletní školku, kde mohli vysázet rostliny, takže to vypadalo jako svěží džungle.

Bill Duke, Mac: Mluvíme o horkém horku – a vlhkém horku. Nemluvíme o 80 stupních. Bavíme se o 90 a více. Mluvíme o tom, že musíme nosit tohle vybavení, které je samo o sobě těžké, a pak zbraně a tak, a moje bylo jako zbraň z bitevního kulometu. Takže nesete svou tělesnou váhu, máte na sobě oblečení a pak se plazíte džunglí na břiše a jsou tam koráloví hadi, pavouci a štíři a spousta různých věcí.

Baxley : Don dělal jen dva rány denně, protože museli nasouvat všechny greeny, protože všechno bylo hnědé! A důvod, proč jsme byli v Puerto Vallarta, byl ten, že Joel a John si pronajali své vily, a proto jsme tam jeli.

McAlpine : Po celou dobu, co jsme byli v džungli, jsme měli mexickou listovou posádku. A jejich úkolem bylo [získat pytle] naplnit je listím z džungle, protože pokaždé, když jsme pracovali, celá podlaha v džungli vypadala jako baseballové hřiště, takže každou hodinu nebo tak jsme zavolali listovou posádku a těchto 30 40 chlapů by přiběhlo a vysypalo tyto pytle listí. ( Smích .)

Vévoda: Než jsme stříleli každý den, Arnold a jeho trenér a všichni velcí kluci, vstali hodinu a půl před snídaní a trénovali. Byla to tato gigantická tělocvična, kterou Arnold poslal do Mexika v těchto gigantických náklaďácích, takže [hotel] taneční sál, to byla naše tělocvična.

Davis: První den mi řekli: 'Měl by sis k nám přijít zacvičit.' Takže Arnold zaklepal na moje dveře v 5:30 a probudil mě. Šel jsem dolů. Začal jsem s nimi zvedat a všichni na mě začali křičet, abych zvedl více závaží a více opakování. A tu noc mě to tak bolelo, že když druhý den ráno přišli ke dveřím a začali bouchat, předstíral jsem, že jsem to prospal, abych už s nimi nemusel zvedat.

Thomas: Myslím, že tam dole vznikla fráze „mužští muži“. Myslím, že to byl Arnold, kdo pořád říkal ( Arnoldovým hlasem ) „mužští muži“. Měli jste to obsazení a všichni ti kluci byli docela působiví. Pak jsi měl všechny kaskadéři kteří museli zdvojnásobit tyto lidi a dělat všechny kaskadérské kousky. Takže každé ráno jsi měl tohle všechno kaskadéři a všichni tam dole se snaží nastartovat dobrou pumpu. Bylo to trochu komické, tihle kluci se snaží jeden druhého překonat.

Goldman: Jednoho dne jsme s Carlem o přestávce seděli na pláži a on si tam povídal s několika dívkami. Přichází Arnold ve svém Speedu a říká: 'Ahoj Carle, tvá žena telefonuje.' Myslel jsem, že umřu smíchy.

McAlpine : Opravdu obdivuji Arnolda, protože přesně věděl, co hraje. Pamatuji si, že každé ráno docházelo k přepisům a jednoho rána Arnold vyšel ze svého přívěsu přímo k Johnovi, popadl ho za límec a řekl „Johne…“ a John řekl „Ano? „Tady jsou čtyři slova; Udělám tři.' ( Smích .) V podstatě žertoval, ale také dával Johnovi najevo, že se nechce pouštět do dlouhých řečí a podobných věcí, protože postavě, kterou hraje, rozuměl pravděpodobně stejně dobře jako John.

Beau Marks, 1 INZERÁT.: Faktem je, že Arnold je velmi, velmi disciplinovaný herec - zvláště tehdy. Je to člověk, který rozuměl obchodu, pochopil svou hodnotu a pochopil, že jím je budu jít někam. A proto – i když se rád dobře bavil – byl film vždy na prvním místě. A tak ho následovali všichni ostatní. Šel příkladem.

Davis: Uprostřed filmu jsme odešli, abychom šli Hyannis protože se Arnold ženil, natáčeli jsme jednou v noci v džungli a uprostřed noci, když jsme skončili, jsme se chystali sednout do letadla a letět do Hyannis na jeho svatbu. Dostali jsme se tam doslova jako v pátek ráno, v pátek večer měl zkoušku, v sobotu se oženil a ve středu byl zpátky na natáčení. Vzal si líbánky na dva dny.

Chaves : Úplně první den, kdy se [Arnold] vrátil, trval 15, téměř 16 hodin a já byl ve sprše jen špinavý. A zvoní telefon a já říkám 'Haló?' a je to ženský hlas a ona říká: 'Je to Richard?' Řekl jsem 'Ano, je to Richard,' a ona odpověděla 'Co to děláš?' A řekl jsem: 'Jsem ve sprše a vybírám si klíšťata z koulí!' OK? A začala se smát. A já řekl: 'Kdo sakra?' je tento?' Ona říká: 'Richarde, to je Maria [Shriver, tehdejší Schwarzeneggerova manželka], a já vám jen volám, abych vás pozval na večeři. Zvu všechny na večeři, abyste se se mnou mohli setkat,“ a pak se znovu začala smát.

McAlpine : Spolupráce s Jessem Venturou byla skvělá. Jesse samozřejmě jeden víkend odjel, aby se zapojil do jednoho ze svých wrestlingových zápasů, a když se vrátil, řekl jsem mu: 'Jak to šlo?' Říká: 'Vyhrál jsem.' A já řekl: 'Byl jsi na řadě, že?' A on byl pobouřen, trochu mě zvedl a zvedl nad hlavu, jako by byl budu shoď mě na zem. Jesse mě poté odložil, ale už jsem se s ním o zápase nehádal. ( Smích .)

Známky: Nyní byl Sonny naopak blázen. Nakonec jsme museli najmout bodyguarda, aby chránil svět před Sonnym a držel ho pod kontrolou. Protože kdyby začal pít, všechny sázky byly mimo.

Vévoda: O víkendech, kdy jsme nepracovali, jsme občas chodili do těchto klubů. V tomto klubu se máme dobře. A pak jsme nevěděli, kde Sonny je, a znepokojovalo nás to, protože se někdy člověk trochu opil, cokoliv. A tak jsem zapomněl, kdo to je, [někdo] řekl: 'Podívej se tam, podívej se tam!' Sonny je na podlaze, plazí se po podlaze a buď se dotýkal ženských nohou, nebo je líbal. Na tanečním parketu. Myslím, že právě tehdy zavolali ochranku, aby s ním byla.

Baxley : Na natáčení filmu měli 56 dní. A po 48 dnech John natočil méně než polovinu filmu. A studio hrozilo, že film zavře. A tak Joel řekl: „Poslouchej, musím jim dát pastvu pro oči. Nevadilo by vám přepsat palapa sekvence pro mě a můžeme vám dát jen sedm až osm dní, abyste to natočili.“ A Joel řekl: „Ty musím začlenit do něj obsazení.“ Kompletně jsem to předělal, aby se herci podíleli na každém velkém triku, takže jsem měl pocit, jako by byli uprostřed bitvy. A tak s Alem a mou historií a mým týmem dole jsme to natočili za osm dní.

Kdybych nepřišel z takového představení A-tým To bych nemohl udělat. Když máte takový druh pyrotechniky, takové kaskadérské kousky. Jako příklad: Měl jsem dva kaskadéři na vrcholu dvoupatrového palapa . Zahrabal jsem padací podložku do země a celé to vyhodil do povětří palapa , a zatímco jsou ve vzduchu vycházející ze vzduchových beranů, celá budova je zničena. A ve stejnou dobu jsem měl dalšího chlápka na vzduchovém beranu, který přicházel na jinou kameru. A abych to rozjel, nechal jsem Arnolda, aby se otočil, vystřelil z granátometu a zasáhl ho. Takže jsem na tom měl asi čtyři kamery, ale vypadalo to, že [druhá světová válka se odehrávala] jen na tomto jediném triku. Bohužel, když jsme chodili do deníků, seděli jsme tam a John vstal a křičel: „Tohle není F- na válečný film!' a Joel by křičel: „Drž hubu! To je krásné! Je to magie! Počkej, až uvidíš, že se to propojí!'

Thomas: Nevím, jestli jste viděli fotky Joela s jeho dřeňovou helmou. Měl dřeňovou přilbu s malým vějířem vpředu. Zatímco jsme tam byli, Reagan bombardoval Libyi a je to znepokojující pocit být uvězněný tam dole v cizí zemi a nemáte ponětí, co se děje. Joel řekl svým typickým okázalým vkusem: „Máme zbraně. V bance máme miliony. Můžeme převzít Puerto Vallarta! ( Smích. ) Začali jsme mu říkat Generalissimo Joel.

McAlpine : Joel byl naprosto praktický producent. Náš režisér by se donekonečna podřizoval Joelovi ohledně toho, kolik tam bude krve, jak hrozné bychom to měli udělat? A Joelova odpověď byla vždy 'více krve!'

Predátor přichází…

Beau Marks, 1 INZERÁT.: Začali jsme střílet předtím, než jsme měli Predátora skutečně v rukou. Zatímco jsme natáčeli v Mexiku, montovali se v L.A. A tak jsem věděl, že Predátora nebudeme mít [až] v druhé polovině filmu, naplánoval jsem vše dopředu bez Predátora.

Potřebovali jsme dva různé obleky Predator. Jeden je oblek, který když ho vidíte, a jeden je oblek, kde jste ho neviděli, což byl druh odkládacího obleku. Bylo to celé červené, takže když jsme to stříleli v džungli, mohli jsme z toho sundat matnici. Pravděpodobně pár týdnů předtím, než jsme potřebovali Predátora, přišla krabice. A otevřeme to a vypadá to jako obří červené gumové kuře. Je docela těžké mít toho nejsmrtelnějšího mimozemšťana z vesmíru, který přichází lovit člověka a vypadá to jako f- na kuře, pokud nehrajete komedii. Skutečný oblek přišel krátce poté a nebylo to o nic lepší. Tak jsme s tím udělali nějaké testy a bylo zcela zřejmé, že to byla katastrofa.

Thomas: Mexičtí členové posádky si mysleli, že jsme úplně blázni. Takový film ještě nikdy neviděli. Vidět chlapa v červeném obleku pobíhat v džungli, když máte všechny tyhle chlapy ve vojenském oblečení a minigun a všechno, je to jako: 'Co je to?' ( Smích. )

Tady to začíná být divné. Všichni se shodují na obecných faktech, že 1) Jean-Claude Van Damme byl původně obsazen jako Predátor; 2) Také se mu nelíbil červený oblek a střetl se se stříbrným. Ale když přijde na to, proč přesně, dostal padáka, skoro každý THR mluvil s jiným vysvětlením – včetně tří samostatných pohledů z první osoby na skutečný okamžik, kdy byl vyhozen. Následuje každý účet THR obdržel z JCVD krátký pobyt v Puerto Vallarta.

Burch: Jean Claude Van Damme byl někdo, kdo neustále chodil do mé kanceláře, vyskakoval do vzduchu, ukazoval mi své pohyby a prosil mě o práci. Nebyl nikdo. Neměl žádné kredity. Nakonec jsem Joelovi řekl: 'Byl by skvělý jako Predátor, protože nikdo se nehýbe jako on.' Chci říct, že je opravdu úžasný. Dokonce uložil svůj nábytek v mé garáži! A pak ( Smích ) tak dlouho tam nebyl. A slyšel jsem, že si celou dobu stěžoval a vyhodili ho. A vrátil se a vytáhl své věci z mé garáže. A pak, když jsem ho viděl příště, dostával 5 milionů dolarů za obrázek. [ Verze „Příliš si stěžoval“. ]

Baxley : Joel a já jsme spolu šli chodbou hotelu a Jean-Claude k nám šel se svým asistentem. A Jean-Claude přistoupil a řekl: 'Jste Joel Silver?' A on řekl ano. A Jean řekla: 'Tak se na to podívej!' A on vyskočil do vzduchu, přísahám bohu, udělal rozštěpy s nohama přímo nataženýma a jeho rozkrok byl v úrovni očí – a já jsem vysoký 6 stop. Byl tam, aby tu bytost hrál, a společnost jménem Boss navrhla stvoření. Mělo to hlavu mravence. A utratili za to absolutní jmění. A tak přivedli Jean-Clauda ven a nasadili hlavu Jean-Claudovi, a Jean-Claude vstal a vyděsil se, sundal tuto hlavu za 20 000 dolarů a hodil ji na zem a ona se rozbila. A Joel řekl: 'Co to sakra děláš!' A řekl Jean-Claudeovi: „Už nikdy nebudeš pracovat v Hollywoodu! Vypadni z mého setu!' Tak to bylo. [ Verze „Zlomil hlavu tvora“. ]

Davis: Byl to původní Predátor, dokud jsme si neuvědomili, že Predátor nemůže mít 5 stop 6; ve skutečnosti potřeboval být větší postavy. [ Verze „Byl příliš krátký“. (Stojí za zmínku, že muž, který ho nahradil v novém obleku, Kevin Peter Hall, byl vysoký přes 7 stop.) ]

Chaves : Pamatuji si, jak mi v pokoji zavolal Joel, protože Jean-Claude, on a já jsme si to hned trefili a myslel jsem si, že by byl jako [predátor] neuvěřitelný, ale chtěl, aby byla vidět jeho tvář. A pamatuji si, že [Joel říkal]: „Jděte tam dolů, promluvte si s ním a přesvědčte ho, že on je ten mimozemšťan a je musím vlez do obleku!' A tak jsem šel dolů a pár hodin jsem se ho snažil přesvědčit, že víš, bude v tomhle kostýmu, 'Ale všichni budu věz, že jsi to ty, Jean-Claude, protože nikdo se nemůže pohybovat jako [ty]!' Snažil jsem se ho ze všech sil přesvědčit, ale nešlo to. A pak se asi něco stalo a on kapituloval, Jean-Claude, aby se dostal do toho obleku a zkusil to. A když poslali některé z prvních deníků Jeana-Clauda v tomto originálním obleku, lidé ve Fox to nenáviděli, absolutně to nenáviděli a mysleli si, že to vypadá jako krysa – a také to tak bylo! Jakmile se Joel dozvěděl o té zprávě, nechal ho jít. [ „Liška nenáviděla původní stvoření a JCVD byla vedlejší škoda“. ]

Vévoda: Myslím, že se chystali překrýt všechny speciální účinky na tělo post produkce . Ale aby to mohl udělat, musel si herec obléci plstěný oblek, který zakrýval celé jeho tělo, a při teplotách 90 a 100 stupňů [Jean-Claude] dvakrát omdlel z dehydratace. A Joel přišel a řekl: „Jeane, vím, že je to horké, ale ztrácíme čas, člověče. Pokud ještě jednou omdlíte, my musím vyhodit tě.' Takže Jean říká: 'Nedělám to schválně!' Joel říká: „Člověče, tohle je produkce. Neber si to osobně.' Takže uplynuly dva týdny a on lítá na těchto drátech ve stromech a tak dále a omdlí a Joel přijde a řekne mu: 'Máš padáka.' [ Verze „Příliš mnohokrát omdlel“. ]

Hynek : Byl jsem v přívěsu Joela Silvera a on zavolal Jean-Clauda, ​​aby za ním přišel. A přijde v přívěsu a Joel začne říkat: „Ty musím přestaň s kickboxem!' — protože [Jean-Claude] chtěl kickbox – a on mu říkal: „Podívej, Predátor není a kickboxer .“ A Van Damme byl jako ( Podle Damme hlas ), „Musím to udělat; takhle vidím Predátora.' A Joel řekl: „No, máš padáka. Vypadni odtud.' A Van Damme říká: 'Polib mi koule!' a odešel, a tím to skončilo. [ Verze „Kreativní rozdíly“. ]

Ať už se to stalo jakkoli, z produkce zůstalo monstrum, na kterém se všichni shodli, že je to blázen a nikdo, kdo by ho hrál. Kromě toho se studio začalo starat o rozpočet. Bylo rozhodnuto o pozastavení výroby. Arnold navrhl oslovit Stana Winstona, mistra make-upu, který vytvořil Terminátora a zanedlouho si odnese domů svého prvního Oscara za film 1986. Mimozemšťané , na znovu otěhotnět predátor . Producenti mezitím museli přesvědčit nového prezidenta produkce společnosti Fox Leonarda Goldberga, aby umožnil všem vrátit se do Mexika a film dokončit.

McAlpine : Myslím, že studio deníkům opravdu nerozumělo a pravděpodobně [použili toho tvora] jako omluvu. Ale bylo to skvělé, protože John se pak mohl vrátit a sestříhat film, který měl, a ukázat jim ho a oni si uvědomili, že mají možný hit.

Baxley : Druhou poté, co zavřeli film, jsem se vrátil A-tým a vrátili jsme se o několik měsíců později a šli tam, kde jsme měli film natočit – v Palenque , kde byla bujná a zelená.

Thomas: Snažili jsme se ve scénáři co nejlépe popsat maskování, válečnické věci, sundání helmy a obličej. Nebýt umělců, mohli jsme jít jen tak daleko. A pamatuji si, když jsem poprvé viděl kresby Stana Winstona a další věci, řekl jsem: „To je naprosto ono. To je úžasné!' Tvor, se kterým přišli, nebyl tak lehký a rychlý jako my. V našem scénáři jsme měli tvora, který se rychle pohyboval baldachýnem, mnohem více opičímu, ale jakmile jsme to viděli, řekli jsme si: 'No, tohle nepřekonáte.'

Známky: Myslím, že to bylo asi šest měsíců předělávek a přestaveb, než jsme měli další oblek, a pak jsme dali film znovu dohromady a jeli zpět do Mexika natáčet. Predátora nevidíme, dokud nebude Arnold sám. Všichni ostatní byli v podstatě zabiti. Takže třetí dějství je to, co jsme se museli vrátit a natočit.

Chaves : Ty dva a půl až tři týdny tam dole byly pro mě neuvěřitelně duchovní. Bylo to jako sen, protože jsem šel do ruin Palenque . Ten den tam nikdo nebyl. Byli to jen prodejci. A šel jsem do této jedné sekce a podíval jsem se dolů, a tam je Predátor! Zde je tato postava tohoto, víte, mayského boha, který byl vytesán do skály , a právě jsem přišel, když jsem viděl Kevina Petera Halla, jak se pouští do tohoto neuvěřitelného výtvoru, který Stan vytvořil. A tady jsem, stojím v této mayské ruině a dívám se na to dolů. Bylo to opravdu neuvěřitelné. Pro film to byl opravdu zlom, když Stan přišel a Jean-Claude odešel, k lepšímu. I pro Jeana-Clauda, ​​víte, to bylo lepší.

McAlpine : Spolupráce s Johnem byla fantastická McTiernan toho času. Byl velmi chytrý v tom, aby tyto postavy byly velmi zajímavé jako jednotlivci a stále pokračovali v tomto příběhu. Myslím tím, že jsme v podstatě neměli nic jiného než stromy, herce a scénář, abychom mohli vyprávět příběh. Bylo pozoruhodné, jak z velmi, velmi omezené situace udělal opravdu zajímavý film.

Dravec vstoupil do kin 12. června 1987. Počáteční recenze byly smíšené, ale divákům se to líbilo. S 12 dolary zaznamenal druhý nejlepší zahajovací víkend roku 1987. milionů, na cestě k celosvětovému úlovku 98,2 milionů dolarů.

Thomas: O víkendu, kdy se to otevřelo, jsme šli s Michaelem Levym a Lloydem Levinem a několika z nás do různých divadel, abychom viděli, jaká byla reakce. Pamatuji si, že jsme šli do divadla v Hollywoodu, které mělo velké publikum. Opravdu se do toho pustili. Křičeli na obrazovku. 'Pozor! On tě dostane!' ( Smích. ) Pamatuji si, že se o tom mluvilo i v New Yorku, jako o něčem „in“ k vidění Dravec . Bylo na tom prostě něco, co bylo táborové.

Vévoda: Myslím, že nikdo nečekal, že to bude tak velké, jak to bylo. Byl to velký hit a my všichni, když jsme šli po ulici, byli jsme z filmu rozeznatelní a lidé, kteří to ocenili, bylo úžasné.

Chaves : Patřím k Pacific Palisades American Legion a před dvěma a půl týdny jsme měli velké každoroční hlasování. A nepotkal jsem spoustu těchto nových afghánsko-iráckých veteránů a přišli za mnou: 'Ach, viděl jsem ten film tolikrát, a když jsme byli v Iráku, měli jsme kopii filmu.' A já říkám: „Wow. Jsem velmi rád, že to ovlivnilo tolik lidí.'

Thomas: O pár let později jsme dělali propagační věc Predátor 2 na Comic-Conu. Myslím, že to bylo poprvé, co jsem na někom viděl tetování Predátora. Nyní, pokud vy Google 'Tetování predátorů' jsou jich jen stránky. A pak skutečnost, že řada lidí, na které narazím, říká: „Ach Dravec je můj oblíbený film,“ a já říkám: „Ani jsi se nenarodil, když tohle vyšlo!“ ( Smích. ) Něco na tom prostě je. Má to svůj vlastní život.

McAlpine : Moje kariéra stále pokračuje. Ve svých 83 to stále dělám. Ale je úžasné, ať jsem kdekoli s mladou skupinou, vždycky to je: „Je to ten, kdo Dravec !“ Minulý rok jsme byli na promítání a všichni to věděli dialog . Bylo to divné. Téměř zpívají dialog . Bylo to jako katolická mše.

Chaves : Asi před šesti nebo sedmi lety jsem jel se svým malým psem Marií napříč krajinou a zastavili mě na čerpací stanici někde v Tennessee. A měl jsem na hlavě klobouk, mám sluneční brýle. A tento muž přijde za mnou a já říkám: 'Uh, co se děje?' a zašeptá: „Jsi zasažen! Ty krvácíš, člověče!' Otočím se a říkám 'Bože, ty jsi dobrý, člověče!'

Další zvláštní kousek dědictví zmínil téměř každý THR mluvil s…

Thomas: Musíme udělat sedm funkcí a všechny jsou svým způsobem zábavné, ale není nic jako být každý den v táboře na místě, jako je Mexiko, v džungli. Moc jich neděláte. A nemáte mnoho filmů, kde byste získali dva guvernéry, kteří vzešli z obsazení, Jesse Ventura a Arnold.

Známky: To je věc, nad kterou se neustále škrábu na hlavě. A kdybych si měl vybrat, ze všech lidí v té show, kteří mohli být guvernérem, nebyli to dva, které bych si vybral. Myslel jsem, že Carl byl možná politicky aktivní a něco udělal, ale Jesse?

Davis: O několik let později mi Jesse zavolal, když byl guvernérem Minnesoty, a řekl mi, že Arnoldova fiskální politika [v Kalifornii] byla špatně informovaná. A své ženě bych řekl: „Bývalý zápasník mi říká, že bývalý kulturista nemá správnou fiskální politiku. Jak šílené to je?'

Otázka: Co je „Zbraně a (bambucké) máslo: Ústní historie ‚Predátora‘“? A: „Zbraně a (bambucké) máslo: Ústní historie ‚Predátora‘“ je kniha napsaná Jovankou Vuckovic a Kathy Tu, která zachycuje příběhy ze zákulisí výroby klasického akčního filmu Predátor. Obsahuje rozhovory s herci a členy štábu, stejně jako ilustrace, fotografie a archivní materiály. Otázka: Kdo byli hlavními přispěvateli do této knihy? A: Jovanka Vuckovic a Kathy Tu byly hlavními přispěvateli této knihy. Vuckovic je filmový režisér, střihač a spisovatel, zatímco Tu je oceněný televizní producent. Otázka: Jaký typ informací kniha poskytuje? Odpověď: Tato kniha poskytuje podrobný pohled na výrobu Predátora. Obsahuje rozhovory s herci a členy štábu, stejně jako produkční fotografie, storyboardy a další archivní materiály. Zahrnuje také pohledy na ikonické postavy, kaskadérské kousky, speciální efekty a další aspekty tvorby filmu. Otázka: Jaký je účel knihy? Odpověď: Účelem této knihy je poskytnout hloubkový pohled na produkci Predátora. Jeho cílem je poskytnout čtenářům lepší pochopení filmu a jeho odkazu a také poskytnout postřehy od lidí, kteří byli součástí produkce.

Napište Nám

Pokud Hledáte Dobrý Smích Nebo Se Chcete Vrhnout Do Světa Historie Kina, Je To Místo Pro Vás

Kontaktujte Nás